定风波
阎选 〔唐朝〕
江水沉沉帆影过,游鱼到晚透寒波。
渡口双双飞白鸟,烟袅,芦花深处隐渔歌。
扁舟短棹归兰浦,人去,萧萧竹径透青莎。
深夜无风新雨歇,凉月,露迎珠颗入圆荷。
古诗译文
江水幽深,船帆的影子静静驶过。游鱼到晚来,在清冷的波光中穿梭。渡口边,成双的白鸟飞起,炊烟袅袅。芦花深处,隐约传来渔人的歌声。一叶扁舟划着短桨驶回开满兰花的岸边,人已离去。长满青竹的小径,透出茸茸的青莎。深夜无风,新雨刚停,一轮清冷的明月高悬。露珠凝结,像颗颗珍珠,滚入圆圆的荷叶之中。
知识点
1. 词牌“定风波”:原为唐教坊曲名,后用为词牌。本意为“平定风波”,敦煌曲子词中有“问儒士,谁人敢去定风波”之句。此词牌双调,有不同格体,阎选此作为其中一体。 2. 作者阎选:五代后蜀词人,生卒年不详,布衣终身,故称“处士”。其词多刻画闺情及景物,风格清丽,属“花间词派”,今存词十首。 3. 花间词派:因《花间集》而得名,是晚唐五代以温庭筠、韦庄为代表,以西蜀文人为主体的词派。其词多写闺阁情怀、离别相思,风格婉约绮丽,对后世词的发展影响深远。 4. 意象运用:词中密集使用了“江水”、“帆影”、“寒波”、“白鸟”、“芦花”、“渔歌”、“扁舟”、“竹径”、“凉月”、“圆荷”等一系列古典诗词中典型的江南水乡与隐逸意象,共同营造出空灵、疏淡、静谧的意境。 5. 结构特点:本词采用上片写江景、下片写岸景及夜景的布局,空间与时间线索清晰。通过“沉沉”、“晚”、“深夜”等词语暗示时间推移,使画面具有流动感。
古诗注解
- 沉沉: 形容江水幽深的样子。
- 透寒波: 在清冷的波光中穿梭。透,穿过。
- 烟袅: 指炊烟或水雾袅袅升起的样子。
- 兰浦: 长有兰草的水滨。浦,水边。
- 人去: 指舟上的人已离去。
- 萧萧: 形容竹叶摇动的声音或竹影疏落的样子。
- 青莎: 即莎草,一种草本植物。这里指绿茸茸的草地。
- 新雨歇: 刚下的雨停了。
- 凉月: 清冷、给人凉意的月亮。
- 露迎珠颗: 露水凝结,如同迎接珍珠生成。颗,指露珠。
讲解
这首词的讲解可以围绕其意境营造和艺术手法展开。 首先,词的开篇“江水沉沉帆影过”,以一个广阔而深沉的静景开篇,“过”字则赋予画面流动感,奠定了全词静中有动的基调。接着,“游鱼”、“飞鸟”、“渔歌”这些动态元素,并未打破宁静,反而像投入平静湖面的石子,漾开圈圈涟漪,更添生机与幽趣,这是以动衬静的手法。 其次,词人善于捕捉细节和瞬间。“烟袅”二字,生动描绘出暮霭或炊烟的形态;“露迎珠颗入圆荷”,则将深夜露水凝结、滑落荷叶的瞬间定格,一个“迎”字,将露珠拟人化,仿佛它欣然奔赴荷叶的怀抱,充满情感与灵性,体现了词人观察的细腻和笔触的精巧。 再者,词中隐含一条“由日暮至深夜”的时间线。从“到晚”的暮色,到“人去”后的夜晚,再到“深夜”的具体点明,时间在景物变换中悄然流逝。而空间上,视角从开阔的江面,收束到渡口、芦丛,再聚焦于扁舟、竹径,最后特写荷上露珠,由远及近,由大到小,引导读者的视线层层深入,最终凝聚于一个晶莹剔透的微观世界。 最后,全词虽未直接抒怀,但通过对幽美自然景物的沉浸式描绘,尤其是结尾清凉、明净、充满天趣的画面,含蓄地表达了词人远离尘嚣、沉浸于自然之美的闲适心境与高洁情趣,体现了中国古代文人“天人合一”的审美追求。
古诗赏析
这首词宛如一幅幽静清远的秋江月夜图卷。词人运用移步换景的手法,从江面帆影、渡口飞鸟,写到芦花渔歌、扁舟归浦,再转入岸上竹径,最终定格于雨歇月出、露凝荷心的深夜特写。全词以“静”为骨,以“动”点染:鱼游、鸟飞、歌隐、人去是动态,却更反衬出环境整体的沉寂与空灵。词中色彩对比鲜明,沉沉江水、白鸟、青莎、凉月、圆荷,构成清冷素雅的色调。末句“露迎珠颗入圆荷”,以精妙的拟人和比喻,将自然界的细微变化刻画得灵动传神,是全词的点睛之笔,不仅捕捉了瞬间的物理之美,更传达出一种对自然造化之妙的静静观照与欣喜,意境幽渺,余韵悠长。
创作背景
此词为五代时期后蜀词人阎选所作。阎选终身布衣,人称“阎处士”,工词,为“花间派”词人之一。这首《定风波》并非描绘社会风云或人生波折,而是以“定风波”的词牌,描写了一幅宁静恬淡的江湖秋夜图,反映了词人寄情山水、向往隐逸生活的心境。其创作具体年份不详,但整体风格契合晚唐五代词人追求幽静意境、刻画细腻画面的时代特点。
作者信息
阎选,生卒和字里不详,五代时期后蜀的布衣,工小词。与欧阳烔、鹿虔扆、毛文锡、韩琮被时人称为“五鬼”,世传有八首小词被唐人赵崇祚收入《花间集》。《花间集》称阎处士。其他不详。古诗数量:阎选全部诗词(14首)名句数量:阎选经典名句(44条)