蝶恋花

无风花儿也自行飘落。园林里显得格外寂寞，柳絮飘尽，樱桃已过。夕阳似乎有情意，还映照着我们安坐。放眼远望，青青的山峰像一笔横涂，撕裂了云朵。路已走到尽头，河水回转，行人也掉转船头。他将会把船系在某个渔村，伴着黯淡的月光，独对孤灯幽幽。真希望能像《楚辞·招魂》里那样，招回远去的魂魄。我在思念你的时候，你一定也在思念着我吧。

1. 送别词：这是古典诗词中常见的题材，表达离愁别绪。此词在传统送别主题中融入了深刻的个人情感与哲理思考。

2. 意象运用：词中“落花”、“柳老”、“孤灯”等意象，共同营造了暮春时节萧瑟、孤寂的氛围，有效地烘托了离情。

3. 虚实结合：上片实写送别时的眼前景，下片“系缆渔村，月暗孤灯火”是虚写，想象友人旅途夜宿的情景，扩展了词的情感空间。

4. 典故“楚些”：指代以《楚辞·招魂》为代表的招魂词。此处借用，表达了希望友人魂魄（精神）回归自己身边或魂魄能相互依偎的深切愿望，使情感表达更为含蓄、深沉。

5. “我思君处君思我”：这种从对面写来的手法（即悬想对方也在思念自己），使得情感表达加倍深婉，体现了苏轼对人情世故的细腻体察和高超的艺术表现力。

• 簌簌：花落的样子。
• 柳老樱桃过：柳絮飘尽，樱桃成熟时节已过。春事将尽，暗示暮春时节。
• 落日有情还照坐：夕阳似乎有情意，还映照着我们坐着叙谈。写日暮仍未分离之情。
• 山青一点横云破：极目远望，远处一座青翠的山峰，像是一笔划破了横亘在天际的云层。指云雾散开，露出山峰。
• 路尽河回人转舵：送行到了路的尽头，河水流转，送行的人掉转船头准备返回。
• 系缆渔村：将船缆系在渔村岸边。指想象友人停泊夜宿的情景。
• 凭仗飞魂招楚些：意谓希望能像《楚辞·招魂》中那样，召唤离去的魂魄归来。些（suò），语末语气助词，是楚地巫觋禁咒句末的习惯用语，故称“楚些”。此处借指招回远方的友人。
• 我思君处君思我：我在思念你的时候，想必你也在思念我。道出双方思念之切。

苏轼的《蝶恋花》是一首典型的暮春送别词。上片以景起兴，“簌簌无风花自堕”描绘了花瓣无声飘落的静谧，奠定了全词清冷、感伤的基调。“寂寞园林，柳老樱桃过”进一步强化了时令特征与内心的孤寂。值得注意的是“落日有情还照坐”一句，赋予无情的落日以人的情感，仿佛连夕阳都不忍离别，延长了他们共处的时光，这种拟人手法使得离情更显缠绵。

下片由眼前的分别转入对友人旅程的想象。“路尽河回人转舵”是离别瞬间的真实写照，而“系缆渔村，月暗孤灯火”则是虚笔，勾勒出一幅孤舟夜泊的凄清画面，这既是友人可能经历的旅途之苦，也是词人自己内心孤寂的投射。结尾两句是全词的高潮与精华。“凭仗飞魂招楚些”，借用《楚辞》中招魂的意象，以祈求友人魂魄归来，实则表达了自己对友人魂牵梦萦的思念。最后“我思君处君思我”，以一种推己及人、心心相印的猜想作结，将单向的思念升华为双向的情感共鸣，读来真挚动人，余味无穷。整首词在景物的描绘中融入细腻的情感，在现实的分别中嵌入浪漫的想象，体现了苏轼早期词作情景相生、含蓄隽永的艺术特色。

这首词以送别为题材，上片写暮春景色与依依惜别之情。开头“簌簌无风花自堕”，以静写动，渲染出园林的寂静与春的消逝。“寂寞园林，柳老樱桃过”进一步点明暮春时节，也暗喻美好时光的流逝。“落日有情还照坐，山青一点横云破”，移情于景，落日仿佛也有情意，映照着不忍分离的二人，而远处青山破云而出，视野开阔，又仿佛预示着前路的开启。下片转而想象友人旅途的孤寂与自己的思念。“路尽河回人转舵”写现实中分别。“系缆渔村，月暗孤灯火”是虚写，想象友人停泊时面对孤灯的寂寞景象，实则也道出了自己此时的孤独。结尾“凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我”，用《楚辞》典故，将思念之情推向高潮，既有对友人魂魄（精神）的招唤，又有心灵感应的坚信，情感真挚而深沉。全词情景交融，虚实结合，语言含蓄蕴藉，是苏轼早期词作中的佳作。

这首词作于宋神宗熙宁七年（1074年）。苏轼在杭州通判任上，曾送别友人赴润州（今江苏镇江）。这首词即为送别友人后所作，表达了与友人离别后的孤寂之感以及对友人的深切思念。全词以暮春景色为背景，将离情与景色交融，意境深远。