定风波

不要倚仗自己擅长歌唱就皱起黛眉，这首歌能有几个人真正知晓？倘若日后在花前月下我们再次相逢，希望你重新整理琴弦再弹一曲，那美好的歌声务必记得今日此时的情景。[citation:1][citation:2]

只遗憾那城头报时的更鼓永无休止地响起，无情之物怎能理解我们依依惜别的心情？不要推辞手中的金杯，也不要推开我的手臂。就让我们一醉方休吧，到了明天，即使有酒，又能遣谁为你我斟满酒杯呢？[citation:1][citation:4]

周邦彦（1056-1121），北宋著名词人，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他精通音律，曾担任提举大晟府（最高音乐机关），负责整理和创制词调。其词作格律严谨，语言典丽精雅，长于铺叙，内容多写闺情、羁旅，也有咏物之作。在婉约词人中，周邦彦被尊为“正宗”，旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，对后世格律派词人影响深远，有《清真集》传世。[citation:2][citation:3][citation:4]

• 倚：凭借，倚仗。[citation:1][citation:4]
• 敛黛眉：眉头紧皱，含着愁意。敛，收拢。黛，古代女子画眉用的青黑色颜料，常代指女子的眉毛。[citation:1][citation:4]
• 更漏永：意谓夜长。更漏，古代夜间用滴漏计时，称为更漏。[citation:1][citation:4]
• 惜分飞：珍惜离别。分飞，分别，多指亲人或恋人之间的分离。[citation:4]
• 金尊：金制的酒杯，这里泛指精美的酒杯。[citation:1][citation:7]

这首《定风波》是一首典型的离别词，所别对象是一位与词人互为知音的歌女。[citation:4]

词的上片围绕“听歌”展开。首句“莫倚能歌敛黛眉”是词人对即将离别的歌女的温柔劝诫：不要因为你擅长歌唱，就在这离别之际愁眉不展。紧接着“此歌能有几人知”道出了二人关系的核心——知音。在词人看来，这首曲子（或这份情感）能真正理解的寥寥无几，而眼前的歌女正是其中之一。因此，他对未来寄予了“他日相逢花月底”的重逢期盼，并要求对方“好声须记得来时”，让此刻的歌声成为未来重逢时的信物和记忆的纽带，使离别的伤感中透出一丝温情的慰藉。[citation:5]

词的下片转向“饮酒”的场景。“苦恨城头更漏永”，夜已深，无情的更漏声不断催促着离别时刻的到来，这引起了词人深深的怨恨。更漏本是无情之物，词人却怪它不解“惜分飞”之情，这种移情于物的写法，更显离愁之深重。最后三句“休诉金尊推玉臂。从醉。明朝有酒遣谁持”，将情感推向高潮。词人劝歌女不要推辞酒杯，与其在痛苦中煎熬，不如一同沉醉。因为今日醉中尚有知己相伴，而明朝酒醒人散，即使有酒，又能与谁同饮呢？这种对明日孤独的预想，反过来更加重了今夜对相聚时光的无限珍惜。全词以浅近的语言，将离别的复杂心绪层层递进，真挚而感人。[citation:5][citation:6]

这首词以“歌”与“酒”为线索，细腻地刻画了离别时复杂的内心世界。[citation:5][citation:6]

上片从劝诫起笔，“莫倚能歌敛黛眉”看似责备，实则饱含关切，点出二人是难得的知音。“此歌能有几人知”既写出曲高和寡，又暗含对歌者才华的欣赏与对其知遇之恩的感激。后几句由眼前的离别转向对未来的期许，希望在“花月底”重逢，并叮嘱对方“好声须记得来时”，将此刻的离情与未来的回忆交织在一起，情意深长。[citation:2][citation:5]

下片转而写离宴上的场景。“苦恨城头更漏永”一句，将离人对时光流逝的怨恨与无情之物相对照，加深了离别的痛苦。结尾“休诉金尊推玉臂。从醉。明朝有酒遣谁持”，更是将这种痛苦推向极致：既然离别不可避免，不如抛开一切，与知己一醉方休，因为明日的孤寂与思念，将无人共饮。全词语浅情深，将离别时的宽慰、期待、怨恨与放纵，表达得淋漓尽致，真挚动人。[citation:4][citation:5]

这首词的具体创作时间与背景已难以确考。从词的内容和情感来看，当是周邦彦在宴饮离别之际，为一位相知的歌女所作。周邦彦精通音律，长期与歌女乐工交往，生活中常面临离别场景。此词便是借一次饯别之机，劝慰一位善歌的知音女子，表达了彼此惺惺相惜的深情以及即将分飞的苦恨。[citation:4][citation:8]