窦园醉中前后五绝句·二

再也见不到那位像海棠花一样美丽的人，只能把诗句题写在满是花朵的身躯（海棠花）上。酒意正浓时，我却独自度过荒凉的池塘堤岸，这一举动仿佛驱使着美好的春光又度过了一年新的轮回。

1. 作者简介：陈与义（1033年—1111年），字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。北宋文学家。其诗早期学杜甫，后转益多师，风格清新俊逸，是宋诗中兴的代表人物之一。代表作有《登岳阳楼》、《临江仙·夜饮东坡醒复醉》（注：此处《临江仙》为苏轼作，陈与义有名作《临江仙·夜泊瓜洲》或回忆汴京之作，此处修正：陈与义代表作包括《临江仙·夜泊瓜洲》、《虞美人·小侯摧折洛阳花》等，及《简斋诗》）。 2. 海棠意象：在中国古典文学中，海棠常象征富贵、美丽，亦常因“带雨”、“睡去”等特质被赋予娇弱、易逝的情感色彩。宋人以苏轼咏海棠为典范，多将海棠与美人、梦境、时光流逝联系起来。 3. 窦园典故：洛阳窦氏花圃，北宋时期洛阳文人的聚集地，赏海棠之风盛行。 4. 诗歌格律：这是一首七言绝句，押平水韵“十一真”韵（人、身、春）。“阑”为平声，“去”为仄声，“荒”为平声，“风”为平声，平仄协调。 5. 陈与义诗派：陈与义是“江西诗派”的奠基人之一（虽通常指黄庭坚、陈与义、陈师道为北宋三家，陈与义晚年诗风趋于平淡自然，有“后山”之风），其诗讲究“活法”，追求自然流转。

同学们，学习这首诗，我们需要把握两个核心：一是“惜”，二是“旷”。 首先，前两句表现了“惜”。诗人爱海棠，更爱像海棠一样的人（或美好的事物）。如今“不见”，只能“空题”，这种反差强化了孤独感。这里的“空”是关键字，它否定了题诗的意义，暗示了知音难觅或物是人非的凄凉。 其次，后两句表现了“旷”。在巨大的失落感中，诗人没有停留在原地悲伤，而是“酒阑”之后，“度荒陂去”。从花团锦簇的园林走到荒凉的池塘边，环境的变化暗示了心境的转折。最后一句“驱使风光又一春”，看似潇洒，实则深沉。诗人试图用主动的“驱使”来对抗被动的“流逝”，但这种努力在“又一春”的循环中显得有些无力。这是一种历经沧桑后的通透与无奈。 在解读时，要注意“荒陂”与“满花身”的对比：一边是繁华，一边是荒凉；一边是静态的题写，一边是动态的行走。这种对比让诗歌的画面感更强，情感层次也更丰富。陈与义的诗往往在平淡中见神奇，在自然中见深情，这首诗就是很好的例子。

这首诗情感细腻，意境幽深，体现了陈与义晚年诗风“清真雅正、含蓄蕴藉”的特点。 首句“不见海棠相似人”，开篇点出“不见”之憾。海棠在宋人心目中不仅是花卉，更常被比作美人（“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”）。这里以“相似人”代指海棠或海棠之美，暗示了对美好事物或特定人物的深切怀念与失落。 次句“空题诗句满花身”，一个“空”字，写尽了孤独与徒劳。纵然花满枝头，诗句亦满，但因无人共鸣，或因时过境迁，这份雅致显得苍白。这不仅是题花，更是自伤。 后两句“酒阑却度荒陂去，驱使风光又一春”，境界陡转。酒意阑珊之际，诗人并非消沉，而是“却度荒陂去”，走向荒僻之地。这里有一种旷达中的苍凉。“驱使风光又一春”是全诗的点睛之笔，表面看是诗人醉眼朦胧，觉得自己在操控春光，让这一年又一年的春光流转；深层则暗含对时光无情、世事变迁的无奈与感叹。在荒陂独行，任春光更替，诗人的身影与荒凉、春色形成强烈对比，营造出一种孤高而凄清的艺术效果。

陈与义是南宋初年的著名诗人，其早期诗风受江西诗派影响，后期则历经靖康之难，随宋高宗南渡，身世飘零。这首《窦园醉中前后五绝句》是他被贬谪或流落期间所作（关于具体创作年份有不同说法，多认为与其晚年心境有关，或是回忆旧事）。 “窦园”位于洛阳，是北宋文人雅集赏海棠胜地。诗中虽写“醉中”，但结合陈与义晚年漂泊的经历，这“醉”不仅是酒醉，更是一种借酒浇愁、对美好时光不再的无奈。他在海棠盛开的季节（或回忆海棠盛开的场景），却见不到如海棠般的美人（或象征理想的美好事物），只能对着花题诗。这种孤独感与他当时政治失意、身处乱世的凄凉心境紧密相连。