点绛唇·把酒留春

举起酒杯想要挽留春天，醉意朦胧中依偎着红袖佳人，在花丛前倒下。凋落的花朵被风扫过。红色的花瓣如雨般飘落，深深埋在芳草丛中。既遗憾春天来得迟缓，又怨恨春天归去得太早。花儿应该会嘲笑吧，那珍惜春天的人已经老去，白白地被春风吹拂所带来的烦恼所困扰。

词牌名《点绛唇》：此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而得名。双调，四十一字，上阕四句三仄韵，下阕五句四仄韵。此调轻灵婉约，适合表达细腻的情感。

红袖与红雨：“红袖”是古典诗词中常见的借代手法，以衣饰代人，指代女子或歌女，富有画面感。“红雨”则是形容落花的经典意象，李贺《将进酒》有“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”之句，赋予落花以缤纷绚烂的动态美。

矛盾修辞手法：“又恨春迟，又恨春归早”运用了矛盾修辞，将两种看似对立的情感（嫌春来晚与怨春去早）并列，深刻地揭示出词人对春天爱之深切、唯恐失去的复杂心理，增强了情感表达的张力。

• 把酒留春：举起酒杯，想要挽留春天。把，持、端。留春，表达对春天逝去的留恋与挽留之意。
• 醉扶红袖：在醉意中由歌女或侍女（红袖代指女子）搀扶。红袖，女子红色的衣袖，借指年轻美貌的女子。
• 红雨深芳草：落花如红雨般飘落，堆积在茂密的芳草之上。红雨，形容落花缤纷。深，此处作动词，指落花覆盖、堆积，使芳草显得更深。
• 又恨春迟，又恨春归早：既遗憾春天来得太迟，又怨恨春天归去太早。写出了对春日的矛盾心理，爱之深，故恨（憾）之切。
• 惜春人老：怜惜春光的人（诗人自指）已经老去。惜春，爱怜春日。
• 枉被春风恼：白白地被春风撩拨、引逗，增添烦恼。枉，徒然，白白地。恼，撩拨，引逗，使人烦恼。

这首《点绛唇》是元好问晚年感怀时光的佳作。全词围绕一个“春”字展开，层层递进地抒发了“惜春”的主旨。开头“把酒留春”四字，奠定了全词的情感基调——对春天的无比留恋。词人醉倒花前，看似狂放不羁，实则是无力挽留春光的一种无奈之举。随后，“落花风扫。红雨深芳草”两句，既是眼前实景的描绘，也是春光流逝的象征，落花成雨，芳草萋萋，预示着春天的脚步即将远去。

下阕的情感更为曲折。“又恨春迟，又恨春归早”，这两句道出了千古惜春人共同的矛盾心理：春天苦短，总觉得等待了一个漫长的寒冬她才姗姗来迟，而刚刚享受春意，她又匆匆归去，叫人如何不恨？然而，这“恨”的背后，却是深入骨髓的“爱”。更令人叹惋的是，词人笔锋一转，由己及物，设想“花应笑”。花若有情，定会笑我这位惜春之人，年年为春伤感，却不觉自己已从少年变成白头。“惜春人老”是全词的点睛之笔，将惜春的主题升华到对人生易逝的悲慨。最后“枉被春风恼”作结，呼应开头的“留春”，这所有的烦恼，都是春风惹来的，然而即使被恼，依然心甘情愿，那份对春光、对美好年华的执念，便在这“枉”字中体现得淋漓尽致。整首词语言虽简，但情感层次丰富，从留春、惜春到叹老，余味无穷。

这首小令以“留春”开篇，以“春恼”收束，将惜春之情写得跌宕起伏，细腻入微。上阕描绘了一幅醉态可掬的“留春图”。“把酒留春”见其痴情，“醉扶红袖”见其狂态，而“落花风扫。红雨深芳草”则描绘出春去花落的凄美景象，红雨纷飞与深没芳草，色彩对比鲜明，暗喻春光已深，盛景难再。下阕直抒胸臆，以“又恨春迟，又恨春归早”的矛盾语，将惜春人爱极而怨的情感推向极致。这种两难心境，非深于情者不能道。结尾“花应笑。惜春人老。枉被春风恼”更是奇思妙想，由人惜春，转而设想花笑人老，惜春者最终被春风所恼，白白增添了岁月流逝的伤感。全词语言凝练，情感真挚，将春光易逝与人生易老的双重悲剧感融为一体，读来余韵悠长。

元好问生活于金元易代之际，晚年历经国破家亡之痛，隐居不仕，致力于金朝史料和诗文编纂。这首《点绛唇·把酒留春》约作于其晚年时期。词人通过春日饮酒赏花的场景，借“留春”与“惜春”的主题，抒发了对美好时光易逝、人生老去的深沉感叹。其中蕴含的“又恨春迟，又恨春归早”的矛盾心理，既是惜春情绪的复杂写照，也隐约折射出词人对故国（金朝）沦丧、身世飘零的无限怅惘与遗憾，是作者晚年感怀时光、叹老嗟衰心境的典型代表。