多丽·景萧疏

景色萧条清冷，楚江在深秋时节显得格外高远空旷。水天相连，茫茫一片，全是枯萎的芦苇、水边小草和沙洲。辨认那袅袅炊烟，是几间牛背屋顶般的简陋村落；映衬在夕阳余晖下，是一簇停泊的渔船。虽然离开国都虽然遥远，但接近家乡亲人渐近，那几座青翠山峰之处，便是我的故乡荆州。就趁着水波平静、风势轻柔的时候，让船桨缓缓划动，从容舒缓地前行。心中关切的景物，有暮色中悄然远去的归雁，有水面轻轻拍水嬉戏的小鸥。忽然追想起当年的往事，不禁引发了无限的羁旅愁思。清晨手执笏板朝拜，身上带着几分离别后的清爽之气；夜晚秉烛长久，有着充分的清幽游乐。往日佳人（或指仕途顺境时的繁华景象）衣袖中香气已寒冷却，琴弦声音也悄然无声，只有无情的江水依旧向东流去。在船尾楼中晚景时分，清冷的乐调显得哀怨凄清，还能听到隔壁船上传来的歌声。久久无言，只见残阳余晖如散开的绮罗，烟雾弥漫的远处，船帆已然收起。

1. 词牌名：多丽（又名《瑞鹧鸪》、《小重山》等，但此处《多丽》为独立词牌，双调，一百零二字，前段十四句四仄韵，后段十三句五仄韵。）

2. 作者：张孝祥（1132年—1170年），字安国，号于湖居士，南宋词人。其词风豪放，继承苏轼之风，又具辛弃疾之骨力。代表作有《水调歌头·游泳》（误记，应为《水调歌头·舟次扬州和人韵》）、《六州歌头》等。

3. 体裁：宋词，长调。结构上分为上下两片，上片写景状物，下片抒情言志。

4. 意象分析：词中大量使用“败芦”、“枯蓼”、“炊烟”、“渔舟”、“去雁”、“轻鸥”、“江水”、“帆”等意象，共同构建了一个空旷、凄清、流动的秋日江行图景，烘托出词人的羁旅之愁。

5. 修辞手法：运用了借景抒情、对比（昔日繁华与今日凄凉）、衬托（以动衬静，如雁鸥之声衬托内心的孤独）等手法。

6. 典故运用：“余霞散绮”化用自《世说新语·言语》中殷仲文描述日落景色的典故，增加了文辞的典雅感。

7. 核心思想：表达了词人离京赴任途中的复杂心境，既有对故土亲人的期盼，又有对官场生涯的反思以及对时光流逝的感慨。

• 萧疏：稀疏、冷落、寂寥。
• 败芦枯蓼（liǎo）：枯萎的芦苇和水边生长的一种草（蓼）。形容秋景凋零。
• 蜗舍：像蜗牛壳一样的小房子，形容房屋低矮简陋。
• 去国：离开国都，泛指远离京城。
• 荃（zhuàn）棹（zhuó）：船桨。借指行船。
• 夷犹：迟疑、徘徊，这里形容行船缓慢从容。
• 冥冥：昏暗，幽静，或形容深远。
• 拄笏（hù）：手持笏板。笏是古代大臣上朝时用来记事的玉板或象牙板。这里代指官场生涯或朝见皇帝。
• 清商：古代五音之一，调式凄凉。
• 余霞散绮：形容日落时，余云散开像织锦一样美丽。出自《世说新语》。
• 帆收：收起船帆，暗示停舟或暮色降临。

各位同学，大家好。今天我们要学习的是南宋著名词人张孝祥的《多丽·景萧疏》。这首词是他在离开都城临安，前往荆州赴任途中，登舟远眺时所作。

首先，我们来梳理一下全词的结构。这首词是长调，篇幅较长，我们可以把它分成上、下两片来细细品味。

上片：秋江远眺，寄情山水。

词一开始，“景萧疏，楚江那更高秋”，“萧疏”二字写出了秋天的特征：草木凋零，万物稀疏。楚江（长江中游）在秋天显得更加高远辽阔。接着，“远连天”写出了江面水天一色的开阔感。在这个广阔的背景下，词人看到了什么？“茫茫都是，败芦枯蓼汀洲”。这里的“败”和“枯”都是形容词，写出了植物生命力的衰退，渲染了一种萧瑟的氛围。

然后镜头拉近，有了人间的烟火气：“认炊烟，几家蜗舍，映夕照，一簇渔舟”。虽然是大江大湖，但也有几户人家和停泊的渔船。这为冷清的景色增添了一丝温度，但同时也反衬出词人内心的孤独。因为他不是渔夫，而是“去国”的官员。“去国虽遥，宁亲渐近，数峰青处是吾州”。这几句交代了背景：他离京城越来越远，但离家乡（或熟悉的地方）越来越近。看到那几座青山，他知道那就是自己的家乡荆州。心情因此稍微平复，于是写道“便乘取，波平风静，荃棹且夷犹”。“夷犹”是迟疑、徘徊的意思，船划得慢，心也停不下来。

