奉和崔阁老，清明日候许阁老交直之际，辱裴

我昨夜在紫禁城中值宿刚归来，正值清明时节，百花竞相开放。我们相约在宫城之外，远远地登上春台眺望。谏官曹列宿（指代许阁老）与几位好友，在何处期盼着子玉（指代崔阁老，或用典故代指友人）。庭院里有着幽深的竹林和清澈的泉水，家家户户的桃李花正开得鲜艳。折下芬芳的花枝，带着酒行走在途中，这样美好的赏春景色随着您而存在。我因愁苦和病痛而心情不佳，迎着微风只好搔首叹息。

1. 唐代官制：唐代的高级官员（如宰相、侍郎、尚书等）有轮值制度，称为“直”，值宿期间需居住在宫中或指定区域，处理紧急事务。诗中的“紫禁宿”即指此。

2. 清明习俗：清明节在唐代已演变为重要的郊游节日，文人雅士常在此时踏青、祭扫、饮酒作诗。

3. 酬唱诗：指文人之间以诗相互应答、赠答的诗作。题目中的“奉和”表明这是权德舆对崔阁老诗作的回应。

4. 意象分析：诗中运用了“花乱开”、“深竹”、“清泉”、“桃李鲜”等意象，营造了明媚、清新的春日氛围，与诗人内心的“愁疾”形成对比。

5. 典故运用：“列宿”喻高官，“子玉”借古人指代友人，体现了唐诗中用典的丰富性和含蓄美。

• 紫禁宿：指在皇宫内值宿。唐代高级官员有轮值制度。
• 清明：二十四节气之一，此时春气升腾，百花盛开。
• 直城外：宫城之外。直，同“值”，指值守之地。
• 春台：春天的水台或高台，泛指游览之处。
• 谏曹：指谏官或负责规劝皇帝的官署，此处借指许阁老或崔阁老的职位身份。
• 列宿：本指天官星宿，诗中常用来比喻官员或地位高贵之人。
• 子玉：春秋时期楚国令尹子文之弟，此处用作对友人的雅称，或借指某位名为“子玉”或以此自称的友人（结合诗意，可能代指崔阁老或特指某人）。
• 无悰（cóng）：没有乐趣，心情不愉快。

在学习这首古诗时，首先要理解其社交背景。唐代官场中，同僚之间的诗酒唱和是日常社交的重要部分。权德舆与崔阁老、许阁老皆为高层官员，他们的交往既包含政治上的互动，也包含文人之间的情感交流。

结构上，诗的前半部分主要写景和叙事，从“紫禁”到“城外”，空间由内向外扩展；后半部分抒情，由“胜赏”转入“愁疾”。这种由外而内、由乐而愁的转折，是理解诗情的关键。诗人虽然身处花前酒后，但“临风一搔首”的动作，生动地刻画了一个忧国忧民或因病体不适而感伤的形象，使得这首诗不仅仅是简单的写景，更融入了诗人的个人心境。

此外，注意诗中称谓的变化，如“谏曹”、“列宿”、“子玉”，这些词汇反映了唐代诗歌中常见的雅称文化，读者需结合当时的官制和文学典故来准确理解对象。

这首诗是一首典型的酬唱诗，记录了两位高官在清明时节值宿后的游春活动。首联“紫禁宿初回，清明花乱开”点明了时间、地点和缘由，从庄严的紫禁城回到世俗的春景，意境转换自然。颔联“相招直城外，远远上春台”描写了行动，体现了文人雅士的闲适与高雅。颈联“谏曹将列宿，几处期子玉”用典雅的典故和称谓，增添了诗歌的庄重感，同时也暗示了友人之间的深厚情谊。尾联“折芳行载酒，胜赏随君有”转入对游乐的享受，而最后一句“愁疾自无悰，临风一搔首”却笔锋一转，揭示了诗人内心的病愁，以乐景衬哀情，使整首诗在欢愉中多了一份深沉的真实感，不流于表面的逢迎，展现了诗人独特的个性。

这首诗是唐代诗人权德舆奉和崔阁老（崔祐甫或其同僚，需结合具体历史人物考证，通常指崔祐甫或崔颢等阁老，此处依诗意多为高官之间唱和）之作。题目中提到“清明日候许阁老交直之际”，说明当时是清明节，作者正等待许阁老交班值宿的时间。许阁老可能是当时负责值守的高级官员（如翰林学士或中书侍郎等）。诗人在值宿结束后，与崔阁老相约在城外游玩，面对春天的美景，权德舆写下此诗以回应崔阁老的诗作，并表达了对同僚的敬意及自身因病愁苦的复杂心情。