二月十九日席上赋四首·零

露水浸湿，微风揉搓，花朵娇柔而婀娜多姿；烟雾笼罩，日光炙烤，绿叶蓬松如鬅鬙般杂乱。如此风流雅致的名字（指花名或所咏之物）在当时却被世俗所玷污，也是因为它的仪态容貌太过不矜持、不庄重了。

1. 魏了翁：南宋著名理学家、文学家，字华父，号鹤山，邛州蒲江（今属四川）人。反对佛老“无欲”之说，主张“理欲一体”，学术上融合朱熹与陆九渊，形成“鹤山学派”。其诗文根柢醇正，词风清雅。

2. 鬅鬙：汉语词汇，本义为头发散乱的样子。在古诗中常借以形容草木枝叶纷披、茂盛蓬松之态，体现出宋人炼字求新、以俗为雅的审美取向。

3. 咏物诗的寄托手法：此诗是典型的宋代咏物诗，不单纯摹写物态，而是将物之特征与人的品格、遭遇紧密关联。前两句极尽工笔描摹，后两句陡转议论，借“风流名字”与“时污”的矛盾，寄托了士人不遇的深沉感慨。

4. 宋诗中的“理趣”：此诗虽为抒情之作，但后两句蕴含着对“名”与“实”、“才”与“遇”关系的思辨。花因其“仪容不矜”而招致名污，暗合了宋代士人对于才德外露与处世韬晦之矛盾的普遍反思。

• 露渍风揉：渍，浸、沾。揉，搓弄、抚弄。形容花朵在露水浸润、微风轻拂下的情态。
• 娇婀娜：娇柔而姿态优美。婀娜，轻盈柔美的样子。
• 烟笼日炙：笼，笼罩。炙，烤。指烟雾笼罩与日光曝晒交替的环境。
• 绿鬅鬙：鬅鬙，原指头发散乱的样子。此处形容绿叶蓬松、纷披茂盛的状态。
• 风流名字：指所咏之物（如花）拥有美好、风雅的名号。
• 时方污：时，当时、世时。方，正、恰好。污，玷污。意指当时世俗的评判或风气玷污了其美名。
• 仪容太不矜：仪容，外表、姿态。矜，庄重、矜持。意为外貌姿态过于恣意舒展，不够含蓄收敛。

这首诗是魏了翁在宴席上即兴创作的四首诗之一，主要借咏花来抒发自己的身世之感。开头两句写景状物非常生动：花朵被露水沾湿，被微风轻抚，显得既娇嫩又姿态柔美；而绿叶则在烟雾笼罩和阳光照耀下，呈现出蓬松茂密的样子。这两句不仅写出了植物的生命力，也为后面的议论做了铺垫。后两句笔锋一转，说这样风雅美好的花名，在当时竟然被玷污了，原因就在于它的样子太过恣意舒展，不够矜持收敛。这里显然是以花喻人。魏了翁为人刚正，在朝中时常因直言进谏而得罪权贵，这首诗正是借花之“不矜”暗指自己不随波逐流、不肯谄媚的个性。表面在说花因姿态张扬而遭非议，实则表达了自己因保持独立人格而被世俗所不容的愤懑与无奈。整首诗将咏物与抒怀结合得十分紧密，体现了宋代诗歌善于说理、托物言志的特点。

此诗构思巧妙，借物喻人，寓意深远。前两句“露渍风揉娇婀娜，烟笼日炙绿鬅鬙”以工整的对仗，细腻描绘了所咏之物的外在形象。上句写花，以“露渍”“风揉”拟人手法，展现其娇柔婀娜之态；下句写叶，“烟笼”“日炙”形成环境对比，“绿鬅鬙”以形容发丝的词汇状写绿叶之茂盛纷披，新颖别致。后两句“风流名字时方污，亦为仪容太不矜”由物及人，转写其遭遇与原因。“风流名字”本应为人称道，却反被“时污”，揭示出世风颠倒、美丑不分的现实；结句点明根源在于“仪容太不矜”——即其外在姿态过于张扬恣肆，不肯随俗俯仰。全诗表面咏物，实则抒写士人在封建官场中因保持个性与风骨而遭受非议的悲慨，体现了魏了翁作为理学家的刚直品格与深沉的忧患意识。

此诗为魏了翁《二月十九日席上赋四首》中的第四首。魏了翁是南宋著名理学家、文学家，仕途多舛，常因直言进谏而遭贬谪。二月十九日当是其与友朋集会之日，席间赋诗以咏物抒怀。此诗极有可能咏的是春日之花（如海棠、芍药等），通过描绘花在自然风雨中的姿态，暗喻自身或同类士人因才华外露、个性不羁而遭受世俗非议和政治打压的境遇，寄托了作者对独立人格的坚守与对世道不公的慨叹。