定风波·九日登临有故常

每逢九月九日重阳节，登高望远是常有的习俗。不论天气是晴是雨，大家都会举杯传觞，饮酒助兴。我因病缠身，想要题诗抒怀，却写不出好的诗句。真是辜负了，今日这黄菊盛开得如此灿烂的金黄秋光。

还记得眉山的文坛老前辈（指苏轼），他曾经说过：一年四季的佳节中，最值得珍重的便是重阳节。如今面对满眼的江河湖海，心中涌起怀古的思绪。又有谁能领会这份心境呢？我只能独自抚着栏杆再三叹息，倍感凄凉。

1. 重阳节习俗：重阳节是中国的传统节日，日期为农历九月初九。古时民间有登高祈福、秋游赏菊、佩插茱萸、拜神祭祖及饮宴求寿等习俗。词中“九日登临”与“黄花”（菊花）均紧扣此习俗。

2. 典故运用：词中“眉山文翰老”指宋代大文豪苏轼。苏轼在词作《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》中有“佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁”以及关于重阳的论述，陈与义此处化用苏轼关于“四时佳节是重阳”的看法，既是对前贤的致敬，也是一种对比，以苏轼的旷达反衬自己的凄凉。

3. 情感表达手法：本词运用了“以乐景写哀情”的手法。上片极力铺陈重阳节的热闹惯例（登临、传觞）与“黄花十分黄”的明媚景色，反衬出诗人“多病”、“无好句”、“孤负”的落寞与自责，使哀情更显沉重。

4. 陈与义与“简斋体”：陈与义是江西诗派后期的代表作家之一，其诗风被称为“简斋体”。他的作品在靖康之变后，由抒写个人生活情趣转向感怀国事，风格沉郁悲壮，这首词正体现了其南渡后词作中的沧桑感与悲凉意境。

• 九日：指农历九月九日重阳节。
• 故常：旧有的常规、习惯，这里指重阳节登高的传统习俗。
• 传觞：传递酒杯饮酒。觞，古代盛酒的器具。
• 孤负：同“辜负”，对不住、白费了的意思。
• 黄花：指菊花。重阳节正值菊花盛开，赏菊是重阳的重要活动。
• 眉山文翰老：指苏轼。苏轼是四川眉山人，文翰指文章、文采，“老”是对其的尊称。
• 曾道：曾经说过。
• 四时佳节是重阳：化用苏轼词句，强调重阳节在四季佳节中的重要性。
• 江海满前：形容眼前视野开阔，江河湖海尽收眼底。
• 阑干：同“栏杆”。

这首《定风波》是陈与义晚年漂泊时期的感怀之作，主旨在于抒发重阳佳节时的孤独与凄凉，以及对历史前贤的追慕。全词可以分为两个层次：

第一个层次是上片，主要写现实中的重阳节活动与个人状态。大家按照惯例登高饮酒，无论风雨都兴致勃勃，而我却因为身体多病，写不出像样的诗句来赞美这开得正盛的黄花。这里一个“孤负”，把热闹的场景和自己的落寞对比得很鲜明，让人感到一种力不从心的无奈。

第二个层次是下片，通过联想苏轼来深化情感。诗人想起苏轼说过四时佳节中重阳最重要，苏轼在面对人生风雨时总有一种超然的旷达。但诗人自己却做不到，眼前的江河湖海引发了他对古往今来的无限思绪，这份沉重的心事没有人能理解，最终只能独自拍打着栏杆，陷入深深的凄凉之中。这个“抚阑干”的动作，正是他内心悲愤、孤独无法排解的外在表现。

总体来看，这首词语言简练，意蕴深远，将个人的病痛、时光的流逝、家国的忧思以及对前贤的追慕融于一体，是陈与义南渡后词风的典型代表，值得细细品味。

这首词以重阳登高为引，将节日的常规活动与个人的独特心境巧妙融合，情感跌宕起伏。上片写登临之“常”与“负”。开篇“九日登临有故常”点出节日的普遍习俗，“随晴随雨一传觞”写出无论天气如何，人们都借酒助兴的惯例。然而笔锋一转，“多病题诗无好句”，诗人因自身多病，才思不济，无法写出佳作来匹配眼前的秋色，以“孤负”二字直抒胸臆，表达了对“黄花今日十分黄”的愧疚与遗憾，其中也暗含了对时光流逝、力不从心的感伤。

下片怀古伤今，情思深沉。诗人由眼前的重阳联想到眉山苏轼，借用苏轼“四时佳节是重阳”之语，看似旷达，实则更显今昔之变。苏轼身处北宋承平之时，尚能享受佳节；而词人面对“江海满前”的壮阔景色，心中涌起的却是“怀古意”。这种怀古，既有对前朝盛世与苏轼风流的追忆，更有对当下山河破碎、自身漂泊的悲慨。结尾“谁会，阑干三抚独凄凉”，以动作细节收束，“阑干三抚”可见其徘徊之久、感慨之深，“独凄凉”则将无人理解的孤独与悲凉推向高潮，言有尽而意无穷。

这首词大约作于陈与义南渡之后。陈与义是两宋之交的著名诗人，历经靖康之变，国破家亡，流寓江南。重阳佳节，本是亲友团聚、登高赏菊的欢乐时刻，但对于漂泊异乡、怀才不遇的诗人而言，节日反而触动了深沉的羁旅之愁与家国之痛。词中提及“眉山文翰老”苏轼，并化用其语，一方面是对前贤的追慕，另一方面也是借苏轼豁达的言论反衬自己当下的凄凉处境，蕴含着深沉的怀古伤今之情。