点绛唇

南边田间小路上长着柔嫩的桑树，矮矮的粉墙后面，隐约能看见谁家的女子。燕子飞舞，黄莺啼叫。她好像提着篮子，要去采桑叶了。年纪大了才觉得多情也没什么用，就连梦里也见不到想见的人。你知道吗？楚襄王在什么地方呢？只留下阳台那一片行雨的云。

词牌名：点绛唇，因南朝梁代江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而得名。双调，四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

重要典故：词中“楚襄何处，一段阳台雨”化用了战国时楚人宋玉所作《高唐赋》的典故。赋中写楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上有云气变化无穷。宋玉告诉襄王，那是朝云，并讲述了先王（楚怀王）曾游高唐，梦见一女子自称“巫山之女”，前来与王欢会，离去时辞别曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”此后，“阳台”、“云雨”、“高唐”等便成为描写男女欢会或梦幻情思的常用典故。

• 南陌：南边的田间小路。
• 柔桑：指柔嫩的桑叶。
• 粉墙：用白灰粉刷过的墙，这里指人家的围墙。
• 依约：隐约，仿佛。
• 提篮：提着篮子。
• 老觉多情：年纪大了，才觉得多情（指对人对事的深情）反而徒增烦恼。
• 无分付：无处寄托，无处诉说。
• 楚襄何处：用楚襄王梦会巫山神女的典故。楚襄王游高唐，梦与神女相会，神女自谓“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。这里借指作者所思念的人不知身在何处，也暗示了往昔的美好如同梦幻一般。
• 阳台雨：同上典故，指男女欢会之事，也指虚无缥缈的梦境。

这首《点绛唇》是宋代词人韩淲的一首婉约怀人之作。全词结构精巧，上下片对比鲜明。上片纯写景，如同一个电影镜头：从南陌柔桑缓缓摇起，定格在粉墙一角，一位女子若隐若现，伴随着燕语莺啼，她提着篮子渐渐走远。画面优美、恬静，充满了生活气息，让人心生向往。而下片则完全转入词人内心的独白，情绪一落千丈。一个“老”字点明了时间跨度，如今的“多情”对照昔日的“多情”，更显沉重。梦本是无意识的活动，是心灵的慰藉，但词人却说“梦也无分付”，连梦都无法寄托这份情思，可见其孤独与绝望之深。最后两句，他不直接说思念何人，而是抛出一个问题和一个典故：“君知否。楚襄何处。一段阳台雨。”将心中的那个人比作神女，将自己比作寻梦的楚襄王，既暗示了那段情感的如梦似幻、美好易逝，也含蓄地道出了寻觅无果、空余怅惘的结局。整首词由实入虚，由景及情，语言清丽，情感深沉，读来感人至深。

这首词以春景起兴，以情思作结，虚实相生，意境朦胧。上片描绘了一幅清新明快的春日图景：柔桑、粉墙、飞燕、莺语，勾勒出乡村的静谧与生机。一个“依约提篮去”的女子，更是点睛之笔，使画面灵动起来，也自然引出了下片的感叹。下片陡然转笔，由景入情。“老觉多情”一句，道尽了人生阅历沉淀后的无奈与惆怅，曾经的深情厚意，如今连在梦中也无处寻觅。结尾借用“楚襄王阳台雨”的典故，不仅以迷离的意象呼应了上片“依约”的朦胧感，更将现实与梦幻交织在一起，含蓄地表达了对逝去美好事物的深切怀念与求而不得的失落，余韵悠长，令人回味。

韩淲出身仕宦之家，早年曾有过报国的抱负，但仕途并不显达，一生淡泊名利，唯喜交游吟诗。其诗词多写山水景物和个人情怀，风格清丽婉约。这首《点绛唇》具体创作时间不详，从词中“老觉多情，梦也无分付”的感叹来看，当为作者晚年感怀往昔、追忆旧情之作。词人由眼前春景中采桑女子的身影，勾起了对往昔一段美好情感的回忆，然而年岁已老，往事如烟，就连在梦中也难以寻觅，只能借楚襄王梦会神女的典故，抒发那种人去楼空、幽独感伤的情怀。