冬日放言二十一首·三

小儿子喜欢学习写字，满纸涂鸦，虽然稚嫩却也充满童趣。老妻因天寒不再纺织，坐在窗前调理着琵琶。酒樽之中有如同神物的美酒，快速倒出时犹如流动的彩霞。喝上几杯任由脸上热烘烘的，原本因寒冷而发僵的脸庞泛起了春天的光华。

1. 张耒：字文潜，号柯山，是北宋中晚期重要的文学家，“苏门四学士”之一。其诗风平易舒坦，不尚雕琢，多反映民生疾苦和个人情怀。

2. 七言古诗：本篇为七言古诗，句式整齐，每句七字，共四句，属于古体诗范畴，格律相对自由。

3. 涂鸦：本意是指书法拙劣或文章写得不好，后多用于谦辞。此处形象地描绘了小孩子初学写字时笔划稚嫩、杂乱的样子，充满了亲切感和生活情趣。

4. 流霞：古代传说中的仙酒名，后也泛指美酒。这个典故常被诗人用来比喻酒的色泽美好或饮酒的飘逸之感，如庾信《卫王赠桑落酒答奉》“愁人坐狭邪，喜得送流霞”。

5. 对比与反衬：诗中“冻脸”与“春华”形成鲜明对比，用“春华”的温暖与生机来反衬“冻脸”的寒冷与僵硬，突出了饮酒后由内而外产生的温暖感受和精神上的愉悦，使诗歌的表达更具张力。

• 小儿：指作者自己年幼的儿子。
• 学书：学习写字。
• 涂鸦：比喻书法拙劣或胡乱写作，此处形容小孩子写字笔划杂乱，稚气可爱。
• 老妇：指作者自己的妻子。
• 寒不绩：因天气寒冷而不纺麻织布。绩，把麻搓捻成线或绳子。
• 当户：对着窗户。
• 理琵琶：弹奏琵琶。理，练习，弹奏。
• 樽：古代盛酒的器具。
• 神物：神奇的东西，这里是对酒的戏称，形容酒的美妙。
• 快泻：快速地倒出。
• 流霞：神话中的仙酒，也泛指美酒，此处形容酒色美好，酒味甘醇。
• 兀兀：昏沉的样子，指酒后神态昏沉、悠然自得。
• 冻脸：因寒冷而发僵的脸。
• 生春华：焕发出春天的光彩，形容酒后脸上泛红，如春花般温暖。

这首诗通过描写冬日里一家人温馨而自得的场景，展现了诗人乐观豁达的心境。

首联“小儿喜学书，满纸如涂鸦”：开篇捕捉了一个富有生活气息的画面。小孩子因为喜欢写字，在纸上尽情挥洒，虽然笔触稚嫩，像乌鸦留下的爪印一样杂乱，但这“涂鸦”中却充满了儿童的纯真和活力，为清冷的冬日增添了无限的生机。

颔联“老妇寒不绩，当户理琵琶”：视线从孩子转向老妻。因为天气寒冷，妻子不再进行纺绩的劳作，而是坐在窗前调理琵琶。这“不绩”与“理琵琶”的转变，说明家庭生活虽简朴，但并不枯燥，有着自己的精神乐趣，营造出一种闲适、优雅的家庭氛围。

颈联“樽中有神物，快泻如流霞”：诗人将目光投向自己手中的酒杯。他把酒比作“神物”和“流霞”，表现出他对酒的喜爱，以及饮酒时那种痛快淋漓的感觉。在寒冷的冬日，酒便成了慰藉心灵、驱散寒意的佳品。

尾联“三杯任兀兀，冻脸生春华”：这是全诗的点睛之笔。三杯酒下肚，诗人任凭自己进入一种微醺的“兀兀”状态，原本因寒冷而发僵的脸上，泛起了红晕，如同春天盛开的花朵。“冻脸”与“春华”形成强烈对比，生动地写出了酒带来的温暖不仅在身体上，更在精神上。它让诗人忘却了冬日的严寒和生活的清贫，心中仿佛迎来了温暖的春天。

总的来说，这首诗语言质朴，情感真挚。它没有写惊天动地的大事，而是从日常生活的细微处入手，通过对小儿、老妇和自斟自饮的描写，勾勒出一个贫寒却温馨、充满诗意的冬日家庭画面，表现了诗人随遇而安、乐观旷达的胸襟。

这首诗描绘了一幅生动而温馨的冬日闲居图。前两联通过“小儿喜学书”、“老妇寒不绩”两个细节，勾勒出贫寒之家在冬日的日常情态，画面感极强。小儿天真烂漫的“涂鸦”与老妇悠然“理琵琶”的形象相映成趣，充满了生活气息。后两联笔锋一转，由外及内，写诗人独酌的乐趣。“樽中有神物”将酒拟为神物，表达了诗人对酒的珍爱；“快泻如流霞”则形象地描绘了倒酒时的畅快与酒色的诱人。末二句写三杯下肚后，即使冻脸也能“生春华”，巧妙地写出了酒驱散了身体的寒意，更带来了精神上的愉悦和温暖，以“春华”反衬“冬日”，凸显了诗人内心的超脱与乐观。全诗语言浅近自然，意境闲适旷达，于平淡的日常描写中，蕴含着诗人对生活的热爱和安贫乐道的人生态度。

这首诗是北宋诗人张耒《冬日放言二十一首》组诗中的第三首。张耒一生仕途坎坷，晚年尤其贫困，但他性格旷达，不以为意。这组诗大约作于其晚年闲居许州（今河南许昌）之时。在一个寒冷的冬日，诗人饮酒自遣，面对家中小儿涂鸦、老妻弄琴的温馨场景，触景生情，遂作此诗。诗中既描写了冬日贫寒的家居生活，也展现了诗人安贫乐道、以诗酒自娱的旷达胸怀。