风入松

在驿馆的橐泉边从梦中醒来，只觉得夜才刚刚开始，漫长而难熬。这离别的馆舍是如此凄凉。细细回想二十年前的往事，可叹人啊，琴啊，都已经消亡了。我的双鬓像潘岳那样，已经愁白，美好的姿容不再；我的体香像荀彧那样，已经消散，昔日的风采难寻。多年来盖着的布被冷得像霜一样。无论到哪里，都仿佛是与过去的回忆同床共枕，难以忘怀。爱人的箫声一去之后便再无消息，只能回首遥望，只见天海茫茫，无边无际。那旧日里微风吹拂的烟草树木，如今看来，每一处都令人悲痛欲绝。

1. 词牌《风入松》：相传为晋代嵇康所作，古琴曲名。其调音韵优美，适合表达幽怨、哀婉或闲适之情。双调七十四字或七十六字，上下阕各六句四平韵。

2. 刘克庄：（1187—1269）南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。他继承了辛弃疾的豪放词风，是“辛派词人”的重要代表，同时也深受陆游的影响。其词风格豪迈慷慨，不少作品感慨时事，渴望恢复中原，但在晚年也写下了许多饱含人生感慨和悲凉身世的作品，风格趋于沉郁。他的诗作也数量丰富，是江湖诗派中成就最高的诗人。

3. 悼亡词：专门用以追悼、怀念亡故的妻子或亲友的诗词。自西晋潘岳作《悼亡诗》三首后，“悼亡”便成为悼念亡妻的特定题材。苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代悼亡词的开山之作，也是巅峰之作。刘克庄此词继承了这一传统，情感真挚，动人心魄。

• 橐泉：此处指驿馆之名，或指驿馆内的泉流。橐，音tuó，指一种口袋，此处为地名。
• 人琴俱亡：典故出自《世说新语·伤逝》。王徽之（子猷）取王献之（子敬）的琴弹奏，琴弦不调，遂感叹“人琴俱亡”，后以此指睹物思人，悼念死者。
• 潘郎鬓发：指潘岳，西晋文学家，其《秋兴赋》序中有“余春秋三十有二，始见二毛”，后以“潘鬓”指中年鬓发初白。此处作者感叹自己早生华发，容颜衰老。
• 荀令衣香：指荀彧，东汉末年政治家，曾任尚书令，人称荀令君。传说他曾得异香，至人家坐，三日香气不歇。后以“荀令香”指大臣的风流雅致。此处作者感叹自己当年的风采与香气都已消散。
• 箫声一去：化用弄玉与萧史的典故。传说秦穆公之女弄玉与丈夫萧史吹箫引凤，后乘风飞去。此处暗指所怀念的亲人或爱人已经远去，再无音讯。

这首《风入松》是刘克庄晚年的代表作，集中体现了他沉郁悲凉的词风。全词围绕一个“思”字和一个“悲”字展开。上阕由“梦断”的现实写起，引出对“二十年前事”的追忆。“人琴俱亡”四字重如千钧，道出了词人心中无法愈合的伤口。紧接着用“潘鬓消残”、“荀香改尽”两个典故，不仅说明了自己容颜的衰老，更深层的意思是，没有了值得欣赏的人，自己也便失去了生活的光彩和雅致，任凭岁月摧残。

下阕进一步描绘当下的孤苦生活。“布被冷如霜”是触觉上的寒，“同床”却是心理上的痛，暗示着独寝无伴的凄凉，以及无处不在的回忆。最后四句，将思念推向远方。“箫声”既是实指，也是象征，象征着一切美好事物的消逝。回首望去，只剩“天海茫茫”，这种巨大的空旷感与失落感，让人感到无能为力。结句回到眼前的“风烟草树”，旧日共游之地，如今却成了触发新愁的媒介，令人肝肠寸断。整首词时空交错，虚实结合，情感层层递进，将一个垂垂老者面对亡人与往事的刻骨铭心之痛，表达得淋漓尽致，读之令人动容。

这首词情感真挚，沉痛感人，是刘克庄后期词作中的佳作。全词以夜梦醒来为开端，“橐泉梦断”点明了地点与时间，奠定了全词凄凉的基调。“别馆凄凉”既是写景，更是写情，将身世之感和对故人的思念融为一体。“细思二十年前事，叹人琴，已矣俱亡”一句，直抒胸臆，道出了词人心中最沉痛的哀思，二十年光阴流转，而最亲爱的人与最珍视的琴都已不复存在，这种伤痛是时间无法冲淡的。

下阕开头“多年布被冷如霜”用生活中的细节写出了词人内心的孤寂与生活的清苦。“箫声一去无消息”借用典故，含蓄地表达了对亡人音容笑貌的追忆和无尽的期盼，而“但回首，天海茫茫”则将这种期盼引向了虚无与绝望，意境苍茫悠远。结尾“旧日风烟草树，而今总断人肠”，以景结情，今昔对比，进一步深化了悼亡的主题，使全词的哀伤情绪达到了高潮。整首词语言朴素自然，用典贴切，感情层层递进，将悼念亡者的沉痛与人生迟暮的悲凉交织在一起，具有极强的艺术感染力。

这首《风入松》是南宋后期词人刘克庄为悼念亡妻或亡友所作的一首悼亡词。刘克庄一生仕途坎坷，曾数度被罢黜。晚年之时，他回忆起二十年前与自己感情深厚的妻子（一说挚友）相继离世，心中充满了无限的悲凉与孤寂。此时他独居在驿馆之中，夜深人静，往事历历在目，却已是物是人非。这种身世飘零、亲友凋零的凄苦心境，促使他写下了这首感人至深的悼亡之作。