蝶恋花·移得绿杨栽後院

从别处移来一株绿杨，栽种在后院里。它像宫中舞女纤细的腰肢般柔美，二月的枝条青翠而短小。这杨柳不像灞陵桥边的柳树那样，总在送别远行的人。那里残断的柳丝、纷乱的柳絮，飘散在河岸东西。

柳叶如同几片细小的愁眉，因春寒而不得舒展。不要唱那《阳关》曲了，真的会让人肝肠寸断。我把这杨柳托付给春天，请它不要细细观看。因为那一条条柳枝，都是离人的愁怨啊。

1. 词牌《蝶恋花》：原名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》《黄金缕》等，双调六十字，上下片各四仄韵，是宋代常用的词牌之一，多用以抒写缠绵悱恻的情感。

2. 灞桥折柳：古代长安东有灞桥，汉唐时期送别亲友至此，常折柳枝相赠，因“柳”与“留”谐音，寓意挽留。此习俗在唐诗宋词中屡见不鲜，成为离别意象的经典符号。

3. 宫腰典故：出自《后汉书·马援传》引《韩非子》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后世以“楚腰”“宫腰”代指女子纤细的腰身，此处借以形容柳条柔美。

4. 《阳关三叠》：唐代琴曲，据王维《送元二使安西》诗谱曲而成，因全曲三段，每段反复叠唱，故称“三叠”，是唐宋时期最著名的送别乐曲。

5. 张先“张三影”的由来：张先词中善用“影”字，如“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柳径无人，堕絮飞无影”，世人称其为“张三影”。

• 绿杨：即绿柳，杨柳。
• 学舞宫腰：比喻柳条在风中摇曳，好似学舞的宫女纤细的腰肢。宫腰，典出《后汉书·马援传》，楚灵王好细腰，宫中多饿死，后以“宫腰”指细腰。
• 青犹短：指早春二月柳枝尚短，颜色青嫩。
• 灞陵：古地名，在今陕西西安市东，附近有灞桥，汉唐人常在此折柳送别，故又称“销魂桥”。
• 残丝乱絮：指断残的柳丝和纷乱的柳絮，象征离别后散乱的心绪。
• 几叶小眉：将初生的柳叶比喻为女子细长的眉毛，此处以“寒不展”写柳叶因春寒而蜷缩，亦喻愁眉不展。
• 阳关：即《阳关三叠》，古琴曲名，据王维《送元二使安西》诗谱成，为送别名曲。
• 肠先断：形容极度悲伤，肝肠寸断。
• 分付与春：托付给春天。分付，交付、嘱咐。
• 条条尽是离人怨：每一根柳枝都承载着离别的哀怨。

同学们好，今天我们来学习宋代词人张先的《蝶恋花·移得绿杨栽后院》。这首词是一首咏物抒情之作，表面写杨柳，实则写离愁，是典型的“托物言志”写法。

先看题目和开头。“移得绿杨栽后院”，词人特意从别处移来一棵杨柳种在后院，这本身就很有意味——为什么要移栽？因为杨柳在传统文化中与离别紧密相连。词人移柳入院，等于把离愁带进了自己的生活空间。接着“学舞宫腰，二月青犹短”，用宫女细腰比喻柳条，写出早春杨柳纤细青嫩的姿态，非常生动。

“不比灞陵多送远”一句，词人将自家杨柳与灞陵柳作对比。灞陵是著名的送别之地，那里的柳树见证了无数离别，而自家后院这棵似乎没那么悲伤。但紧接着“残丝乱絮东西岸”却暴露了真相——残丝乱絮四处飘散，就像离人散乱的心绪，原来悲苦无处不在。

下片进入更深的情感抒发。“几叶小眉寒不展”，柳叶像紧锁的眉头，因为春寒而舒展不开，这既是写柳，更是写人——离人内心的愁苦如同春寒，让人眉头紧锁。“莫唱阳关，真个肠先断”，连《阳关》曲都不敢听，一听就会肝肠寸断，这是极度悲伤的表现。

最后两句是全词最精彩的地方。“分付与春休细看，条条尽是离人怨。”词人嘱咐春天不要仔细看这些柳条，因为每一条都充满了离人的怨恨。表面说不要看，实际上正是要我们去看，去感受那无处排遣的离愁。这种“欲盖弥彰”的手法，比直接说愁更动人。

整首词让我们看到，张先笔下的杨柳不再是单纯的景物，而是离人情感的化身。从移栽到观赏，从形态到神韵，柳与人融为一体。同学们在阅读时要注意体会这种物我交融的写法，以及词中细腻的情感变化。张先的词风含蓄婉约，这首《蝶恋花》正是理解其风格的绝佳范例。

这首词以移栽绿杨为起兴，通篇咏柳而处处写人，将物态与人情巧妙融合，深婉含蓄，哀感动人。

上片起句“移得绿杨栽后院”，看似平实叙述，实则暗含深意。将杨柳从别处移来，如同将一段离愁植入心田。“学舞宫腰，二月青犹短”以拟人手法写柳条初生之态，娇嫩纤细，惹人怜爱。“不比灞陵多送远”一转，将眼前柳与送别之柳对比，灞陵柳见证无数离别，而自家后院之柳似乎少了那份悲苦，然而“残丝乱絮东西岸”却以景写情，残丝乱絮正是离人纷乱心绪的写照，表面写灞陵，实则写自己内心的离愁。

下片“几叶小眉寒不展”将柳叶比作愁眉，因春寒而紧锁，实写离人内心的凄冷与哀愁。“莫唱阳关，真个肠先断”直抒胸臆，连送别曲都不敢听，怕的是肝肠寸断，情感至此达到高潮。结尾“分付与春休细看，条条尽是离人怨”以嘱咐春天不要细看柳枝作结，实则正是要人细看——那每一条柳枝，都是离人无尽的哀怨。无理而妙，愈显情深。

全词结构严谨，上片写柳之形态，下片抒离人之情，层层递进，以柳贯穿始终。语言清丽婉转，善用比喻、对比、拟人等手法，将抽象的离愁具象化为柳丝柳叶，读来令人动容。张先词风含蓄蕴藉，此词正是其典型代表。

张先（990—1078），字子野，北宋著名词人，其词多写男女之情和都市生活，尤善以“影”字入词，人称“张三影”。这首《蝶恋花》具体创作时间不详，但从词意看，当为作者晚年寓居江南时所作。词人移栽绿杨于后院，触景生情，由柳及人，联想到人生离别之苦。宋代文人常借咏柳抒写离愁别绪，此词亦属此类。张先一生仕途坎坷，晚年流寓江南，对人生聚散无常多有感慨，故借眼前杨柳，抒发心中积郁的离愁与哀怨。