蝶恋花
谢逸 〔宋代〕
豆蔻梢头春色浅。
新试纱衣,拂袖东风软。
红日三竿帘幕卷。
画楼影里双飞燕。
拢鬓步摇青玉碾。
缺样花枝,叶叶蜂儿颤。
独倚阑干凝望远。
一川烟草平如剪。
古诗译文
豆蔻枝头绽放的春花，还带着浅浅的春色。试穿 newly 做的春纱衣裳，轻盈的衣袖在柔软的东风中飘拂。红日已高悬三竿，帘幕轻轻卷起，画楼的影子下，有一双燕子在翩翩飞舞。 她拢鬓的步摇，是用青玉碾成的精致钗饰。发髻上戴着式样别致的花枝，叶叶儿上有蜂儿在轻轻颤动。独自倚靠着栏杆，凝神向远方望去。只见那一马平川的芳草，像用剪刀剪过一样平齐。
知识点
婉约派词风：谢逸是北宋婉约派词人，其词风格受花间词影响，语言清新、细腻、含蓄，善于通过景物描写和细节刻画来抒发情感。
古诗注解
- 豆蔻：植物名，多年生常绿草本，高丈许，夏初开花。这里比喻少女，也指春色初至。
- 纱衣：用细纱制成的春季衣裳，轻盈飘逸。
- 东风软：指春风柔和、绵软。
- 红日三竿：太阳升起已有三根竹竿那么高，指时候不早了，约在清晨八九点钟。
- 画楼：雕饰华美的楼房。
- 拢鬓步摇：拢鬓，梳理鬓发。步摇，古代妇女的一种首饰，上有垂珠，走动时会摇动。
- 青玉碾：指步摇上的装饰是用青玉磨成的。
- 缺样花枝：指式样新奇、市面上少见的发簪花样。
- 蜂儿颤：形容花枝上精巧的装饰（如蜂儿）微微颤动，栩栩如生。
- 凝望远：全神贯注地远望。
- 一川烟草：满河岸边如烟的芳草。一川，指一片平地带。烟草，形容草色如烟。
讲解
《蝶恋花·豆蔻梢头春色浅》是谢逸的代表作之一。这首词的核心在于一个“望”字。词的上半部分，作者精心安排了初春的景物和人物的活动：春色尚浅，试穿新衣，帘幕高卷，目睹双燕。这一切都营造出一种春日的慵懒和宁静氛围，同时也为下文的“独倚”埋下伏笔。双燕的成双成对，与即将出现的孤独倚栏人形成对比。 下半部分，作者将镜头拉近，特写女子的头饰：“拢鬓步摇青玉碾”和“缺样花枝，叶叶蜂儿颤”。如此精心的打扮，不是为了游春，也不是为了会客，而是为了“凝望远”。这就将女子内心深处那种无人可诉说的思念和期盼，通过她华丽的外表与孤独的内心之间的反差，深刻地表现了出来。最后一句“一川烟草平如剪”，是词中的名句。它既是女子远望中所见的实景——初春的平野上，烟草迷蒙，齐整如剪；同时，这广阔而平坦的烟草，也恰如她心中剪不断、理还乱的愁绪，无边无际，绵延不绝。词人借景抒情，以景结情，达到了余音袅袅、回味无穷的艺术效果。
古诗赏析
这首词以细腻的笔触描绘了一幅初春仕女怀人图。上片写景，以“豆蔻梢头”点出春意初露，通过“新试纱衣”、“拂袖东风软”刻画女子在春风中轻盈的身姿，以及“红日三竿帘幕卷”的生活细节，最后以“画楼影里双飞燕”收尾，既写实景，又以双燕反衬下文之孤独。下片集中描写女子的妆饰与神态。“拢鬓步摇青玉碾”、“缺样花枝，叶叶蜂儿颤”细致入微地刻画了她精致的妆扮，暗示其身份的尊贵与爱美之心。最后笔锋一转，“独倚阑干凝望远”点明主题——凝望，而“一川烟草平如剪”则以广阔、平整的如烟草色作结，既是眼前景，也象征着她绵延不绝的愁思，景与情融，意蕴悠长。全词语言清丽，画面感极强，生动地表现了女子在春日里的孤寂与期盼。
创作背景
谢逸是北宋时期的文人，一生多次参加科举不第，后隐居乡里，以诗文自娱。他擅长写花间词和婉约词，风格清新细腻。这首《蝶恋花》具体创作年代不详，从词中“豆蔻梢头春色浅”“新试纱衣”等内容来看，描写的是初春时节，女子晨起梳妆、倚栏远眺的情景。宋词中常以女子春日怀人为题材，此词可能是在这种文学风尚下，作者借女子春日的情思，寄托自己对远方故人或某种美好理想的思念与向往，也可能是纯粹为了描绘一幅生动、细腻的仕女怀春图。
作者信息
