点绛唇

独自占有这最后的春光，此花开后，再无芬芳。丹青高手，画笔精妙，不许它的芳心轻易变老。浓密的花影在台阶上摇曳翻转，我曾为了寻觅诗意来到此处。竹西亭畔，风景独好。那采菱采莲的歌声已经远去，十里红楼的繁华，也只显得如此渺小。

1. 张炎：（1248-1320？）字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。临安（今浙江杭州）人。南宋著名的格律派词人，精通音律，与周密、王沂孙、蒋捷并称“宋末四大家”。其词风清雅疏朗，多写个人哀怨及故国之思，尤以咏物词著称。著有词集《山中白云词》及词论《词源》。

2. 点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”“十八香”“南浦月”等。双调，四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。此调来源甚早，因南朝江淹诗“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”而得名。

3. 竹西：典故出自唐代杜牧的《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”后人因此在扬州建竹西亭，此处遂成为扬州的代称或象征，常出现在文人墨客的诗词中，用以指代扬州的繁华与风雅。

4. 殿春：春季末尾。在二十四番花信风中，芍药花开于立夏前后，正值春去夏来时，故芍药有“殿春”或“婪尾春”之称，意思是春天最后的荣华。

• 独殿春光：殿，殿后，最后。指芍药花开在春末，为春天最后的花事。
• 此花开后无花了：花了，指花开。意为芍药花开后，春天结束，再无花可赏。
• 丹青人巧：丹青人，画师。巧，精巧。此处一语双关，既指画师笔下的芍药花形象逼真，也暗指大自然（天工）如画师般巧妙，创造了芍药。
• 不许芳心老：芳心，既指花蕊，也指惜春之心。意思是不想让这美好的春色（或美好的情感）随时间老去。
• 密影翻阶：芍药花叶繁茂，影子在台阶上随风摇曳翻动。
• 竹西：指竹西亭，位于扬州，是著名的古迹，杜牧有“谁知竹西路，歌吹是扬州”的诗句，此处代指扬州胜景。
• 采香歌杳：采香，指采菱采莲的歌曲，代指欢乐的时光。杳，消失，无影无踪。
• 十里红楼小：红楼，指繁华的楼阁或歌楼。小，在此有渺小、微不足道之感，或者指在回忆与现实的交织中，繁华显得遥远而渺小。

这首小令《点绛唇》是张炎咏物词中的佳作，全词紧扣芍药“殿春”的特点展开，既咏花，又抒怀，情景交融。

上片赏析：开篇“独殿春光”四字，确立了芍药在春末的独特地位，既是最后的花事，也带有一种孤独的使命感。“此花开后无花了”，以近乎口语的叹息，强化了春光易逝的伤感，点出芍药作为春之绝唱的价值。后两句“丹青人巧。不许芳心老”，构思精妙。字面意思是画师笔下的芍药形象逼真，使花的美丽得以永存。深层含义则是词人希望春光、希望美好的事物能够永恒。这里将“天工”比作“丹青人”，是大自然这位画家巧妙地让芍药在凋谢前展现出最动人的姿态，仿佛在挽留春天。一个“不许”，赋予了无情的自然以人的情感，充满了对生命和美好的执着与热爱。

下片赏析：过片“密影翻阶，曾为寻诗到”，由眼前的花影，自然地勾起了对往事的回忆。词人曾在这样的花影下徘徊吟咏，寻找诗的灵感，那时的生活是何等的闲适与风雅。接着“竹西好”三字，将回忆的镜头拉长，指向了扬州。扬州是南宋的繁华之地，也是词人心中美好生活的象征。然而，这一切都已是过去式。结尾“采香歌杳，十里红楼小”，猛地将思绪拉回现实。昔日那悠扬的采莲歌声再也听不到了，就连记忆中那繁华热闹的十里红楼，在如今看来，也变得那么遥远和渺小。这里的“小”，是亡国之后，一切繁华都如过眼云烟的心灵投射，透露出词人内心深处无尽的苍凉与幻灭感。

总结：全词结构精巧，从眼前的芍药花写到昔日的寻诗生活，再写到对扬州繁华的怀念，最后落笔于现实的空寂。词人借咏芍药，将个人的身世之感和国家的盛衰之痛，含蓄而深沉地表达了出来，读来令人感慨万千。

这首词以芍药为咏叹对象，笔触细腻，意境幽远。上片写花之形神。“独殿春光”起笔不凡，点出芍药作为“殿春”花卉的独特地位，一个“独”字，既写出了其独占春末的风光，也暗示了其孤高的品格。“此花开后无花了”，语言质朴却极尽惋惜之情，将春天的消逝与花的命运紧密相连。后两句“丹青人巧。不许芳心老”，由实转虚，将自然造化拟人化，仿佛是天公作画，刻意留住了这份美丽，使之永不衰老，寄寓了词人对美好事物永恒的向往。

下片由花及人，由景入情。“密影翻阶，曾为寻诗到”，回忆起昔日为寻诗觅句，驻足于花影阶前的情景，流露出对往昔风雅生活的留恋。“竹西好”三字，轻轻一点，将思绪引向扬州这个昔日繁华之地，为下文的感怀做铺垫。结尾“采香歌杳，十里红楼小”，境界大开，昔日的笙歌繁华已渺不可闻，遥望那十里红楼，在沧桑巨变之后，也显得那么渺小。这里的“小”，不仅是空间视觉上的小，更是词人心理上的巨大落差，是繁华落尽、国破家亡后的空虚与幻灭感。全词以景起，以情结，含蓄蕴藉，余味无穷。

张炎是宋末元初的著名词人，他的一生经历了南宋的灭亡。这首《点绛唇》具体创作时间不详，但从词中深沉的今昔之感来看，很可能作于宋亡之后。词人通过描绘暮春时节的芍药花，借景抒情，将个人的身世之感与国家的盛衰之悲融入其中。“采香歌杳”暗示了昔日繁华不再，“十里红楼小”更是透露出对过往生活的追忆与对现实的失落感，是典型的遗民词人借咏物以寄托故国之思的作品。