蝶恋花

她有着樊素般小巧红润的樱桃小口。不爱黄金财物，只愿心爱之人能够长长久久相伴。学着画眉，却还画得不够娴熟。眉间已经因为伤春而微微皱起。

在西园里随着同伴一起追逐蝴蝶。看花开花落，渐渐懂得了因相思而消瘦的滋味。当年那破镜重圆的美事，如今还能重演吗？章台路上的青青柳枝，早已被折尽，徒留思念。

1. 词牌《蝶恋花》：原名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》等，双调六十字，上下阕各四仄韵，是宋词中常用词牌，多用以抒写缠绵悱恻之情。

2. 樊素与小蛮：樊素、小蛮是白居易的家姬，樊素善歌，小蛮善舞，白居易有“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”之句，后世常用“樊素口”“小蛮腰”形容女子容貌。

3. 破镜重圆典故：出自唐·孟棨《本事诗》，讲述徐德言与乐昌公主在乱离中以半镜为信，最终夫妻团圆的故事，后成为成语，象征离散后重逢。

4. 章台柳意象：章台是汉代长安繁华街市，“章台柳”既指柳树，也暗喻歌妓或情人，诗词中常借此表达离别、思念或世事变迁之感。

5. 苏轼婉约词风：苏轼虽以豪放词闻名，但其婉约词亦造诣极高，此词情感细腻，用典精当，是苏轼多样风格的体现。

• 樊素口：樊素是唐代诗人白居易的家姬，以嘴小巧红润著称，后用以形容女子嘴唇小巧红润，此处借指歌女或女子容貌之美。
• 学画鸦儿：指学画眉毛。“鸦儿”指古代女子所画的一种眉式，因其色黑如鸦羽而得名。
• 伤春皱：因感伤春光流逝而眉头紧锁。古代女子常以“伤春”指代青春易逝的愁绪。
• 扑蝶西园：古代春日里女子的一种游戏活动，充满生活情趣，也象征着无忧无虑的少女时光。
• 相思瘦：因思念而日渐消瘦，形容相思之苦。
• 破镜重圆：典故出自南朝陈国徐德言与妻子乐昌公主因战乱离散，后凭半面铜镜重逢之事，比喻夫妻失散或决裂后重新团聚。
• 章台柳：章台为汉代长安街名，多居歌姬，后“章台柳”常借指妓女或喻指情人分别。此处“折尽青青柳”暗用“折柳送别”之典，表达离别与思念。

这首《蝶恋花》以女子口吻书写，结构上分上下两片。上片侧重于外貌描写和内心独白，开篇“樱桃樊素口”用典故突出女子容貌之美，紧接着“不爱黄金，只爱人长久”将词格从物质提升到情感层面，体现出重情轻利的价值观。“学画鸦儿犹未就”是细节描写，以学画眉的不熟练暗示其年轻，而“眉尖已作伤春皱”则在未成形的眉尖上落下愁绪，反映出女子对春光易逝、红颜易老的敏感。

下片转为写活动与心绪。“扑蝶西园随伴走”展现少女时代的活泼，但“花落花开”将时间拉长，自然的循环与人的相思并行，引出“渐解相思瘦”——随着年龄增长，她渐渐体会到思念的苦楚。“破镜重圆人在否”是全词情感最强烈的问句，以历史典故问今日之事，既表现了女子对团圆的强烈期盼，也暗含了不确定性的悲凉。结尾“章台折尽青青柳”回应上片“人长久”的愿望，折柳象征送别与挽留，“折尽”则暗示离别之久、思念之切，柳尽而情未尽，言有尽而意无穷。

整首词在通俗的意象中融入深沉的情感，通过一个女子从学画眉到盼团圆的过程，折射出人生中对于真情、团圆、安稳的普遍渴望，是苏轼婉约词中情致深婉的佳作。

这首词以女性视角展开，语言清丽婉转，情感真挚动人。上阕从女子容貌写起，“樱桃樊素口”以典传神，勾勒出其美艳；“不爱黄金，只爱人长久”一句直抒胸臆，道出女子最朴素也最珍贵的愿望。“学画鸦儿犹未就，眉尖已作伤春皱”通过尚未画好的眉形和紧锁的眉尖，巧妙地将少女的稚嫩与初识愁滋味的心理融合，形象细腻。

下阕通过“扑蝶西园”的欢快场景，与“花落花开，渐解相思瘦”的时光流逝形成对比，在看似闲适的生活画面中透出深切的相思之苦。“破镜重圆人在否”以典故设问，将情感推向高潮，表达了对重逢的渴望与对未知的惶恐。末句“章台折尽青青柳”化用折柳送别之典，以柳尽喻情长、别久，余韵悠长，将等待与思念的意境推至深远。

全词将个人情感与典故、物象紧密结合，于婉约中含旷达之思，体现了苏轼词风多样的一面。

这首《蝶恋花》具体创作年份难以确考。苏轼一生仕途坎坷，多次遭贬谪，与家人、友人聚少离多。词中“不爱黄金，只爱人长久”“破镜重圆人在否”等语，或寄寓其对美好感情的珍视，以及对人生离散、团圆难期的深沉感慨。此词可能作于苏轼外放或贬谪期间，借女子伤春、相思、期盼团圆的细腻情思，婉转表达自身对人间真情和安稳生活的向往。