登许昌城望西湖

试着望向许昌城楼的西侧，碧湖的水光正浸润在清晨朦胧的烟雾之中。 湖岸的痕迹因昨夜降雨而显得略微上涨，青草的颜色一直延伸到平坦的田野尽头。 夏天的树木树荫还不够浓厚，红色的荷花刚露出水面，尚未完全圆满绽放。 人心闲适之时，绿色的波面显得十分平静，一只优雅的白鹭在芦苇丛中低头睡着。

plaintext 一、作者介绍 梅尧臣（1002—1060），字圣俞，宣城（今安徽宣城）人，隐居宛陵，人称宛陵先生。北宋著名诗人，与欧阳修为文坛挚友，曾参与《宋诗》编纂。其诗初学杜诗，后力求“平淡”，开创宋诗新风，对后世影响深远。代表作有《汝坟私门》《答圣俞》等。 二、诗词格律 本诗为五言律诗。 - 押韵：烟、田、圆、眠（下平声一先韵）。 - 对仗：颔联“岸痕添宿雨，草色际平田”对仗工整；颈联“夏木阴犹薄，朱荷出未圆”亦对仗精巧。 三、意象解析 1. 晓烟：清晨的雾气，象征朦胧、静谧。 2. 宿雨：昨夜之雨，暗示时间推移与景物变化。 3. 朱荷：红荷，象征高洁、清新，常与“出淤泥而不染”相关联。 4. 幽鹭：安静的白鹭，象征闲适、隐逸，是文人诗中常见的隐逸意象。 四、修辞手法 1. 拟人：“人闲绿波静”，赋予湖水以人的情感状态，实为诗人主观心境投射。 2. 以动衬静/以静写静：“幽鹭插头眠”通过白鹭安睡的细节，强化环境的极度宁静。 五、季节特征 诗中“夏木阴犹薄”“朱荷出未圆”明确指向初夏时节。此时树木刚绿，荷花初开，尚未至盛夏的浓烈，体现“薄”“未圆”的特质。

本诗《登许昌城望西湖》是梅尧臣写景诗中的精品，展现了其“平淡中有韵味”的诗风特色。 第一联“试望许西偏，湖光浸晓烟”，诗人并未直接描写风景，而是先写动作“试望”，带出一种探索、欣赏的心态。“浸”字用得极妙，将无形的晓烟与有形的湖光结合，使画面具有了水的质感和朦胧美，仿佛整个世界都浸泡在湿润清新的晨雾中。 第二联“岸痕添宿雨，草色际平田”，转向具体景物。诗人观察到因昨夜降雨，湖边留下了水位上涨的痕迹，而雨后的青草显得格外翠绿，一直延伸到平坦的田野。“添”字写动态变化，“际”字写空间延展，使静态的湖与田有了生命力。 第三联“夏木阴犹薄，朱荷出未圆”，进一步聚焦初夏特色。与盛夏的浓荫和满池荷花不同，初夏的树荫稀疏，荷花刚刚冒出水面，形态尚不饱满。“犹薄”“未圆”两个词精准捕捉了季节过渡期的细微特征，体现诗人观察之精细。 末联“人闲绿波静，幽鹭插头眠”，由外景转入内心体验。“人闲”既是写实（诗人登城闲居），也是心境（淡泊宁静）。“绿波静”呼应前文的湖光，强调环境的静谧。最后一句“幽鹭插头眠”是全诗诗眼，白鹭在芦苇丛中低头安睡，毫无警觉，说明环境极度安详和谐。诗人以鹭之眠，写人之闲，达到物我两忘的境界。 整首诗结构清晰：由远及近（湖光—岸草—木荷—鹭），由景入情（闲静—安眠），语言朴素无华，却意境深远，充分展现了梅尧臣作为北宋诗坛革新者，追求平淡自然而又不失含蓄深味的艺术成就。

《登许昌城望西湖》是一首典型的写景抒情诗，体现了梅尧臣“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术追求。 首联“试望许西偏，湖光浸晓烟”，开篇即点题，诗人由登城试望写起，一个“浸”字极具神韵，生动地描绘出清晨湖光与薄雾相互渗透、交融的朦胧之美，营造出静谧而湿润的氛围。 颔联“岸痕添宿雨，草色际平田”，进一步细致刻画雨后景物。昨夜雨水使湖水上涨，留下“添”的岸痕；青草翠绿，蔓延至平田边缘。这两句对仗工整，从视觉角度展现了雨后的生机与空间感，体现了诗人观察的细致入微。 颈联“夏木阴犹薄，朱荷出未圆”，聚焦于初夏的特有景物。树木的绿荫尚显单薄，荷花开得正娇嫩而未全圆。这里既点明了季节——初夏，也暗含了时间——清晨。色彩上“夏木”之绿与“朱荷”之红相映成趣，画面清新明丽。 尾联“人闲绿波静，幽鹭插头眠”，由景入情，升华意境。人在闲适心境中感受湖水的静止与平和，而“幽鹭插头眠”则以动衬静（或说以静写静），白鹭在芦苇中安睡，更加烘托出环境的幽静与和谐。全诗节奏舒缓，语言平淡自然，却意境深远，展现了诗人淡泊名利、寄情山水的高洁志趣。

这首诗是宋代著名诗人、政治家梅尧臣所作。梅尧臣一生仕途颇为坎坷，早年多次参加科举考试落第，直到宋仁宗天圣八年（1030年）才登进士第，授太常寺簿。此后他长期担任微职，生活清贫，但始终坚守诗歌创作的理想，提倡“平淡”诗风，与欧阳修等人共同开创了宋代诗文的新风。 许州（今许昌）地处中原腹地，风景秀丽。梅尧臣曾在许州任职或游历。这首诗是他登临许昌城楼，向西眺望西湖（可能指当地的湖泊或泛指城西的水景）时所作。当时正值初夏时节，刚下过夜雨，诗人闲适地欣赏着雨后清晨的湖光山色，心境平和宁静，于是写下这首描绘自然景物、寄情于湖光柳色的佳作。