蝶恋花·相见江南情不少

在江南相见时情意已然不少。分别后过了这么久，奇怪怎么一点消息也没有。淡淡的日光、温暖的云彩仿佛将人牵引到旧日时光。独自凭靠栏杆，寂寞中怜惜这春日尚浅，春意还未浓。

她那秀美的面容，匀净地画好了宫妆，想来依旧可爱。肌肤虽略嫌清瘦，带着一丝寒意，却自有一段天真自然的美好。真想唤她像玉人儿般娇慵地睡醒过来。抬头望去，半山间还挂着残月，南向的枝头已透出拂晓的天光。

1. 词牌《蝶恋花》：原名《鹊踏枝》，又名《黄金缕》《卷珠帘》等，双调六十字，上下片各四仄韵，是宋代最常用的词牌之一，多用于抒写缠绵悱恻的情感。

2. 毛滂（1060—1124？）：字泽民，衢州江山（今属浙江）人，北宋词人。其词风清疏雅丽，情韵兼胜，有《东堂词》传世。毛滂早年受知于苏轼，与贺铸、晁补之等交游，仕途虽不得志，但词作成就颇高。

3. “句引”通“勾引”：在宋词中常写作“句引”，意为吸引、牵动，这里指春景触发了词人的愁思。

4. “宫面”与“玉儿”：皆为对女子容貌与体态的美称，体现了宋代词人描写女性时常用的典雅修辞。

5. 以景结情：结句“半山残月南枝晓”不直接说思念，而是用清晨残月挂山的画面来暗示人物彻夜未眠，相思无尽，是古典诗词中常见的含蓄手法。

• 情不少：情意深厚，一点也不少。
• 尔许：如此，这样。指分别后经过了这么久。
• 无消耗：没有音讯、消息。
• 淡日暖云：淡淡的阳光和温暖的云彩，指春日和煦的天气。
• 句引：同“勾引”，吸引、牵动。此处指景物勾起了人的情思。
• 阑干：同“栏杆”。
• 怜春小：怜惜春天才刚刚开始，春色尚浅。
• 宫面：指女子画着宫妆的面容，形容妆容精致。
• 可忺：可爱，令人喜欢。忺（xiān），适意、高兴。
• 粉瘦酥寒：形容女子肌肤洁白细腻，略带清瘦和凉意。“粉”“酥”均喻肌肤白嫩。
• 一段天真好：一派纯真自然的美好姿态。
• 玉儿：对女子的爱称，如玉般美好的人儿。
• 娇睡觉：娇慵地从睡梦中醒来。觉（jué），醒来。
• 半山残月南枝晓：半山腰还挂着残月，南向的树枝已映照出拂晓的天色。点明时间已是黎明。

这首《蝶恋花》是毛滂在江南春日思念旧日情人的作品。全词围绕“相见”与“别后”展开，情感层层递进。

开头“相见江南情不少”先定下基调，说明两人相遇时感情深厚。“尔许多时，怪得无消耗”则转入怨怅——分别这么久，你竟然一点音信都没有，这里的“怪”并非真责备，而是思念至极的嗔怪。接下来“淡日暖云句引到”，写天气很好，本该心情愉悦，但词人却被这春光“勾引”进了回忆里，反而更加落寞。他独自靠在栏杆上，觉得春天才刚刚开始，太过短暂，就像他们相聚的时光一样，令人怜惜。

下片笔触转向回忆中的女子。他想象她画好了精致的宫妆，脸色白嫩中带着淡淡的清冷，整个人透着一股天然去雕饰的美好。“粉瘦酥寒”四字极妙，既有触觉上的细腻，又有视觉上的清丽。最后“唤起玉儿娇睡觉”，词人好像在对着回忆轻声呼唤，想叫醒那个还在睡梦中的佳人，温柔又心酸。结尾“半山残月南枝晓”把镜头拉回现实，原来他独自看了一夜的月亮，直到天边泛起晨光。这里的残月与南枝，既是写景，也暗喻他漂泊不定的处境和始终不变的守望。

整首词没有激烈的言辞，却通过平淡的叙述和细腻的画面，把思念写得深入骨髓。毛滂用词讲究，情感真挚，让读者仿佛能看到那个在江南春晓中凭栏凝望的孤独身影。

这首词以春日江南为背景，抒写对远方佳人的深切思念，笔触细腻，意境清丽婉转。

上片由“相见”切入，直抒胸臆，点明情意之深。“尔许多时，怪得无消耗”一句，将久别无音的幽怨与牵挂自然道出，语浅情深。“淡日暖云句引到”转写景物，和煦的春色反而勾起了词人的愁绪，以乐景写哀情，更见其寂寥。“阑干寂寞怜春小”则进一步渲染孤独之感，春色尚浅，人心已老，寂寞凭栏，怜春亦是自怜。

下片转而回忆女子容貌。“宫面可忺匀画了”写其妆容精致可爱，“粉瘦酥寒，一段天真好”则以肌肤的细腻与微寒，衬托出女子清雅脱俗、不事雕琢的自然之美。“唤起玉儿娇睡觉”一笔拉回现实，词人仿佛在想象中呼唤佳人醒来，柔情无限。结句“半山残月南枝晓”以景结情，残月晓风，南枝微明，既暗示了词人彻夜未眠的相思，又以清冷朦胧的晨景收束全篇，余韵悠长，令人回味。

全词语言秀美，情感真挚，上下片虚实相生，将现实与回忆交织在一起，充分体现了毛滂词婉约含蓄、工于写情的艺术特色。

毛滂一生仕途坎坷，曾辗转各地为官，晚年寓居江南。这首《蝶恋花》当写于他客居江南之时，具体创作年份已难确考。词中“相见江南情不少”一语，暗示词人与所思念的女子曾在江南有过一段美好的相遇，别后久无音信，故而在春日寂寥中追忆往昔，写下此词寄托相思。江南的淡日暖云、阑干春色，无不触动他对旧日情缘的怀念，全词便在这样一种怅惘而又温柔的回忆中展开。