大雨十日不止五月十八日晚始霁

苍天忽然悔恨自己所降的灾祸，连绵多日的淫雨在这傍晚时分终于停歇，天气放晴。山峰与山岭舒展开来，呈现出紫色与翠绿的颜色，云霞与天空相互映衬，如同金碧辉煌的画卷。远处的深潭中，青蛙声声鸣叫，冰凉的树叶上，还滴落着残余的雨滴。虽然房屋破旧漏雨，但我心中已无百般忧愁，在这雨停的夜晚，终于能安心入眠了。

1. 拟人修辞手法：首句“昊穹忽悔祸”将上天人格化，赋予其悔过之情，使自然现象带有情感色彩，增强了诗歌的感染力。
2. 感官描写：诗中运用了视觉（紫翠、金碧）、听觉（蛙鸣）、触觉（凉叶）等多种感官描写，立体地展现了雨后初晴的世界。
3. 动静结合：颈联中“深蛙鸣”为动，“凉叶坠余滴”为静，动静相衬，凸显出雨后的幽静与生机。
4. 诗歌结构：全诗遵循“起因（雨停）— 远景（山色云天）— 近景（蛙鸣叶滴）— 抒情（安眠无忧）”的顺序，层次清晰，由外而内。
5. 张耒与苏门：张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受苏轼影响，多关注现实，语言平易晓畅，此诗亦体现出其在困顿中保持旷达的特点。

• 昊穹：苍天，上天。
• 悔祸：后悔造成灾祸，指上天停止降雨。
• 淫雨：连绵不停的雨。
• 霁：雨后天晴。
• 峰岭：山峰与山岭。
• 紫翠：形容山色青紫翠绿，色彩斑斓。
• 云天：天空中的云彩。
• 丽：附着，此处意为映照、呈现。
• 金碧：形容云霞色彩绚丽，如金碧辉煌。
• 远汪：指远处的深水潭，汪为水深广的样子。
• 凉叶：被雨水浸凉的树叶。
• 余滴：雨后残留滴落的水珠。
• 漏屋：破漏的房屋，指居所简陋。
• 宵眠：夜晚睡眠。
• 安席：安眠，安然入睡。

张耒的这首《大雨十日不止五月十八日晚始霁》是一首即景抒怀之作。讲解时，可以抓住“喜晴”这一核心情感。先看前两句，诗人把连续十天的大雨形容为上天的“祸”，而雨停则是上天“悔祸”，这种写法既新奇又真实地反映了久雨成灾时人们的普遍心理。第三、四句极富画面感，“紫翠”“金碧”两组颜色词，将雨后山峰的苍翠和云霞的绚烂描绘得如同画卷一般，展现出大自然的壮美。第五、六句把镜头拉近，远处的蛙声预示着生机的恢复，树叶上滴落的雨水则暗示着雨刚刚停歇，细节捕捉十分精准。最后两句是全诗的点睛之笔，“漏屋”与“百不忧”形成对比，诗人并未因自身居住条件简陋而忧愁，反而因为天晴获得了内心的安宁。这种在简单甚至困苦生活中发现喜悦的能力，正是宋代文人追求精神自足、旷达乐观人生态度的体现。整首诗语言质朴，情感真挚，情景交融，很能代表张耒清新自然、关注日常的诗歌风格。

这首诗描写了久雨初晴后的自然景色与诗人的内心感受。首联“昊穹忽悔祸，淫雨霁今夕”以拟人手法开篇，将雨停归因于上天的悔过，既生动又带有庆幸之情。颔联“峰岭舒紫翠，云天丽金碧”从宏观视角描绘雨后山色空蒙、云霞灿烂的景象，色彩鲜明，意境开阔。颈联“深蛙鸣远汪，凉叶坠余滴”转写近景与听觉，远处蛙声与近处叶滴，动静结合，以细微之景反衬雨后的宁静。尾联“漏屋百不忧，宵眠始安席”由景及人，点明主旨。诗人虽身处漏屋，但雨停后内心的安宁盖过了生活的困苦，表现出一种知足常乐、顺应自然的豁达心境。全诗由天及地，由远及近，由景入情，结构严谨，语言清新自然。

这首诗题为《大雨十日不止五月十八日晚始霁》，据此可知，宋哲宗元祐年间（或具体某年）五月，张耒所在之地遭遇了长达十日的连绵大雨。这场雨给百姓生活和诗人自身的处境带来了极大困扰。直至五月十八日傍晚，大雨方歇，天气初晴。诗人面对久雨初霁的景象，有感而发，写下了这首诗，记录了这一时刻的自然变化与个人心境的转折。