点绛唇 长安中作

水边传来春归的消息，绿纱窗畔还在唱着留住春天的歌声。试着问春在何处？只见花已飘落，黄莺也默默无语。渺茫的吟咏情怀，迷茫的烟霭笼罩的树木。西楼已到日暮，窗外飘洒着一帘疏雨。不如到梦里，去寻找春的踪迹。

1. 词牌《点绛唇》：此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而得名。全词上下两片，共四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵，音节婉转，适宜表达细腻情感。

2. 元好问：字裕之，号遗山，金末元初著名文学家、史学家。工诗文，在金元之际颇负盛名，诗词风格沉郁，多伤时感世之作。其《论诗三十首》在中国文学批评史上颇有影响。

3. 意象运用：词中“绿窗”、“花落”、“莺无语”、“烟中树”、“西楼”、“疏雨”等意象，共同构建了一个迷离、静谧又略带伤感的暮春图景，是典型的以景写情手法。

4. 对比与反衬：“绿窗犹唱留春住”与现实的春归花落形成对比，以他人的殷勤留春，反衬出春之必然归去的无情，更添词人的无奈与惆怅。

5. 结构技巧：全词从闻春（听到留春曲）——问春——感怀（渺渺吟怀）——寻春（梦里寻春），层层递进，将伤春之情由实引向虚，由外引向内，构思精巧。

• 沙际春归：指水边传来春天归去的信息。沙际，水边。
• 绿窗：绿色的纱窗，这里指歌女所居之处或代指歌唱的女子。
• 留春住：唱起留春的歌曲，想要把春天留住。
• 渺渺：形容心情渺茫，无着落。
• 吟怀：吟咏的情怀，诗兴。
• 漠漠：迷迷蒙蒙，形容烟霭弥漫的样子。
• 西楼暮：在西楼上，不觉已到日暮时分。
• 一帘疏雨：窗外挂着一帘疏疏落落的雨。

这首词抒发了深沉的惜春、恋春之情。上片起首两句“沙际春归，绿窗犹唱留春住”，是从听觉和视觉两个角度写春天的离去。水边已透出春归的信息，可那绿纱窗内，却还有人唱着留春的歌曲。这歌声，在词人听来，更增添了对春逝的惋惜。“问春何处。花落莺无语。”词人不禁自问春天去了哪里，而映入眼帘的却是落花遍地，黄莺也不再啼鸣。这两句写得极其凄婉，通过具体的景象，回答了春已无踪的现实。

下片转入词人自身。“渺渺吟怀，漠漠烟中树。”词人的情怀因春去而变得渺茫空虚，放眼望去，只见远处烟雾笼罩的树木，一片迷蒙。这既是写景，也是写情，情景交融。最后三句“西楼暮。一帘疏雨。梦里寻春去。”时间由白天到了黄昏，词人独上西楼，看窗外飘着稀疏的雨丝。既然现实中春已无处可寻，那便只有寄希望于梦境，到梦中去寻找春天的踪迹。结尾一句“梦里寻春去”，将全词的伤感情绪推向了高潮，又留下无穷的想象空间，表明词人对美好事物的执着追求与深沉的眷恋。

这首小令以“留春”为线索，通过细腻的笔触描绘了暮春时节的景象，抒发了词人对春光易逝的惋惜和人生感怀。上片以“沙际春归”点题，又以“绿窗犹唱留春住”反衬春之难留，随后“问春”三句，以花落、莺默作答，形象地写出了春去的无情。下片转而写人的主观感受，“渺渺吟怀”直抒胸臆，“漠漠烟中树”以景寓情，烘托出迷茫的心绪。结尾“西楼暮”、“一帘疏雨”进一步渲染了凄清的氛围，最后以“梦里寻春去”作结，将现实中的寻春不得，转向梦境寻求，余韵悠长，含蓄深沉。

这首《点绛唇·长安中作》是元好问青年时期在长安（今陕西西安）游历或应试期间所作。元好问自幼聪颖，但仕途坎坷，曾多次参加科举。在长安这样的古都，面对春去花落的景色，联想到自己的漂泊不定和前途未卜，诗人心中充满了对美好时光流逝的惋惜和对未来的迷茫。词中流露出的淡淡春愁和渺渺吟怀，正是他当时复杂心境的写照。