下片：追忆往事，抒写羁愁。

过了换头，“关情有，冥冥去雁，拍拍轻鸥”。目光再次投向天空和水面，看到大雁南飞，小鸥轻拍水面。这些动态的景物勾起了词人的愁绪。为什么愁？“惹起无限羁愁”。“羁”是停留、束缚，羁愁就是羁旅之愁。词人开始回忆：“忽追思，当年往事”。他想起了什么呢？“拄笏朝来多爽气，秉烛夜永足清游”。“拄笏”指上朝，“清游”指夜晚的闲适游乐。这是对他过去在京或顺利时期生活的回忆，带着一种淡淡的优越感和怀旧感。但紧接着，“翠袖香寒，朱弦韵悄”，美好的时光已经消逝，香气冷却了，琴音也静默了。最终只有“无情江水只东流”，这是中国古典诗词中常见的感叹时光流逝、世事无常的意象。最后，“柂楼晚，清商哀怨，还听隔船讴”。在船尾楼（柂楼）上，听着凄清的乐曲和邻船的歌声，心境更为苍凉。结尾“无言久，余霞散绮，烟际帆收”。不说破，只是看着晚霞散开，船帆收起。画面静止，留给读者无限的想象空间。这种“言有尽而意无穷”的写法，非常高明。

总结与提升：

张孝祥是南宋豪放派的重要词人，与苏轼一脉相承。但这首《多丽》并不完全是豪放风格，它更多的是沉郁、清丽与哀婉。通过这首词，我们可以看到一位士大夫在仕途奔波中，面对自然秋景时内心的细腻波动。学习这首词，不仅要理解字面意思，更要体会那种“情景交融”的艺术手法，以及如何通过景物变化来展现心理变化。同时，要注意词中用典（如“余霞散绮”）和意象（如“败芦”、“去雁”）的作用，它们是理解词人情感的关键钥匙。

张孝祥的这首《多丽·景萧疏》是一首典型的羁旅抒怀词。全词以江上秋景起兴，层层递进，情景交融，既有壮美开阔的江面远景，又有细腻深沉的情感内省。

上片主要写景叙事。开篇“景萧疏，楚江那更高秋”奠定了全词清冷、寥廓的基调。词人登上高处，远眺“远连天”的茫茫江面，满眼是“败芦枯蓼”，视觉上的荒凉感极强。然而，在“蜗舍”与“渔舟”的画面中，又透出一丝人间烟火的暖意，但随即被“去国虽遥，宁亲渐近”的仕途背景所冲淡。词人此时心态复杂，既有对故乡（或熟悉之地）的期盼，又有对官场漂泊的无奈。 “荃棹且夷犹”不仅写行船动作，更暗喻心境的徘徊与迟疑。

下片转入抒情。由“关情有，冥冥去雁，拍拍轻鸥”这些意象引发“惹起无限羁愁”。词人回忆起“拄笏朝来”的官场生涯与“秉烛夜永”的个人清欢，对比昔日的繁华（“翠袖香寒”、“朱弦韵悄”），感叹如今“无情江水只东流”，时光不可逆转。结尾“柂楼晚...还听隔船讴”，以听觉上的清商哀怨收束，最后画面定格在“余霞散绮，烟际帆收”的静穆黄昏中，余韵悠长。全词格调高远，虽写愁苦，却不消沉，体现出张孝祥作为豪放派词人的旷达与作为士大夫的深沉忧思。

这首词是南宋著名词人张孝祥的作品。张孝祥字于湖，号于湖居士，宋高宗绍兴十五年状元及第。绍兴三十二年（1162年），宋高宗禅位，孝宗即位，张孝祥深受重用，被任命为直显谟阁、知荆州市。当时他离开临安（今杭州，南宋都城）前往荆南（今湖北荆州）上任。词中“去国虽遥，宁亲渐近”表明他是离开都城去赴任，而目的地靠近他的家乡（张孝祥祖籍凤阳，后居和州，但其父张邵在荆州一带活动，且张氏家族与荆楚渊源颇深，此处“吾州”指荆南府，因其曾在此地活动及任职，视其为精神故乡或仕途基地）。词作于他舟行楚江（长江中游楚地水域）途中。此时正值深秋，词人面对萧瑟江景，联想到自己的政治抱负与身世飘零，以及对过往仕途坎坷的回顾，因而写下此词，抒发了羁旅之愁和对时光流逝、世事变迁的感慨。