得告家居次韵贡父见寄

皇恩浩荡，准许我告假归来，雨后庭院之中，长满了青绿的苔藓。
起身询问时，太阳已升起三丈多高；卧床静听，知晓宫门早已层层打开。
连日来诏书封泥接连传递，带来新的政令，挥笔如飞，深知您有超凡的才情。
（十八、二十二这两日，除授官职的文书格外繁多。）
等到天晴路干，再追随您的车驾同行，想来那时尘土飞扬，也未必热得像现在这般如灰炽热。

一、 次韵诗：次韵是古代和诗的一种方式，即按照原诗的韵脚及其先后次序进行创作。此诗为苏辙次韵刘贡父之作，体现了宋代文人之间唱和交往的雅趣。
二、 泥封制度：古代公文书写在竹简或木牍上，外用绳索捆扎，在绳结处封以特制泥块，并加盖印章，称“泥封”或“封泥”，用以保密和防伪。诗中“泥封”代指朝廷下达的重要文书。
三、 除目：宋代指朝廷除授官员的名单或文书。“除”即拜官授职。诗中“除目猥多”反映当时人事任命频繁，也侧面说明了刘贡父工作的繁忙。
四、 九门：古代天子九门，出自《周礼》，后代用以指代宫门或整个皇宫。诗中“车过九门开”象征着朝廷政务的正常运行，也暗示作者虽家居仍心系朝廷。
五、 对比手法：颔联中“起问日高”与“卧闻车过”形成对比，一静一动，一闲一忙，既写出了诗人居家之态，又暗含了对仕途生活的观照，使诗意更具层次感。

这首诗是苏辙在告假居家期间写给友人刘贡父的酬答之作。全诗可以从三个层次来理解：
第一层（首联），诗人表达对皇恩的感激，并描绘自己归家后闲居的环境。雨后中庭绿苔新长，一派清幽宁静，暗示诗人心境从繁杂公务中暂时抽离，获得片刻宁静。
第二层（颔联与颈联），诗人将笔触由内转向外，由己转向友人。颔联写自己虽卧家闲居，却听得见宫门开启、车马穿梭之声，巧妙地将个人闲居与朝廷运作联系起来。颈联则直赞刘贡父在频繁的人事任命中挥毫起草、才华横溢，“腕脱”一词既是对友人才华的赞赏，也饱含了对友人劳累的关切。
第三层（尾联），诗人再次回到居家等待的现实中，期待天气放晴后能追上友人的车驾同行。末句“未应尘土热如灰”，既是对夏日天晴后路尘飞扬的实写，也隐含对官场奔走尘嚣的感慨，表现出诗人对闲居时光的珍惜以及对友人辛劳的体贴。
总体而言，这首诗语言质朴，情感真挚，通过日常起居的细节与对友人的酬和，展现了宋代士大夫在仕与隐之间的复杂心态，既有感念君恩的忠厚，也有珍视友情的真诚，更有对闲适生活的体悟，是一首内涵丰富的酬唱佳作。

此诗体现了苏辙诗风平实淡雅、情感含蓄深沉的特点。全诗以“告假家居”为线索，融叙事、写景、抒情于一体。
首联“君恩赐告许归来，雨后中庭有绿苔”，开篇点明归家缘由，并勾勒出雨后庭院静谧、绿苔新生的闲适景象，暗含对闲居生活的感受。“君恩”二字，可见诗人虽闲居仍不忘皇恩，体现出士大夫的忠厚之心。
颔联“起问日高三丈久，卧闻车过九门开”，通过“起问”与“卧闻”两个动作，形成对比。一方面写出居家生活的慵懒自在，日高方起；另一方面，卧床犹闻朝中车马往来、宫门开启，暗示诗人虽身居家中，心仍未远离朝政。此联对仗工稳，动静结合，意蕴深厚。
颈联“泥封连日传新语，腕脱知君有轶才”，转入对友人刘贡父的称颂。泥封频传，可见朝廷政令繁忙；“腕脱”一词形象生动，极言友人公务之繁重与才思之敏捷，表达出对友人卓越才华的钦佩与关切。此联是典型的酬唱诗中赞美友人的手法，真挚而不浮夸。
尾联“待得晴干追后乘，未应尘土热如灰”，诗人从眼前雨后之景生发，期待天晴后与友人相聚。同时以“尘土热如灰”暗喻官场奔走的辛劳与炎凉，既体现了对闲适生活的珍惜，又流露出对友人辛劳的体恤。全诗情感自然，平淡中见深意，展现了苏辙温厚含蓄的艺术风格。

此诗作于北宋哲宗时期，具体时间约为元祐年间（1086-1094）。苏辙因故告假家居，得闲修养。友人刘贡父（刘攽）寄来诗作，苏辙便依照原诗的韵脚次韵酬答。当时苏辙在朝为官，虽暂得家居，仍关注朝中动态。诗中提及“十八、二十二两日除目猥多”，说明当时朝廷人事调动频繁，刘贡父在其中参与文书起草工作，劳累且显才。诗人在闲居状态下，既表达了对皇恩的感念，也通过酬和之语，对友人的才华表示赞赏，并寄托了雨后晴时再与友人相聚的期待。