冬至后三日三首

梅花与柳条已显露出动人的情态，江城正在度过一年最后的时光（岁除）。山村的农舍旁可见经霜的柑橘，江边的集市上摆出了耐寒的鲜鱼。被贬谪的时间久了，连穿衣戴冠都变得随意懒散；身闲无事，昔日的朋友故交也渐渐疏远。我靠着篱笆，挑看着那初生的翠绿菜苗，不禁深深忆起家乡园中的蔬菜。

1. 张耒与“苏门四学士”：张耒（1054-1114），字文潜，号柯山，北宋诗人。他与黄庭坚、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”，四人皆出自苏轼门下，在文学上各有所长，深受苏轼赏识和影响。

2. 冬至后的节令特征：冬至是二十四节气之一，标志着即将进入寒冷的时节，民间也有“冬至大如年”的说法。冬至后数日，正值新旧年交替之际，诗中“梅柳”“霜橘”“寒鱼”都是这个时期典型的自然物象，既有岁末的寒意，又孕育着春的生机。

3. 贬谪文学的情感表达：宋代党争激烈，许多文人都有被贬谪的经历，由此产生了大量贬谪文学作品。这类作品常常通过描写异乡的风物（如本诗的“山村”“江市”）与故乡的对比，以及对自己潦倒处境（如“衣冠懒”）的刻画，来表达仕途失意的苦闷和对故土亲人的思念。

• 梅柳有情态：指梅花含苞、柳条泛绿，呈现出初春特有的动人生机。
• 岁除：指年终的一天，即除夕，这里泛指冬末时节。
• 霜橘：经过霜打后的橘子，秋冬时节成熟，味更甘甜。
• 寒鱼：指寒冷季节里捕捞的鱼，江水寒冷，鱼亦耐寒。
• 谪久：被贬谪到外地的时间很长了。
• 衣冠懒：指衣着随意，不拘礼节，形容潦倒或疏懒的状态。
• 故旧：老朋友，旧交。
• 傍篱挑翠甲：傍，靠近；篱，篱笆；挑，用手指轻轻拨弄或挑看；翠甲，指草木初生的嫩芽，因其外包着如甲壳般的鳞片，故称。

这首诗是张耒在贬谪期间，于冬至后所写的一组诗中的第三首。全诗结构清晰，由景入情，由物及人，情感真挚深沉。

第一、二层（写景）： 开篇以“梅柳”点出初春将至的气息，用“有情态”三字赋予自然景物以人的情感，这其实是诗人将自己的情感投射到了景物身上。随后，诗人的视线从宏观的“江城”转向具体的“山村”“江市”，选取了“霜橘”和“寒鱼”两个特写镜头。橘经霜而甜，鱼耐寒而出，这些景象虽然充满生活气息，但也透露出环境的清苦和冬日的萧瑟，为下文的抒情做了铺垫。

第三层（抒情）： “谪久衣冠懒，身闲故旧疏”是全诗的转折点，也是情感的核心。因为“谪久”，所以无心装扮，任“衣冠懒”；因为“身闲”，所以远离社交，致使“故旧疏”。这“懒”和“疏”，不仅是外在行为的描写，更是内心苦闷、孤独、无奈的真实写照。一个被政治边缘化的人，其精神上的寂寥可想而知。

第四层（升华）： 尾联的“忆故园蔬”是全诗的点睛之笔。诗人“傍篱挑翠甲”，这只是一个漫不经心或带有好奇的动作，但这新鲜的“翠甲”瞬间触动了他的心弦，让他想起了故乡园子里的蔬菜。这份思念，超越了单纯的“食物”本身，而是对故乡安定生活、温暖人情以及过往岁月的一种深深眷恋。整首诗就在这深沉的回忆中结束，留给读者悠长的回味空间，展现了宋代诗歌平淡自然却又隽永深刻的艺术特色。

这首诗以冬至后的景物为线索，层层递进地抒发了诗人的贬谪之愁与思乡之情。首联“梅柳有情态，江城过岁除”，以拟人手法写梅花杨柳含情，点明时节已是岁末春初，点出地点“江城”。虽是写景，但一个“过”字已暗含漂泊之感。颔联“山村见霜橘，江市出寒鱼”，继续铺展所见之景：山村的霜橘和江市的寒鱼，这些都是富有节令特征和地方风味的物象，看似客观描绘，实则处处透露出清冷、孤寂的色调。

颈联“谪久衣冠懒，身闲故旧疏”，由景入情，直抒胸臆。长期贬谪让他无心修饰仪容，身闲无事也使得旧日好友渐渐疏远，深刻描绘了被边缘化的文人潦倒、疏懒和孤独的生存状态。尾联“傍篱挑翠甲，忆我故园蔬”，是全诗情感的升华。诗人看着篱边新生的菜芽，忽然想起了家乡田园里的蔬菜。“翠甲”与“故园蔬”形成鲜明对比，前者是眼前暂时的、陌生的景致，后者是心中永恒的、温暖的记忆。这轻轻一“挑”，挑起的不只是菜芽，更是无尽的乡愁，言有尽而意无穷。

这首诗是北宋诗人张耒所作。张耒是“苏门四学士”之一，深受苏轼影响，也因此在新旧党争中屡遭贬谪。宋徽宗时期，党争加剧，张耒因苏辙归葬事得罪，多次被贬，长期流落在宣州、黄州、复州等偏远之地。此诗即作于他被贬谪外地、远离政治中心期间。冬至过后，新年将至，诗人身处异乡的江城或山村，目睹岁末年初的景物变换，触景生情，抒发了自己久谪他乡的落寞心境以及对故乡的深切思念。