谢逸（1068-1113，一说1010-1113）字无逸，号溪堂。宋代临川城南（今属江西省抚州市）人。北宋文学家，江西诗派二十五法嗣之一。与其从弟谢薖并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 曾写过300首咏蝶诗，人称“谢蝴蝶”。生于宋神宗赵顼熙宁元年，幼年丧父，家境贫寒。与汪革、谢薖同学于吕希哲，刻苦磨砺，诗文俱佳。两次应科举，均不第。然操履峻洁，不附权贵，和谢薖“修身砺行，在崇宁大观间不为世俗毫发污染”（《谢幼盘文集》卷首），一生过着“家贫惟饭豆，肉贵但羡藜”的安贫乐道的清苦生活，以作诗文自娱。在乡家居，每月召集乡中贤士聚会一次，共议古人厚德之事，并抄录成册，名为“宽厚会”。其《寄隐士诗》表达了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州”。这首诗为历代诗论家所赞赏，《竹庄诗话》、《诗林广记》均称其为佳作。宋徽宗赵佶政和三年以布衣终老于故土，年四十五。谢逸是五代花间词派的传人，所著《溪堂词》“远规花间，逼近温韦” （薛砺若《宋词通论》） ，雅洁清丽，蕴藉隽妙，在北宋后期的词坛上自成一家。所著《溪堂词》，“皆小令，轻倩可人”（明毛晋《跋溪堂词》），“标致隽永”（《词统》卷四），今存词六十二首。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。其诗风格与南朝山水诗人谢灵运相似，清新幽折，时人称之为“江西谢康乐”。其文似汉朝刘向、唐朝韩愈，气势磅礴，自由奔放，感情真挚动人，语言流畅自如。黄庭坚说他若在馆阁中，“当不减晁、张、李商老”（晁补之、张来、李商隐）。谢逸的诗，文词洗炼，有古意，颇受黄庭坚欣赏，认为他诗中名句“山寒石发瘦，水落溪毛雕”、“老凤垂头噤不语，枯木槎牙噪春鸟”、“山寒石发瘦，水落溪毛凋”及词中名句“黛浅眉痕沁，红添酒面糊”、“鱼跃冰池飞玉尺，去横石岭拂鲛绡”，“皆百炼乃出治者”。其生新瘦硬之处，颇得黄庭坚诗的神髓。又如《寄徐师川》诗中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一联字法句法都有明显模仿黄诗的痕迹。但谢诗中较多的是轻隽健朗，清新疏快的句子。《四库总目提要》称其“虽稍近寒瘦，然风格隽拔，时露清新”，从正反两方面揭示了谢逸诗清朗健拔的特色。尤其是其七言古诗，多感情充沛，辞意流注，很有笔力。其五言古诗则多写隐居生活，气格闲雅淡远，时与陶、韦相近。谢逸与当时著名诗人洪刍、饶节、潘大临等人关系密切。吕本中在《江西诗社宗派图》中，自黄庭坚以下列陈师道、谢逸等25人为法嗣，这就是在宋代诗坛上颇有影响的“江西诗派”，且评其诗曰：“才力富赡，不减康乐。”谢逸与其弟谢薖被称为“临川二谢”（比作谢康乐和谢玄晖），入吕本中《江西诗社宗派图》。据《苕溪渔隐丛话》引述《复斋漫录》：“元估中，临川谢无逸过黄州关山可花村馆驿，遇湖北王某，江苏诸某，浙江单某，福建张某等秀才。四人知其来自临川，戏以‘曹植七步成诗，诸君七步为词’相谑。逸行五步，词成，挥毫疾书《江城子》一阙于壁：‘可花村馆酒旗风，水溶溶，落残红，野渡舟横、杨柳绿荫浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼上晚烟笼，粉香浓，淡眉峰，记得年时相见画图中。只有关山今夜月，千里外，素光同。’标致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成词’闻名江南。”谢逸诗词中有不少描写家乡旖旎风光和风土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吴家渡》、《望江南》等。在《卜算子》词中，较好地体现了江西诗派诗人写词好化用前人诗句的特点。前人评此词为：“标致隽永，全无香泽，可称逸词”（《词统》卷四）。宋徽宗大观四年（1110），为郑彦国编的《临川集咏》所作的序言，是其散文代表作。著述甚丰。著有《溪堂集》20卷，诗集5卷，补遗2卷，诗余1卷，另有《春秋广微》、《樵谈》等书，多散佚。现仅存《溪堂集》10卷，《溪堂词》1卷，有其诗216首、词62首、散文47篇。《四库全书》存《永乐大黄》辑本《溪堂集》10卷。事见《（道光）抚州府志》、《临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、《江西诗征》。古诗数量：谢逸全部诗词(97首)名句数量：谢逸经典名句(247条)