蝶恋花

明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。[citation:1]

欧阳修（1007－1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。谥号文忠，世称欧阳文忠公。是北宋古文运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。在散文、诗、词等领域均有很高成就，词风婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。[citation:1]

• 越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。[citation:1]
• 轻罗：质地轻软而薄的丝织品。[citation:1]
• 钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。[citation:1]
• 鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。[citation:1]
• 棹（zhào）：船桨。归棹：归船。[citation:1]

这首《蝶恋花》是一首优美的采莲词，全词以生动的笔触描绘了江南水乡采莲女的形象和情思。上片侧重写人，通过“窄袖轻罗”、“暗露双金钏”的细节描写，勾勒出采莲女绰约的风姿。而“照影摘花花似面”一句，将人面与莲花相互映衬，人花合一，极具美感。“芳心只共丝争乱”则巧妙地利用谐音双关，以莲丝的缭乱比喻少女内心的波动，将无形的愁思具象化，手法高妙。[citation:1]

下片则侧重写景与叙事，时间由日暮转向风起浪涌，空间由近处的荷塘扩展到远处的滩头。在“雾重烟轻”的朦胧暮色中，采莲女与伙伴走散，只听得远处隐隐的歌声，这歌声似乎带着离愁，久久飘荡在江南岸。整首词由景入情，情景交融，既有画面的美感，又有余韵悠长的抒情意味，充分体现了欧阳修词作婉约含蓄、意境深远的艺术特色。[citation:1]

此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。[citation:1]

起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。“暗露双金钏”一句写得含蓄隽永，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感。[citation:1]

“照影摘花花似面”俗中见雅，形象逼真。写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。[citation:1]

下片“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。根据“隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。余音袅袅，令人回味无穷。[citation:1]

这首词的主人公是一位采莲女，写的是她的相思离愁。或为作者观有所感。时作者欧阳修景祐元年（1034）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。[citation:1]