奉和李舍人昆季咏玫瑰花寄赠徐侍郎（一作常

孤独的鹤寄托于寒烟清霜，成对的鸾鸟思念着傍晚的芬芳。昔日的树荫依然依傍着谢安的宅邸，新开的花朵却已探出萧墙。蝴蝶飞散摇落了轻盈的露珠，黄莺衔着春色飞入夕阳。雨后的清晨胜过漂洗过的锦缎，风中的夜晚比焚烧香料更加浓烈。断云间现出千重娇艳，孤霞映出一片光华。花儿繁密令人惊叹绿叶稀少，微风吹动才觉枝条纤长。铺展身影期盼着高人欣赏，留住春色是为了远方的人。曾听说有人赠美玉，我唱和此诗愧于登堂。

1. 诗体：本诗是一首五言排律。排律是律诗的一种延长形式，除首尾两联外，中间各联均需对仗。此诗共16句，符合排律规格，且对仗工整。 2. 酬唱诗：这是唐代文人圈中重要的社交与文学活动形式。诗人通过“奉和”（恭敬地依照他人诗作题材、体裁或原韵作诗）、“寄赠”等方式进行文学交流与情感沟通。 3. 用典手法：诗中“谢宅”、“萧墙”、“琼玖”均使用了典故。用典可增加诗句的含蓄与历史厚重感，是古典诗歌的常见技巧。 4. 意象叠加：诗中密集使用了“独鹤”、“烟霜”、“双鸾”、“晚芳”、“轻露”、“夕阳”、“濯锦”、“焚香”、“断日”、“孤霞”等一系列意象，共同营造出华丽、朦胧、芬芳的意境，强化了玫瑰花的魅力。 5. 咏物诗特点：本诗是典型的咏物诗，不直接点破所咏之物（标题已点明），通过多侧面的描摹刻画（形态、环境、光影、香气等）来呈现对象，并最终寄托人情（期高赏、为远方）。 6. 官职称谓：诗题中的“舍人”、“侍郎”均为唐代官职名。“舍人”为中书舍人或太子舍人等，掌起草诏令、侍从等；“侍郎”为中央各部的副长官。这反映了诗歌创作的社会关系网络。

这首诗的讲解可以从“咏物”与“寄赠”两条线索展开。

首先，作为一首咏物诗，它的核心任务是刻画“玫瑰花”。诗人没有使用直白简单的形容，而是调动了多种艺术手段：1) **环境烘托**：用“谢宅”、“萧墙”暗示其生长环境的高贵；用“蝶”、“莺”、“雨”、“风”、“日”、“霞”等自然元素，构建出一个充满生机与光影变化的花园场景，让花置身其中。2) **多感观描写**：“轻露”、“濯锦”、“千层艳”、“一片光”侧重视觉的色泽与光彩；“剧焚香”突出嗅觉的浓郁芬芳；“惊叶少”、“觉枝长”则通过观察者的心理感受（惊、觉）来侧面衬托花的繁密与姿态。3) **巧妙比喻与夸张**：“胜濯锦”、“剧焚香”是鲜明的对比式夸张，突出其洁净与芬芳之极。

其次，作为一首寄赠酬和诗，它有着明确的人际功能。诗题点明了三个对象：原唱者（李舍人兄弟）、和诗者（自己）、最终受赠者（徐侍郎）。因此，诗歌的结尾部分至关重要。“布影期高赏”既写花期待被欣赏，也隐喻自己的诗作（以及原唱之作）期待徐侍郎这样的“高人”品鉴。“留春为远方”则将玫瑰的美丽与春天的延续，升华成为远方友人（徐侍郎）留存美好情谊的象征。最后用“赠琼玖”的典故，将李舍人兄弟的原作比作美玉，表达珍重；用“愧升堂”谦称自己的和作水平有限，愧于并列。这完全符合古代文人酬赠中尊重对方、谦抑自我的礼仪规范。

因此，欣赏这首诗，既要品味其对玫瑰花精雕细琢、瑰丽动人的描绘，也要理解其隐藏在字里行间的社交情感与文人雅趣，两者结合，方得全貌。

本诗是一首工丽的五言排律，以玫瑰花为咏颂核心，展现出高超的艺术技巧和丰富的意蕴层次。

首联“独鹤寄烟霜，双鸾思晚芳”以对仗起兴，用孤高的鹤与成对的鸾鸟营造出清远而深情的意境，为咏花铺设背景，也可能暗含人事。颔联“旧阴依谢宅，新艳出萧墙”巧妙用典，将玫瑰的栽培历史与新生之美融入人文典故，显得典雅深厚。

中间数联是咏物的精华。“蝶散摇轻露，莺衔入夕阳”动态捕捉花间小景，精工细腻；“雨朝胜濯锦，风夜剧焚香”则从视觉的洁净艳丽与嗅觉的浓郁芬芳两个维度，极尽夸张地赞美玫瑰之美；“断日千层艳，孤霞一片光”运用光影效果，描绘出花朵在特定光线下的绚烂奇景，想象瑰丽；“密来惊叶少，动处觉枝长”则观察入微，从花叶的疏密与枝条的动静中写出花团锦簇之态。

尾联“布影期高赏，留春为远方。尝闻赠琼玖，叨和愧升堂”回归到寄赠的主题。前两句将花拟人，表达了期待知音（高赏）和寄托情谊（为远方）的双重目的。后两句运用《诗经》典故，将原唱诗作比作美玉，并谦逊地表达自己唱和之作的惶恐，体现了酬赠诗的礼节与文人风范。

全诗对仗工整，用典自然，刻画精微，比喻新颖，从多角度、多层次咏赞了玫瑰的形、色、香、态，并自然融入了人情寄托，是咏物诗中的佳作。

此诗为唐朝诗人卢纶的唱和之作。原题《奉和李舍人昆季咏玫瑰花寄赠徐侍郎》，表明这是卢纶奉和（恭敬地酬和）李姓舍人兄弟（昆季）咏玫瑰花的诗作，并一同寄赠给徐侍郎。唐代文人雅士之间常通过诗歌唱酬往来，咏物赠答，既交流情感，也展现才华。玫瑰花在唐代是备受喜爱的观赏花卉，常被赋予珍贵、艳丽的意象。卢纶此诗正是在这样的交际与审美背景下创作，既咏物精工，又寄寓情谊，并谦逊地表达了对原唱者及受赠者的敬意。