蝶恋花·几许伤春春复暮

多少伤春之情，春天又到了将暮的时候。杨柳的浓荫，偏偏妨碍蜘蛛丝般的游丝飘度。天边的小山是桃叶渡头，白苹花开满水边，那曾是浣裙之处。

整日里低声吟咏长短句。帘影昏暗，灯花微明，将心事寄托在胡琴的弦语。几滴雨声被风约束住，月色朦胧，淡云飘来飘去。

1. 词牌名“蝶恋花”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”，双调六十字，上下阕各四仄韵。

2. “桃叶步”用典：东晋王献之爱妾名桃叶，曾作《桃叶歌》送别，后“桃叶”常借指恋人或所爱女子，桃叶渡成为南京名胜。

3. “湔裙”习俗：古代女子于农历正月或三月在水边洗衣，以祓除不祥，后演变为春游习俗。

4. “胡琴”在唐宋时指琵琶、忽雷等西域传入的拨弦乐器，并非现代二胡。

5. 贺铸词善于化用前人诗句，此词中“数点雨声风约住”与李煜“帘外雨潺潺”有异曲同工之妙。

• 几许：多少。
• 春复暮：春天又将尽。
• 杨柳清阴：杨柳成荫，指暮春时节。
• 偏碍游丝度：柳阴妨碍了游丝（蜘蛛等所吐的丝）飘动。
• 天际小山桃叶步：天边的山仿佛是小山（桃叶山），桃叶是王献之的妾名，这里借指所思念的女子。步，水边泊船处。
• 白苹花满湔裙处：白苹花盛开的水边，曾是女子浣洗衣裙的地方。湔（jiān）裙：古代风俗，女子在水边洗衣以祓除不祥。
• 竟日：整日。
• 微吟长短句：低声吟咏词曲。
• 帘影灯昏：帘幕低垂，灯光昏暗，形容寂寞的环境。
• 心寄胡琴语：将心事寄托在胡琴的乐声之中。胡琴：唐宋时对来自北方或西域的弦乐器的统称。
• 数点雨声风约住：几点雨声被风约束住了，即风将雨点吹散。
• 朦胧淡月云来去：月色朦胧，淡云在空中飘来飘去。

这首《蝶恋花》是贺铸伤春怀人之作。上片写景，从“杨柳清阴”到“白苹花满”，由近及远，视线从眼前的柳阴延伸到天边的桃叶渡，再落到水边的白苹花，空间层次分明。下片抒情，从“竟日微吟”到“心寄胡琴”，写出词人百无聊赖、借词乐排遣愁绪的状态。结尾两句是点睛之笔：雨声被风约束，月色朦胧，云影来去，既是眼前实景，也是心境的写照——愁绪如同风中雨点，欲言又止；心境如淡月流云，迷离不定。全词以细腻的笔触捕捉暮春的细微变化，将伤春之情与怀人之思交织在一起，含蓄深沉，体现了贺铸词“深婉丽密”的风格。读者可以从中感受到词人对时光流逝的无奈、对美好往事的追忆，以及身处孤独中的自我慰藉。

此词以伤春为基调，融情于景，意境幽美而略带感伤。上阕写暮春之景：杨柳浓荫、游丝难渡、天际小山、白苹满汀，画面清幽而略带迷惘。“偏碍”二字，以拟人手法写出柳阴对游丝的阻隔，暗喻心绪的纷乱与阻碍。下阕转写人物活动：整日低吟、灯昏帘暗、寄情胡琴，将内心的孤寂与思念通过音乐传达出来。结尾“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”两句，以景结情，雨声被风约束，月色朦胧，云影飘忽，营造出一种空灵、淡远的意境，余韵悠长。全词语言清丽，含蓄蕴藉，既有对春光的留恋，也有对旧情的追忆，更有对人生无奈的深沉感慨。

贺铸一生沉沦下僚，怀才不遇，且性格孤傲刚直，不趋炎附势。此词具体创作时间不详，从词意看，当写于暮春时节。词人借伤春之景，抒发对远方佳人的思念之情，同时也暗含了自身身世飘零、理想难酬的感慨。词中“桃叶步”“湔裙处”等典故，暗示了词人对往昔美好情事的追忆，而“帘影灯昏”“胡琴语”等意象，则透露出词人独处时的孤寂与幽怨。