凤栖梧

绿叶繁茂红花稀落，春天已经到暮晚时节，

燕子衔着湿泥飞来飞去，飞向垂杨深处筑巢。

柳絮想要停歇下来，却因风不停吹而飘散不定，

在杜鹃悲啼的声声鸣叫中，只见重重山峦无尽头。

拄着竹杖，穿着草鞋，行踪没有固定的依据和归宿，

穿过溪水南边，走过横架在溪上的独木桥小径。

打柴的樵夫和打鱼的渔人，来来往往不断，

这一江清风明月，究竟属于谁人为主呢？

词牌名：凤栖梧，又名蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。

平仄格式：仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

作者：葛长庚（一说无名氏），南宋道士，号白玉蟾、玉蟾先生。

作品收录：《词综》、《全宋词》、玉蟾先生《诗余》等。

• 绿暗红稀：花落叶茂，春光将尽的意思，绿叶成荫，百花凋落。
• 垂杨：垂柳。
• 竹杖芒鞋：竹做的拐杖，草鞋，指行旅者的装束，暗含隐逸闲适之意。
• 无定据：没有固定的依据，行踪不定。
• 樵子渔师：打柴的樵夫和打鱼的渔人。
• 一川：满河，整个江河。
• 凤栖梧：又名蝶恋花，分上下两阕，共六十个字。

这首词分为上下两片，上片侧重写景，下片侧重写人，景情交融。

开篇用"绿暗红稀"四字奠定全词感情基调，既有色彩之美，又有迟暮之感，这是整首词的题眼。燕子衔泥、柳絮飘飞、杜鹃啼鸣，这些意象构成了暮春时节的典型画面，同时也暗含了游子漂泊无依的情感。

下片转入人物描写，"竹杖芒鞋"表现了行旅者的简朴装束和自由自在的生活态度，"无定据"三字点出行踪不定、漂泊江湖的状态。最后一句以问句收束，"一川风月谁为主"，既是对自然美景归属的追问，也暗含了人生归宿的思考，余韵悠长。

整首词语言清丽，意境优美，将暮春之景与羁旅之愁巧妙融合，表现出一种超尘出世的气度和对自由的向往，是宋词中描写暮春羁旅题材的优秀作品。

这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。

上片写暮春景色：开篇"绿暗红稀"正是李清照《如梦令》中之"绿肥红瘦"，从"绿"、"红"二字见色彩之艳丽，而"暗"、"稀"二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调由此四字定下，以下乐景、哀景亦由此发端。"春已暮"点明时节。"燕子衔泥，飞入垂杨处"句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，写的是乐景。"柳絮欲停风不住"句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落，让人联想起游子之飘泊无依的情状。下句"杜鹃声里山无数"正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。词的上片通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景。

下片写人之行踪：竹杖芒鞋，信步所之，与樵子渔父共赏这一川风月。通篇清幽闲雅，饶有韵致，表现出一种超尘出世的气度。"樵子渔师来又去，一川风月谁为主"，结尾以问句收束，余韵悠长，引发读者对自然与人生的思考。

此词作者存在争议，一说为南宋道士葛长庚所作，号白玉蟾，自号玉蟾先生，闽人或琼州人，居武夷山，嘉定年间曾被召赴阙，馆太乙宫，封紫清明道真人，有《海琼集》词二卷。也有文献记载收录于《全宋词》"无名氏目"中，全文见《词综·卷二十四》。

葛长庚身为道士，词中表现出的超尘出世气度，与其道士身份和追求自由放达的精神追求相契合。