洞仙歌·枝枝叶叶
蒋捷 〔宋朝〕
枝枝叶叶，受东风调弄。
便是鸾穿也微动。
自鹅黄千缕，数到飞绵，闲无事，谁管将春迎送。
轻柔心性在，教得游人，酒舞花吟姿狂纵。
更谁家鸾镜里，贪学纤蛾，移来傍,妆楼新种。
总不道,江头锁清愁，正雨渺烟茫，翠阴如梦。
古诗译文
枝枝叶叶，在东风的调弄下轻轻摆动。就像凤凰飞过时，也带着微微的颤动。那鹅黄色的柳丝千缕万缕，一直数到柳絮飞舞如飞绵，闲来无事，又怎有人去管这春天的迎送呢？柳树那轻柔的心性还在，引得游客饮酒跳舞、吟诗赏花，姿态狂放纵情。又有谁家的姑娘在鸾镜前，贪恋着学习纤细的蛾眉，将新栽的柳树移到妆楼旁种植。全然不知道，江头锁着一片清愁，正当雨渺烟茫之际，翠绿的柳阴宛如梦境一般。
知识点
蒋捷是南宋重要词人，其词风兼具婉约与豪放，多抒发亡国之痛。《洞仙歌》为常见词牌，本词通过对柳的细腻描写，由景入情，反映了南宋末年社会风气与词人内心的矛盾与忧愁。诗中“鹅黄”、“飞绵”、“鸾镜”、“纤蛾”等意象，均体现宋词婉约派的典型特征。理解本词，需把握“借柳喻人”、“借景抒怀”的手法，体会词人在亡国背景下“清愁”的深层含义。同时，注意词中时间的流动（从鹅黄到飞绵）与空间的转换（从游人到妆楼再到江头），这是宋词结构的重要特点。
古诗注解
- 蒋捷：字胜孙，号竹坡，南宋词人。其词多写亡国之痛，风格清丽婉转。
- 洞仙歌：词牌名，双调，下片首句第一字多用仄声。
- 调弄：摆弄，拨弄，形容风吹柳枝的姿态。
- 鸾穿：指凤凰穿过，此处形容柳枝随风摆动如凤凰穿梭。
- 鹅黄千缕：形容初春柳色嫩黄，如鹅黄色，柳丝如缕。
- 飞绵：柳絮，因其飘落如绵絮，故称。
- 鸾镜：带鸾纹的镜子，常代指妆镜。
- 纤蛾：细长的蛾眉，代指美人的眉。
- 锁清愁：心中愁绪如同被锁定，难以排解。
- 雨渺烟茫：雨丝迷蒙，烟雾苍茫，形容天气朦胧的景象。
讲解
这首词值得细细品味。首先，从“枝枝叶叶”开始，词人没有直接写“柳”，而是用“枝枝叶叶”这样重复的词语，强调了柳的茂密与动态。东风“调弄”，赋予了柳以生命感。接着，“鹅黄千缕”到“飞绵”，不仅写出了柳的颜色变化，也暗示了时间的流逝，春天从嫩绿到飘絮的过程。这里的“闲无事，谁管将春迎送”是关键，它提出一个问题：在这漫长的春天里，有谁能真正关注到它的来去？这是一种对世事无常的感慨。 下片，“轻柔心性”点出柳的特点，也暗指人的心性。游人因为柳的柔美而“姿狂纵”，这是一种表面的、无意识的狂欢。而“谁家鸾镜里，贪学纤蛾，移来傍，妆楼新种”，则更具体地描绘了这种风气——人们忙于打扮，忙于外在的追求，种柳也不过是妆饰的一部分，而非为了欣赏自然本身。这种“贪学”与“新种”，反映出一种肤浅的生活态度。 最后，“总不道”三字笔力千钧，它否定了前面所有的繁华与放纵，直接指出核心：“江头锁清愁”。这个“清愁”不是大喜大悲，而是一种淡淡的、挥之不去的哀伤，如同江头的雨水、如烟的迷雾、如梦的柳阴。词人将个人的亡国之痛、身世之悲，都凝聚在这迷蒙的柳色之中，使整首词在表面闲适中透出深沉的悲剧色彩。
古诗赏析
此词以柳起兴，构思精巧，层层深入。开篇“枝枝叶叶，受东风调弄”，以拟人手法写柳之动态，生动传神。“便是鸾穿也微动”化用典故或想象，赋予柳枝以灵动之美。上片“自鹅黄千缕，数到飞绵”，时间跨度从柳芽初绽到柳絮纷飞，写出春的完整历程，“闲无事，谁管将春迎送”看似超脱，实为反语，暗示无人真正关心春的代谢，暗喻世人对世事兴衰的漠视。下片“轻柔心性在”承上启下，写游人因柳的轻柔而“酒舞花吟姿狂纵”，揭露了当时社会的浮华与放纵。“更谁家鸾镜里”一转，写闺中女子种柳，进一步烘托出这种颓废风气的普遍性。结句“总不道，江头锁清愁，正雨渺烟茫，翠阴如梦”，以景结情，将个人的清愁融入迷蒙的雨烟柳阴中，意境朦胧而深沉，余味无穷。全词语言清丽，情感含蓄，是借景抒怀的佳作。
创作背景
蒋捷生活在南宋灭亡前后，一生经历国破家亡之痛。这首《洞仙歌·枝枝叶叶》虽表面写柳，实则借柳抒怀。上片写春风吹柳，游人狂纵，看似闲适；下片笔锋一转，写“江头锁清愁”，揭示内心的哀愁与迷茫。词中“谁家鸾镜里，贪学纤蛾，移来傍，妆楼新种”暗指当时世风颓靡，人们沉溺于外在的装饰与享乐，而无视国家命运的危机。整首词在柔媚的春景中隐含深沉的家国之痛，是蒋捷亡国后典型的作品风格。
作者信息
蒋捷（生卒年不详）字胜欲，号竹山，阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族。咸淳十年（1274）进士。宋亡后，遁迹不仕。元大德间宪使臧梦解、陆兆」交荐其才，卒不就。卷《四库总目提要》称其词「练字精深，调音谐畅，为倚声家之榘矱」。周济《介荐斋论词杂著》云：「竹山薄有才情，未窥雅操。」冯煦《蒿庵论词》亦云：「其全集中，实多有可议者。」刘熙载《艺概》卷四则云：「蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获。其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文彦为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤？」他平生著述，以义理为主，著有《小学详断》。词作多抒写家国之思、河山之恸。但不是正面直接地反映，而是通过景物的描写，塑造一些落寞愁苦的意象，其中寄寓着怀恋故国的一片深情。内容比较宽泛，风格或沉郁悲凉，或潇洒疏俊。语言精于冶炼，有的明白如话，有的尖新动人。应是卓然独立于辛、姜二派之外的杰出词人。其代表作首推《虞美人·听雨》（少年听雨歌楼上），高度概括了作者少年、壮年、晚年三个时期的思想和感情。通过人生三部曲，反映了宋末元初广阔的社会生活画面，具有丰富的内涵。《一剪梅·一片春愁待酒浇》也是脍炙人口的佳作。特别是其中写舟过吴江时，「江上舟摇，楼上帘招」以及结句「红了樱桃，绿了芭蕉」，为人们广为传诵。蒋捷不光是炼字精深，语多创获，还在词体上有所创新。《贺新郎·兵后寓吴》是词史上独创一格的叙事词。古诗数量：蒋捷全部诗词(192首)名句数量：蒋捷经典名句(538条)