东湖行

一夜的春雨过后，天气放晴，湖水也因此上涨了不少。放眼望去，野外到处都能听到鸟儿欢快的鸣叫声，仿佛到处都是春天的声音。那湖岸边成千上万株杨柳，颜色青翠得和往日一样。你要问这满眼的绿色是怎么来的？原来全是和煦的东风把它吹拂、渲染成这样的。[citation:2]

翁卷，字续古，一字灵舒，温州乐清（今属浙江）人。他是南宋中叶诗坛“永嘉四灵”派的重要成员。“永嘉四灵”是指四位生长于浙江永嘉（今温州）的诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。因为他们四人字或号中皆带有“灵”字，且诗风相近，故称“四灵”。他们作诗主要以唐代的贾岛、姚合为法，诗风显得清寂幽远，又刻意苦吟，注重字句的推敲和对景物的白描，多写山水田园的闲适生活和旅途羁思，在一定程度上纠正了当时江西诗派以学问为诗、堆砌典故的弊病 [citation:2][citation:6][citation:7]。

• 宿雨：指夜雨，或经夜的雨水 [citation:3]。诗中“宿雨时”意为夜雨过后天晴。
• 野禽：野生的鸟类 [citation:3]。
• 春声：春天的声响，此处特指春日里禽鸟欢快的鸣叫声 [citation:3]。
• 东风：春风。古人常以东风吹拂象征春天的到来 [citation:3]。
• 染得成：渲染、点染而成。此处运用拟人手法，将春风比作丹青妙手，赋予其生命力 [citation:4]。

这首诗写的是春天常见的雨后景色，但诗人写得非常细腻生动。

第一句“湖水添时宿雨晴”，是说下了整整一夜的雨，早上终于停了，天放晴了。因为下雨，所以湖水涨了起来。“添”字让我们好像能看到水面慢慢升高的样子。

第二句“野禽无处不春声”，雨过天晴，在湖边游玩的诗人听到了什么？到处都是鸟叫声。“无处不”就是“到处都”的意思，这些叽叽喳喳的鸟叫声，就是春天的声音，让人一下子就感受到了春天的热闹和生机。

第三句“万株杨柳青如昨”，诗人看向岸边，成千上万棵杨柳树，还是像昨天一样翠绿。这里有一个小小的对比，昨天和今天，杨柳的颜色看起来没变，但因为经过了一场春雨，被洗过的绿色应该更加鲜亮了。

最后一句“全是东风染得成”是最精彩的。诗人看着这一片翠绿，忽然有了一个奇妙的想法：这满眼的绿色，原来不是本来就有的，而是被春风像画师用颜料一样，一点一点“染”出来的 [citation:4][citation:8]。这个“染”字，把看不见摸不着的春风写得活灵活现，让春风有了生命和魔力。整首诗没有直接说“我爱春天”，但通过湖水、鸟声、杨柳和这神奇的春风，我们完全能感受到诗人对春天由衷的喜爱和赞美。

这首《东湖行》以清新自然的笔触，勾勒出一幅生机勃勃的雨后春景图，体现了翁卷作为“永嘉四灵”之一的典型风格。

诗的前两句“湖水添时宿雨晴，野禽无处不春声”，从视觉和听觉两个维度展开。首句点明时间与环境，一个“添”字巧妙地写出了夜雨带来的水量，让静态的湖水有了动态的上涨感。次句转而写声，用“无处不”这一双重否定，强调了春声的热烈与普遍，虽不见禽鸟之形，却满耳皆是生机，极具感染力 [citation:4][citation:7]。

后两句“万株杨柳青如昨，全是东风染得成”是诗中的点睛之笔。诗人将视线聚焦于湖畔的杨柳。“青如昨”三字看似寻常，却蕴含着深意，既写出了杨柳年年翠绿的永恒感，又暗示了时光的流转。最妙的是末句，诗人没有直接说春风吹绿了柳树，而是用一个“染”字，将无形的东风具象化为一位神奇的画师 [citation:4]。春风过处，万物着色，这种拟人化的手法，不仅写出了春色的来由，更赋予了自然现象以诗意和灵性，表达了诗人对大自然造化之力的惊叹与赞美。

翁卷是南宋“永嘉四灵”之一，其诗风注重炼字琢句，多写清新自然的山水景物和羁旅私情，崇尚晚唐贾岛、姚合的苦吟诗风 [citation:2][citation:4]。这首《东湖行》应是诗人春日在某处东湖（具体位置不详，疑为浙江等地湖泊）游览时，触景生情而作。诗歌通过细腻的观察，捕捉了雨后初晴时湖畔的盎然春意，体现了“四灵”派诗人清新拔俗、注重描写自然瞬间的艺术特色。