风入松

整个春天，都在为买花而耗费金钱。每天都沉醉在花丛旁边。那匹玉骢马，早已熟悉了去西湖的路，骄嘶着走过酒垆之前。在红杏的芳香中，箫鼓声声可闻；绿杨的影子里，秋千悠然荡起。暖风十里，游人如织，女子们的发髻高高耸起，仿佛要把花簪压偏。画船载着大好的春光归去，未尽的游兴，都寄托在湖水和湖上的烟霭之间。明日再带着未尽的醉意，来寻找落在路上的花钿。

1. 词牌《风入松》：又名《风入松慢》，原为古琴曲名，后演变为词牌名。双调，七十四字或七十六字，上下片各六句四平韵。本词为七十六字体。

2. 宋高宗改词轶事：关于此词，南宋周密《武林旧事》卷三记载，一日宋高宗赵构游幸西湖，见酒肆屏风上有此词，读后大加赞赏，并认为“明日重携残酒”句措辞寒酸，不如改为“明日重扶残醉”。此事不仅成为词坛佳话，也反映出帝王生活与文人创作之间的趣味差异，一字之改，境界全出，更添富贵闲适之态。

3. 南宋西湖的游冶文化：南宋定都临安（今杭州）后，西湖成为皇室贵胄、文人墨客乃至平民百姓游赏娱乐的中心。这首词真实记录了当时西湖春日的盛景，如“买花”、“沽酒”、“箫鼓”、“秋千”、“画船”等，都是当时西湖游春习俗的写照，具有重要的历史文化价值。

4. 感官描写的运用：词中巧妙地运用了多种感官描写来渲染氛围，如视觉的“绿杨影里”、“花厌髻云偏”，听觉的“箫鼓”、“骄嘶”，嗅觉的“红杏香”，以及触觉意觉的“暖风”、“残醉”，共同构建了一个立体丰满的春游体验空间。

• 玉骢：指毛色青白相间的骏马。
• 惯识：非常熟悉道路。
• 骄嘶：马儿昂首嘶鸣，形容马的神骏。
• 沽酒垆：卖酒的小铺，这里指酒店。
• 箫鼓：吹箫击鼓，指代音乐声。
• 秋千：传统游戏用具，此处指荡秋千的游人。
• 丽人天：指美好的天气，适合佳人出游的日子。
• 髻云偏：形容女子发髻高耸，如同云朵般偏斜。
• 画船：装饰华丽的游船。
• 馀情：剩余的游兴。
• 湖水湖烟：指西湖的水色和湖上的烟霭。
• 重扶残醉：原作“重携残酒”，据传宋高宗改为“重扶残醉”，意为带着昨夜未消的醉意再次前来。
• 陌上：田间小路上，这里指湖边的小路。
• 花钿：用金翠珠宝制成的花形首饰，这里指女子遗落的首饰。

俞国宝的这首《风入松》，堪称南宋西湖的“纪录片”。它不仅仅是一首写景的词，更是一幅鲜活的社会风俗画，记录了那个时代人们生活的一个侧面。我们可以从以下几个层次来深入理解这首词：

第一层：极尽渲染的春日繁华。 开篇“一春长费买花钱，日日醉花边”，看似平常的叙述，却极有力量。它告诉我们，这不仅是某一天的偶然出游，而是整个春天的常态。人们不惜金钱，日日沉醉，这种近乎夸张的描写，立刻将西湖春日的魅力推向了极致。随后，“玉骢骄嘶”和“红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千”几句，从马到人，从声音到色彩，从嗅觉到视觉，全方位地展现了西湖边游人如织、欢歌笑语的盛况，热闹非凡，让人身临其境。

第二层：细致入微的人物特写。 下片将镜头从全景拉近，聚焦于游春的女子。“暖风十里丽人天”，一个“暖”字，既写天气，也写人心，营造出温馨慵懒的氛围。“花厌髻云偏”更是神来之笔，不说人醉，而说发髻上的花被压得偏斜了，巧妙而含蓄地写出女子们在游玩中的尽兴与忘形，生动传神，充满了生活情趣。

第三层：意蕴悠长的情感寄托。 “画船载取春归去”一句，想象奇特。春日本无形，词人却说被画船载走，暗示着一天的欢乐即将结束。然而，这欢乐并未消散，“馀情寄，湖水湖烟”，那些未尽的情趣，都融入了迷蒙的湖水和烟霭之中，虚实相生，余味无穷。最后的结句“明日重扶残醉，来寻陌上花钿”，更是将这种对春天的眷恋推向高潮。“残醉”二字（尤其是经高宗改后）极妙，既点明了今日之尽兴，又预示了明日之期待。而“寻花钿”这一细节，则暗示了昨日游人之众，欢乐之甚，以至于有女子遗落了首饰。明日再来，既是寻春，也是寻梦。

总的来说，这首词以细腻的笔触、丰富的意象和流转的结构，生动再现了南宋西湖春日的繁华景象，以及人们对这种美好生活的无限沉醉与眷恋。它既有画面感，又有情感深度，是宋词中描写都市风情的佳作。

这首词是描写南宋杭州西湖春游的著名篇章。词的上片以“一春长费买花钱，日日醉花边”开篇，总写游人沉湎于西湖春色的情景。接着通过“玉骢”、“骄嘶”的细节，侧面烘托出游人日复一日、流连忘返的情态。最后以“红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千”收束上片，从嗅觉（红杏香）、听觉（箫鼓）、视觉（绿杨、秋千）多个角度，描绘出一幅声色俱佳、动静结合的春日游乐图。下片则聚焦于游春的女子和黄昏归去的场景。“暖风十里丽人天。花厌髻云偏”两句，将目光投向游春的丽人，写她们在暖风中沉醉，以至于发髻松散，花饰偏斜，生动而富有情趣。结尾“画船载取春归去，馀情寄，湖水湖烟”三句，将抽象的春天具象化，仿佛春天可以被画船载走，未尽的余情则寄托于迷离的湖烟之中，意境悠远。末句“明日重扶残醉，来寻陌上花钿”，更是将这种对春光的迷恋推向极致，预示着明日还将继续这场春日的狂欢，余韵无穷。全词语言华美，意象生动，将南宋西湖的繁华景象和人们的游春热情表现得淋漓尽致。

这首词的具体创作时间不详。俞国宝是南宋时期的临川（今江西抚州）人，是一位性情豪放的诗人。相传宋高宗赵构在一次游西湖时，听到了这首词，非常欣赏，尤其对“明日重携残酒”一句，认为未免寒酸，便御笔改为“明日重扶残醉”。这个改动不仅使词句更符合帝王的身份和游春的意态，也让这首词在当时广为流传。这首词生动地描绘了南宋时期西湖春日繁华热闹的景象和游人如织的盛况，展现了当时都城临安（杭州）的富庶与闲适。