丁酉重九日宿顺昌步云阁绝句七首呈味道明府·三

九月的南方，菊花还未完全变黄，而芙蓉花却依次绽放，展现出崭新的艳丽妆容。

不妨随手摘下那繁茂的红芙蓉花插在身上，因为天下人都知道，我的两鬓已经如霜雪般白，这花红更衬出岁月的痕迹。

刘克庄（1187—1269），字潜夫，号后村，学者称后村居士，南宋文学家、词人，与刘辰翁并称“刘辛”，为南宋后期重要文坛领袖，倡导“文以载道”，其诗风清刚质朴，词则豪放婉约兼具。重阳节为农历九月初九，古有佩茱萸、饮菊花酒、赏菊、登高习俗，后世亦称“老人节”。

诗中“芙蓉”特指木芙蓉，属锦葵科落叶灌木，秋季开花，花期自夏末至深秋，花色红、白、粉皆有，古时常与菊花并称秋日名花。因地处南方，木芙蓉花期较菊花更盛，故重阳时节南方多赏芙蓉。

“取次”为唐宋诗词常用语，意为“依次”“次第”“寻常”，此处形容花开之自然次序，不带刻意的修饰，反而更显生机。

“两鬓霜”为诗歌中形容白发的经典意象，如苏轼“小舟从此逝，江海寄余生”之“江海”亦含隐逸之意，而“霜”喻白发，自古有之，如李白“白毛浮绿水”之对比，或杜甫“白头”之叹。此诗以“繁红”插“两鬓霜”，形成色彩与年龄的张力，是典型的以乐景写哀情手法。

顺昌步云阁，为南宋时期官署或文人寄居之所，诗中“味道明府”指顺昌知县姓味道者，明府为对县令的尊称，此诗为呈送之作，故有谦敬与抒发之双关。

• 丁酉：指宋理宗宝祐五年（1257年）。丁酉为重九节（重阳节）的年份，此处作为时间标记。
• 南州：指江南地区，即作者当时所在的顺昌（今福建南平一带）。古人常以“南州”代指南方之地。
• 菊未黄：重阳节（九月九日）正值菊花盛开之时，但因地处南方，气候较暖，菊花开放可能稍晚，尚未全部转为金黄。
• 芙蓉：指木芙蓉，秋季开花，花色多为红、白或淡红，花期长于菊花，在南方重阳节时正盛。
• 取次：依次、按顺序。这里形容芙蓉花陆续开放，不争不抢，自然呈现。
• 献新妆：拟人手法，形容芙蓉花开得鲜艳，如同少女盛装出席，奉献出美丽的容颜。
• 繁红：形容芙蓉花色红艳繁密。
• 两鬓霜：白发苍苍，代指年老。霜，比喻头发花白。

首先，我们要理解这首诗的写作情境：重阳节的传统是赏菊，但作者身处南方，菊花尚未全黄，而芙蓉正盛，这一物候差异是整首诗的起点。学生应注意，古诗中的景物描写常受地域、季节、气候影响，不可一概而论。

其次，分析手法：首两句为写景，后两句为抒情。写景时，“菊未黄”与“芙蓉新妆”形成对比，突出芙蓉的鲜艳；“取次”一词看似随意，实则写出花开的自然节奏，与“献”字的主动姿态相呼应，拟人手法使静态的花具有动态的美感。

在情感表达上，后两句是核心。“不妨”二字语气轻松，实则是一种自我安慰；“四海皆知两鬓霜”则是公开的承认衰老，没有遮掩，反而显得坦荡。插花于白发之上，既是对节日习俗的遵循，也是对个人生命状态的隐喻：花红依旧，人却已老，美好事物与迟暮年华并置，产生强烈的艺术效果。这种以乐景写哀情的手法，在古典诗歌中极为常见，如杜甫“感时花溅泪”即是。

最后，理解“呈味道明府”的社交属性：此诗为赠答之作，需兼顾礼节与情感。作者以节令诗相赠，既展示了自己的才思与修养，也含蓄地表达了对同僚的敬意，同时暗含了人生感慨，使诗歌在社交功能之外具备了文学深度。学生应体会南宋文人诗歌的社交属性与个人抒情的融合特点。

这首诗以“南州”点明地域，既解释了“菊未黄”的原因，也巧妙引出芙蓉花的主角地位。首句“九月南州菊未黄”看似平实，实为下文作铺垫，打破了重阳节必赏菊的常规，突出南方物候差异。次句“芙蓉取次献新妆”运用拟人手法，“取次”二字写出芙蓉花开的自然从容，“献新妆”则赋予其娇媚姿态，色彩鲜明，与“菊未黄”的淡雅形成对比。

后两句“不妨折取繁红插，四海皆知两鬓霜”是全诗情感的升华。作者不写插菊避邪，而写折芙蓉插花，且直言“四海皆知两鬓霜”，看似豁达，实则悲凉。“两鬓霜”直接点出年老，而“繁红”插于白发之上，红白相映，视觉冲击强烈，既是对衰老的坦然接受，也暗含对生命易逝、时光无情的深沉感叹。全诗语言浅近而意蕴深远，情景交融，以花之艳丽反衬人之迟暮，体现了刘克庄诗歌“老而弥坚，衰而益豪”的风格特点，却又在节令诗中透出几分无奈与从容。

刘克庄是南宋著名的文学家、词人，曾任建阳县令、漳州教授等职。此诗作于宋理宗宝祐五年（1257年）重阳节，当时刘克庄宿于顺昌（今福建南平）的步云阁。重阳节有登高、赏菊、饮茱萸酒、插茱萸或菊花以避灾祈福的传统习俗，但因地处南方，菊花未全黄，而芙蓉正盛，作者便借芙蓉花抒怀。诗中既有对自然景物的细腻观察，也隐含了作者对人生暮年、壮志未酬的感慨，体现了南宋文人特有的闲适中带忧思的情怀。