东吴棹歌（三首）·一

轻快的小船顶着急风驶过太湖，
水天相接、行云尽处便是东吴地界。
是何人坐在船头料理那青色的渔网，
莫不是想网住松江那肥美的巨口鲈鱼？

棹歌：乐府古题，本为船工行船时所唱之歌，后多指模仿渔家、水乡生活的诗作，风格清新自然，唐代李白、张志和，宋元以后更为文人常用。

松江鲈鱼：中国四大淡水名鱼之一，松江（今上海段吴淞江）所产四鳃鲈最为著名，肉质洁白细嫩，魏晋时已为贡品，《世说新语》载张翰“莼鲈之思”即指此鱼，成为思乡归隐的文化符号。

汪广洋：字朝宗，江苏高邮人，明初诗人、政治家。其诗清和纯正，著有《凤池吟稿》，因卷入胡惟庸党案被诛。虽为台阁重臣，诗作却多山水田园之趣。

青丝网：古代渔网多用麻绳编结，此处“青丝”或指用青色丝线加固或装饰的渔网，既表现渔具精致，也暗含民歌中常见的美学修饰。

• 艇子：指轻快的小船。
• 抢风：逆风、顶风；一说为“戗风”，指利用风力斜行，此处描绘船只在风中破浪前行的姿态。
• 水云行尽：水天一色，行至云水相接的尽头，形容湖面广阔、航程遥远。
• 东吴：古地区名，泛指太湖流域一带，即今苏州、湖州等地区。
• 阿谁：何人，谁人。口语化表达，带有亲切、疑问语气。
• 青丝网：用青色丝线编织的渔网，此处指精细的渔具，也暗喻捕鱼技巧高超。
• 遮得：捉得、捕得。“遮”有拦阻、捕捉之意。
• 松江巨口鲈：指松江（今吴淞江）所产的四鳃鲈鱼，口大鳞细，肉嫩鲜美，自古为鱼中珍品。

本诗作为《东吴棹歌》组诗第一首，最鲜明地体现了汪广洋向民歌学习的成果。讲解时可抓住三个层次：

语言风格：“艇子”“抢风”“阿谁”“遮得”均为当时吴语区口语，读来琅琅上口，宛如亲闻舟子渔娘对话，毫无台阁体的典重板滞。这种以俗为雅、化民入文的尝试，在明初诗人中较为难得。

画面结构：前两句写大景——太湖烟波、水云天際，镜头由近推远，营造苍茫意境；后两句写小景——渔网、鲈鱼，镜头由远拉近，聚焦细节。这种由宏大到具体的转换，使诗歌既有空间的纵深感，又有生活的亲切感。

文化意蕴：“松江巨口鲈”绝非随手拈来之语，自西晋张翰“见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍”后，鲈鱼便成为厌倦官场、思慕故园的经典意象。汪广洋此时虽位极人臣，但仕途已露凶兆，诗中轻快渔歌之下，未尝不暗藏“归去来兮”的隐忧。因此，这首看似浅白的小诗，实则包含了明初文人在庙堂与江湖之间的复杂心态。

此诗以白描手法绘就一幅生动的太湖渔舟图。首句“艇子抢风过太湖”，一个“抢”字极富动感，既写出船夫驾舟乘风破浪的娴熟技艺，又表现出渔人急欲归家的迫切心情。次句“水云行尽是东吴”，将视线引向浩渺无际的水天相接处，境界开阔，暗示船行已久、水域之广。后两句笔锋由景及人，“阿谁坐理青丝网”以口语发问，使画面顿时活泼，仿佛读者亦在舟边偶遇渔娘理网；结句“遮得松江巨口鲈”不答而答，以珍美鲈鱼点出渔获之喜。全诗语言浅近而意趣深远，将寻常渔事升华为文人雅趣，在棹歌民谣的底色上涂抹了士大夫的闲情逸致，堪称元明之际竹枝词风与文人诗融合的佳作。

汪广洋为明朝开国功臣，官至右丞相，后因事贬谪，曾任职于江南一带。此诗当作于其任职或游历太湖流域期间。东吴棹歌是模仿民间船歌创作的组诗，共三首，此为其一。诗人借水乡渔民生活之景，以轻快的笔触勾勒太湖烟波与渔事情趣，既保留了民歌的清新自然，又暗含文人对闲适生活的向往。明初文坛提倡复古，此诗亦有仿效唐代张志和《渔歌子》等渔隐作品的痕迹。