定风波·何处如今更有诗

如今哪里还能寻得这样的诗情呢？
怎能让风尘中的鬓发去窥见那横斜的梅枝。
写到梅花，谁最贴近梅的风韵？
除了那容颜如玉、在寂寞清酒之时的人，再无其他。
我要向那云间的公子说一声：
趁早安排，去欢欣地欣赏、怜惜这幽雅的风姿。
若是留了十日，花还未曾相遇，
就容许我，沉醉于红袖环绕之中，写下这乌丝栏的诗篇。

• 定风波：词牌名，双调六十二字，前段五句三平韵两仄韵，后段六句四仄韵两平韵。
• 风鬓：指在风中飘散的鬓发，此处代指诗人自己或所思念之人的风尘之态。
• 横枝：指横斜的梅枝，梅花常以“横斜”形容其姿态之美。
• 玉颜寂寞酒清时：形容女子容颜如玉，在清酒相伴的寂寞时光中，暗含对梅花般高洁品格的赞美。
• 云间公子：喻指超脱尘世、风度翩翩的文人雅士，或指友人。
• 闻早：趁早，及早。
• 幽姿：幽雅的姿态，此处既指梅花，也喻指所倾慕之人或高洁的品格。
• 醉围红袖写乌丝：“红袖”代指女子，“乌丝”指乌丝栏，即绢纸上的黑色行格，此处借指书写诗文。全句意为沉醉于美人环绕中提笔赋诗。

这首《定风波》是元好问咏物抒怀的佳作，题面虽为“咏梅”，实则借梅喻人、借梅写心。全词分为上下两片，上片侧重对梅花神韵的摹写与比拟，下片则转向对友人的劝告和自身心态的流露。

开篇“何处如今更有诗”以反诘起势，既像是对诗意灵感的追寻，又暗含对当下世风、文坛气象的轻微叹惋。“争教风鬓见横枝”一句，以风尘仆仆的“风鬓”与清雅绝尘的“横枝”（梅花）形成鲜明对照，暗示梅之孤高非凡俗可近。“诗到梅边谁最似”进一步将诗意与梅关联，最终以“玉颜寂寞酒清时”作答——将梅花比拟为一位容颜如玉、在清酒中独守寂寞的女子，既显其冷艳，又透出幽独之美。

下片语气一转，词人化身劝花者，对“云间公子”（可能指友人，亦或自指）说“闻早安排欢赏惜幽姿”，急切之情溢于言表，道出对美好事物易逝的怜惜。然而“十日留花花未遇”一句，笔锋微转，流露出寻访不遇的遗憾。正当读者以为词人将陷入惆怅时，末句“容我，醉围红袖写乌丝”却以潇洒之姿收束：既未见梅，不如沉醉于红袖环绕的诗酒之乐，将未遇之憾转为创作之兴。这一转折体现了元好问晚年超然物外、随缘自适的人生态度。

从艺术手法上看，本词善用设问、拟人、对比，语言清丽而不失骨力。全篇虽未明言“梅”字，却处处写梅，更处处是词人心境的投射。梅花既是高洁品格的象征，也成为词人与友人情感沟通的媒介。整首词在清冷与热烈、寻觅与放下之间达到平衡，是元好问咏物词中兼具情韵与哲思的典范之作。

这首《定风波》以“寻诗”起笔，以“写乌丝”作结，通篇围绕“梅”与“诗”展开，将咏物、怀人、抒怀融为一体。上片以问句开端，“何处如今更有诗”既是对诗意的渴求，也暗含对往昔风雅难再的慨叹。“争教风鬓见横枝”用拟人笔法，将风尘之态与清雅梅枝对比，突显梅之脱俗。随后“诗到梅边谁最似”设问，自答“玉颜寂寞酒清时”，以“玉颜”喻梅，以“酒清时”营造清冷孤高的意境，将梅之神韵与人之品格完美契合。

下片转为劝诫与自述。“为向云间公子道”二句，以劝友的口吻，呼唤及时赏梅、珍惜幽姿，透露出对美好事物易逝的敏感。“十日留花花未遇”则暗用“花时十日”之典，写尽寻梅不见的怅惘，但结句“容我，醉围红袖写乌丝”忽而宕开一笔，以放达之态收束：即便花未遇，亦不妨沉醉于红袖添香的雅趣，将未能赏梅的遗憾转为诗酒风流的畅快。全词虚实相生，语言清丽，意境由清寂转至洒脱，展现了元好问晚年词作中深沉而超迈的独特风貌。

元好问（1190—1257），字裕之，号遗山，太原秀容（今山西忻州）人，金末元初著名文学家、史学家。此词具体创作年份不详，但从词意与风格推断，当为元好问晚年时期所作。此时金朝已亡，他入元不仕，隐居故里，以诗文自遣，寄情于山水花木之间。词中借咏梅抒怀，既表达了对高洁品格的向往，又流露出在世事变迁后寻求诗酒自娱、与友人共赏幽雅之趣的生活状态。作品体现了遗山词风清隽雅致、含蓄深沉的特点，是其后期咏物抒怀词的代表作之一。