得匏菴观造雨絪诗辄次韵

亲自参与构筑，仔细衡量着长短，作为栋梁之材，不应舍弃我这虽非良木但可堪一用的余材。
屋顶平分出承接雨水的三重檐沟，巧妙借助屋檐的阴凉，让室内在夏日也保有二尺清凉。
门外的青山依然可以送来翠色，帘前的紫燕在此筑巢，也不必为风雨忧愁。
从今往后，我便安稳地做这城东的客人，即使下雨戴斗笠、天晴穿蓑衣的漂泊生活，也不用再去经历了。

李东阳，字宾之，号西涯，谥文正，明朝著名政治家、文学家、书法家，茶陵诗派的核心人物。历仕英、宪、孝、武四朝，官至内阁首辅。他的诗歌主张宗法杜甫，重视法度，讲究音韵，对明代中期文风有重要影响。茶陵诗派上承台阁体，下启前后七子，在明代文学史上具有承前启后的作用。

诗中的“匏菴”是吴宽的号。吴宽，字原博，号匏菴，明代著名诗人、散文家、书法家，官至礼部尚书。他与李东阳齐名，交谊深厚，二人诗文唱和颇多。吴宽擅长书法，尤工行楷，其诗文和平恬雅，有雍容之气象。

这是一首和诗，即依照原韵或原意回赠友人的诗。诗题中的“次韵”是严格遵循原诗用韵次序的一种和诗方式，要求极高。通过这首诗，可以了解到明代文人之间的交往酬唱以及他们对生活意趣的追求。

• 结构：指建造房屋，构筑屋舍。
• 较短长：指亲自参与规划，度量木材的长短，形容营造的用心。
• 栋材：能做栋梁的木材，比喻堪当大任的人才。
• 余良：指作者自谦，认为自己是余下的、普通可用的材料。
• 溜：指檐沟流下的水，这里代指屋檐的排水结构。
• 闼：门。
• 雨笠烟蓑：指防雨的斗笠和蓑衣，常用来借指隐逸或漂泊的生活。
• 不用将：不用携带，指不再需要过那种奔波劳碌的日子。

这首诗可以理解为李东阳对自己晚年生活状态的一种理想化表达。首联借房屋的建造起兴，实际上是在探讨人才的价值与定位，流露出诗人谦逊的品格。颔联则通过具体的物理空间描写，将读者的视线拉回到新居的实用与精巧上，充满了文人对居所环境的审美情趣。

诗的核心在于后四句。颈联的“青山”与“紫燕”，构成了动静相宜的和谐画面，诗人将自然景物拟人化，赋予其情感，“犹可送”、“莫愁妨”的温柔语气，其实是在宽慰自己，终于可以停下奔波的脚步。尾联的“雨笠烟蓑”是一个极具象征意义的意象，它既可以指代渔樵隐逸的闲适，但结合李东阳身居高位的身份，这里更应理解为对往日案牍劳形、宦海沉浮的告别。因此，整首诗的情感基调是欣悦而安宁的，它记录了一位历经宦海沧桑的老人，在面对一处可以安顿身心的居所时，所发出的由衷的感叹与满足。诗人通过建筑这一具体事物，巧妙地完成了从物质到精神层面的升华，表达了对安稳、宁静生活的深深眷恋。

这首和诗语言质朴，情感真挚，寓意深远。首联“结构亲劳较短长，栋材应不弃余良”，既是对友人亲自营建居所的细致描写，又暗含喻意。诗人以“栋材”指代友人，以“余良”自比，表达了在朝廷中虽非最核心之才，但希望能被接纳、不被弃用的愿望，也体现了两人相知相惜的情谊。

颔联“平分屋角三重溜，巧借檐阴二尺凉”，笔触细腻地描绘了新居的巧妙设计与实用性。通过“三重溜”与“二尺凉”的具体数字，生动地展现了建筑的匠心独运和居住环境的舒适宜人，充满了生活气息。

颈联“闼外青山犹可送，帘前紫燕莫愁妨”，由景入情。门外青山如画，帘前紫燕翩跹，诗人劝慰燕子莫要忧愁，这里已是安稳的居所。这两句看似写景，实则借景抒情，暗示自己和友人都找到了心灵的归宿，从此不必像燕子那样迁徙无定。

尾联“从今稳作城东客，雨笠烟蓑不用将”，直抒胸臆，是全诗情感的升华。“稳作”二字点出对安定生活的满足，“雨笠烟蓑”则象征着过去漂泊不定的仕途或人生旅途。诗人表示从此可以安居于此，不再需要风尘仆仆，表达了对现有生活的珍视和对友人所赠居所的深深感激。

这首诗是李东阳为和答友人匏菴（即吴宽，号匏菴）的《观造雨絪诗》而作。吴宽与李东阳同朝为官，交情深厚。当时吴宽可能建造了一处带有“雨絪”（类似帷帐或遮雨设施）的居所，并写诗记述。李东阳此诗不仅是对友人新居落成的祝贺，也表达了自己渴望安居、结束宦海漂泊的心情。诗中借构筑新居之事，抒发了对安稳生活的向往以及与友人互为知己的慰藉。