东池把酒

时隐时现的亭台仍是旧时模样，深浅不一的桃杏花已是新绽。
池面波光迷离，晃动了远去飞鸟的身影；无边春色，醉倒了踏青的游人。
数次更换席筵怎会嫌麻烦？手持酒杯畅饮，早已记不清行酒多少回。
海棠花下最适宜手持烛火，秉烛夜游；只恨暮色降临，归途被城门所隔。

1. 对仗：律诗中间两联（颔联、颈联）要求对仗。本诗颔联“池光”对“春色”，“迷”对“醉”，“去鸟”对“游人”；颈联“改席”对“持杯”，“那嫌数”对“不记巡”，对仗工整。 2. 化用典故：“秉烛”夜赏海棠的意象，源自苏轼《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，后人常以此表达对美好事物的流连与珍惜。 3. 诗眼：诗中的“醉”字既是写春色令人陶醉，也暗指诗人饮酒微醺的状态，一语双关，是理解全诗情感的关键字眼。 4. 情感表达：诗歌情感由喜转憾，前六句极写游宴之乐，尾句点出“归恨”，以憾衬乐，使得欢乐之情表达得更加深刻。

这首诗记述了一次春日池畔的宴饮活动。首联先从大处着笔，写亭台和桃杏，一“旧”一“新”，点出景物的熟悉与变化，奠定了春日的基调。颔联聚焦于池面波光和整体春色，用“迷”和“醉”两个字，非常生动地写出了景物的魅力和人的感受，是情景交融的佳句。颈联转而写人的活动，“改席”和“持杯”的细节，直接表达了诗人与朋友饮酒作乐、兴致高涨、不拘小节的情态。尾联是情感的升华，诗人由白日的欢乐想到夜晚，甚至想点燃蜡烛继续欣赏海棠花，但无奈城门关闭，不得不归，一个“恨”字，巧妙地道出了对这场欢宴的无限留恋和意犹未尽之感。全诗语言清新明快，结构清晰，从景到事再到情，层层递进，完整地呈现了一次春日游宴的所见所感。

本诗生动描绘了一幅春日宴游图，洋溢着对自然美景的沉醉与友朋相聚的欢愉。首联“隐显亭台旧，浅深桃杏新”以工整的对仗勾勒出园林景致的轮廓，新旧对比，色彩明丽。颔联“池光迷去鸟，春色醉游人”进一步细写池光与春色，一动一静，“迷”、“醉”二字巧妙运用拟人手法，将景物与人的感受融为一体，意境全出。颈联“改席那嫌数，持杯不记巡”由景转事，直抒胸臆，淋漓尽致地表现出诗人与友人畅饮的豪兴与不拘形迹的洒脱。尾联“海棠宜秉烛，归恨隔城闉”笔锋一转，化用典故，抒发因天色已晚、不得不归而产生的遗憾与留恋之情，以“恨”字作结，余韵悠长，更反衬出白日游宴之乐。

此诗创作于宋代，具体年份不详。诗人邓深于春日与友人在东池（一处园林景致）宴饮，被眼前明媚的春光和欢愉的宴饮气氛所感染，沉醉其中，流连忘返，直至日暮将归时心生留恋与惋惜，于是写下此诗，记录下这美好的一天和心中的感触。