蝶恋花

人世间的变幻无情，就像那狂风裹挟着冷雨。

这漫漫长夜啊，什么时候才能迎来放晴的晌午。

白发稀疏，令人心惊，时光又过去了一年。

可笑我还像孩童一样，漫不经心地说着重阳节（或端午）的种种。

像小鸟啄食一样苟且偷生，就像那用手团起的黍米。

哪里用得着过分计较，一定要拥有城郭外许多肥沃的田地。

曾经穿着宫廷的官服，蒙受着皇上的恩泽。

而如今却只能掩面悲泣，漂泊在湘水之滨。

遗民词：指朝代更替后，前朝士大夫所作的抒发故国之思、亡国之痛和身世之悲的词作。南宋灭亡后，出现了一大批遗民词人，如王沂孙、张炎、周密等。陈著亦是其中之一。他们的词风多趋向于沉郁苍凉，常用比兴象征手法，借景抒情，托物言志。

陈著：字子微，号本堂，生于宋宁宗嘉定七年（1214年），卒于元世祖至元三十四年（1297年），是宋末元初的文学家、诗人。他一生著述颇丰，有《本堂文集》等传世。其诗文多反映社会现实和时代变迁，晚年作品尤多悲凉之音。

蝶恋花：词牌名，原唐教坊曲名，本名“鹊踏枝”，后晏殊改名为“蝶恋花”。此调多用以描写缠绵悱恻的感情或抒发心中的愁苦与感伤，双调六十字，上下阕各四仄韵。陈著此词充分发挥了该词牌长于抒情的特点。

湘浦意象：湘江流域在古典文学中常与屈原、贾谊等历史人物的流放、悲愤联系在一起，成为忠贞被逐、怀才不遇、忧国忧民的象征地。词人结句用“湘浦”，不仅点明地理位置，更借此意象深化了全词的悲剧色彩和家国情怀。

• 世变：人世间的变化，多指世事无常、时局变迁。
• 无情风挟雨：比喻残酷无情的打击和恶劣的处境。
• 长夜漫漫：比喻黑暗的时期或漫长难熬的岁月。
• 开晴午：天气放晴的正午，比喻光明或希望到来。
• 萧疏：稀疏，形容白发稀少。
• 惊岁序：为时光的流逝、季节的更替而感到心惊。
• 儿嬉：像儿童一样玩耍、游戏，形容行为天真或不庄重，此处有自嘲意味。
• 重重午：指端午节（农历五月初五），也有说法指重阳节（九月九日），因“重午”即两个五，诗中可能借节日感叹时光。
• 粒啄：像鸟儿啄食一粒粒食物，比喻生活艰难，勉强维生。
• 偷生：苟且地活着。
• 抟黍：用手把黍米团成团，形容为了生计而劳碌奔波，也比喻生活之渺小、窘迫。
• 过计：过多的计虑、打算。
• 负郭：靠近城郭，指离城很近的良田。
• 南亩：指农田。
• 宫衣：指官服，代指在朝为官。
• 沾雨露：比喻承受君恩或朝廷的恩泽。
• 掩袂：用衣袖遮面，形容哭泣、悲伤的样子。
• 湘浦：湘江之滨，点明诗人晚年流落之地，也暗含对屈原等忠贞之士的联想。

这首词以“蝶恋花”为调，抒发了词人陈著在宋亡后的凄苦心境与故国之思。

词的开篇“世变无情风挟雨”，以恶劣的自然景象比喻残酷的社会现实，奠定了全词悲凉的基调。“长夜漫漫，何日开晴午”则表达了在黑暗岁月中对光明到来的渴望与迷茫。上阕后两句由时局转入个人，“白发萧疏”写衰老，“惊岁序”写对时光流逝的敏感，而“儿嬉漫说重重午”则通过无心过节的自嘲，更深一层地写出了内心的麻木与痛苦。

下阕“粒啄偷生如抟黍”，以生活细节刻画生存的艰辛，形象生动。紧接着“过计何须，负郭多南亩”，词人在窘迫中自我宽解，流露出看淡物质、坚守内心的超脱，这既是无奈，也是一种气节的体现。最后，词人将笔触拉回到回忆与现实，“曾著宫衣沾雨露”是过去，代表着荣耀与恩宠；“如今掩袂悲湘浦”是现在，代表着落魄与悲伤。这巨大的落差，凝聚了词人一生的沧桑巨变，也道尽了亡国遗民心中永恒的痛楚。

总体而言，这首词通过今昔对比、景情相生、比喻象征等手法，将个人的身世之感与国家的兴亡之叹紧密结合，语言凝练，情感真挚，读来令人动容，是宋末遗民词中一首感人至深的佳作。

这首《蝶恋花》情感沉郁，意境悲凉，是一首典型的遗民词。上阕以景起兴，感慨时世与年华。“世变无情风挟雨”起笔不凡，将政治环境的险恶与个人命运的飘零融为一体。“长夜漫漫”一语双关，既是对现实黑夜的描写，更是对国家覆亡后黑暗时局的隐喻。接着词人写到自己的白发，一个“惊”字，传神地写出在颠沛流离中陡然发现年华老去的惶恐与无奈。“儿嬉漫说重重午”更是以孩童的天真反衬自己的沧桑，在节日里更显凄楚，无心庆祝。

下阕进一步抒发人生感慨。“粒啄偷生如抟黍”用生动的比喻，描摹出自己苟且偷生、为生计奔波的卑微状态，如同鸟儿啄食，渺小而艰难。然而，词人笔锋一转，“过计何须，负郭多南亩”，表达了一种自我宽慰与超脱，既然已经国破家亡，又何必去计较那些田产财物呢？这是看破世事后的无奈之语，也透露出词人坚守气节、不慕荣利的心志。结尾两句是全词情感的爆发点，“曾著宫衣沾雨露”与“如今掩袂悲湘浦”形成了强烈的今昔对比，昔日的恩宠与今日的悲泣，一喜一悲，将亡国之痛、身世之悲推向了高潮。掩袂悲于湘浦，既写出了他现实中的流落地，也自然地让人联想到同样行吟泽畔、忧国忧民的屈原，词人的忠贞与悲愤尽在其中。

此词为宋代词人陈著所作。陈著生活于宋末元初的动荡时期，亲身经历了南宋的灭亡。他曾为官，但在宋亡后，他隐居不仕，流落他乡，以遗民自居。这首《蝶恋花》极有可能写于他晚年漂泊于湘楚一带时。词中通过自然景象的描写和个人境遇的感叹，深刻反映了亡国之痛、身世之悲以及对故国的深深眷恋。世事变幻，风雨无情，正是对那个天翻地覆时代的写照。长夜漫漫，既指自然界的黑夜，也象征着遗民们看不到希望的漫长岁月。从“曾著宫衣沾雨露”到“如今掩袂悲湘浦”的巨大反差，正是他从宋臣到宋遗民这一身份转变的沉痛体现。