冬日杂兴六首

自家打扫着晴日下的小园，坐在轩窗前沐浴阳光。野鼠穿梭于山石间的落叶丛，寒鸦啄食着枯萎的草根。低矮的篱笆围住隙地，一条小路通向孤寂的村落。这幽静的趣味与清冷的心境相映衬，我愿长久停留，不再思量归去之事。

张耒（1054-1114），字文潜，号柯山，人称宛丘先生，楚州淮阴（今江苏淮阴）人。北宋文学家，“苏门四学士”之一。其诗学白居易、张籍，风格平易舒坦，不尚雕琢，多反映民生疾苦和描写自然景物。他的诗论主张“满心而发，肆意而成”，追求自然流畅的艺术效果。《冬日杂兴六首》是其组诗作品，通过对冬日不同场景的描绘，展现了诗人晚年的生活情趣和内心世界。本诗中的“野鼠穿山叶，寒乌啄草根”一联，观察入微，刻画传神，是典型的白描手法，以动写静，极具画面感，体现了宋代诗歌注重日常生活细节描写的特点。

• 曝日：晒太阳。
• 野鼠穿山叶：野鼠在山石间的落叶中穿行。
• 寒乌：寒天的乌鸦。
• 短篱藩隙地：藩，原指篱笆，这里用作动词，意为围住。隙地，空闲之地。此句意为用矮矮的篱笆将空地围起来。
• 别径：另一条小路。
• 孤村：孤寂的村庄。
• 幽趣供岑寂：供，相映，相称。岑寂，寂静、寂寞。幽静的趣味与寂静的环境相得益彰。
• 淹留：长期逗留。
• 不复论：不再计较，不再提及。

这首诗是张耒晚年闲居生活的真实写照。我们可以从两个层面来理解：一是“景”，二是“情”。

写景方面：诗人犹如一位高明的画家，为我们勾勒了一幅冬日田园小品画。画中有近处的轩窗、晒太阳的人，有园中活动的野鼠和寒鸦，有分割空间的短篱，还有通向远方的路径和孤村。这些意象组合在一起，既显得空寂、清冷，又并非死气沉沉，因为有“鼠穿”、“乌啄”这样的动态，让画面活了起来，这便是“静中有动”的艺术效果。

抒情方面：诗人的情感是含蓄而深沉的。他不是直接呼喊孤独，而是通过对环境的描述来烘托。首联的“自扫”点出了独居状态。尾联的“幽趣供岑寂”则点明了人与境的融合——这幽静的趣味，正是为这份寂寞准备的。最后一句“淹留不复论”是全诗情感的落脚点，表达了诗人对外界纷扰的厌倦和对当下安宁的珍惜。这是一种历经沧桑后的平静，是“不待外界论短长”的自我和解与精神坚守。整首诗语言朴素，情感真挚，意境高远，是宋代士大夫文人追求内心宁静、安贫乐道精神的典型体现。

这首诗以细腻的笔触描绘了冬日小园的幽静景色，并借此抒发了诗人闲适淡泊的情怀。首联“小园晴自扫，曝日坐前轩”以日常琐事起笔，点出诗人闲居的状态，“自扫”和“曝日”透露出一种安闲自得。颔联“野鼠穿山叶，寒乌啄草根”选取了两个极具冬日特征的细节，鼠穿乌啄，动态地勾勒出环境的枯寂与生机并存，以动衬静，更显园中之幽。颈联“短篱藩隙地，别径入孤村”由近及远，展现了视野的开阔，篱笆、小径、孤村，构成了一幅荒寒而宁静的乡村画卷。尾联“幽趣供岑寂，淹留不复论”直抒胸臆，点明主旨。诗人认为这种幽静的趣味正好与自己的寂寞心境相契合，因此愿意长久地沉浸其中，不再去计较尘世的得失与纷扰，表现了诗人超然物外、安于清寂的人生态度。全诗语言质朴，意境深远，情与景谐，韵味悠长。

张耒是“苏门四学士”之一，其诗风平易自然，深受白居易、张籍影响。他一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年生活尤为清苦，常寓居乡野。这首诗应作于其闲居或被贬期间，通过对冬日小园中寻常景物的细腻观察，如野鼠、寒乌、短篱、孤村等，寄托了诗人安贫乐道、甘于寂寞的心境。诗中描绘的冬日清冷之景，正是诗人晚年沉静、孤寂而又自得其乐的精神世界的写照。