次韵张着作文潜饮王舍人才元家时坐客户部李

霜雪掩埋了百花，它们及时在春天阳光下争艳。城南有位高尚的士人，买下房子隐居在花丛中。经常不出门，为了花儿天天忙碌。我住在哪里呢？就在东边几个坊附近。也有位优秀的公子，接连驾车来更换帷帐。隔着墙传来蜂蝶喧闹声，打开门闻到草木的芳香。仙人般的朱桃椎，头发乌黑童颜芬芳。这位先生见不到，这幅画来自远方。竹子斜倚在屠苏酒坞边，柳枝轻拂着辘轳床。素儿虽然年纪小小，也足以陪伴客人饮酒。尚书是朝廷栋梁之才，气度如冰壶般清凉。忘年之交的主客，让我们这些人感到荣耀。人生在尘土中奔走，岁月流逝容颜苍老。何不趁着休沐闲暇，来此熏修静心之房？静坐二十年，不是痴傻实在难以估量。张侯不出家，在家却忘却尘缘。还想问两位卿士，带着菜肴借红妆助兴。聆听黄子美妙的歌声，不饮酒也感到清狂自在。

1. 次韵：古代和诗的一种方式，要求严格按照原诗的韵脚及用韵顺序进行创作，难度较大，体现诗人的才学。
2. 休沐：汉代以来，官员每五日或十日可休假一日，称为“休沐”，用于洗浴、休息或访友。
3. 屠苏：古代一种酒名，常用于元旦或节庆饮用，也指酿造此酒的场所。
4. 辘轳床：即井床，井口周围的架子，上置辘轳用于打水，是古代庭院常见设施。
5. 素儿：唐宋诗词中常指侍女或年轻女子，如“素儿小小”即指年幼的侍女。
6. 冰壶：比喻品德高洁，如冰壶盛水，清澈透明。唐代王昌龄有“一片冰心在玉壶”之句。
7. 熏修：佛教术语，指熏习修行，此处借指静心修养。
8. 忘年：指不拘年龄辈分而结交的朋友，即忘年交。
9. 清狂：指放逸不羁、超脱世俗的精神状态，杜甫有“清狂不醒”之语。
10. 宋代文人雅集：宋代士大夫常以诗酒花画为乐，此诗反映了当时京师文人的交游生活。

• 次韵：按照原诗的韵和用韵次序来和诗。
• 高士：志趣高尚、超凡脱俗的隐士。
• 帷裳：车上的帷幔，这里代指车驾。
• 朱桃椎：传说中的仙人，此处借指画中仙人形象。
• 屠苏坞：屠苏酒酿造处的屋舍。
• 辘轳床：装有辘轳的井床，即井栏。
• 素儿：指侍女或年轻女子。
• 尚书：指户部官员李才元（王舍人才元），时任尚书省官职。
• 冰壶凉：形容人品高洁，如冰壶之清凉。
• 休沐暇：古代官员的休息日。
• 熏修房：指静修的房间。
• 宴坐：静坐，坐禅。
• 张侯：指张耒（张文潜），诗人好友。
• 缘忘：忘却尘缘。
• 两卿：指在座的两位官员。
• 红妆：指歌女或侍女。
• 黄子：指歌者黄某。

这首诗是晁补之写给友人张耒的和诗，内容围绕在李才元家饮酒赏花的雅集展开。全诗共三十二句，每四句一换韵，结构清晰。首八句以“霜雪埋百花”起兴，引出城南高士（指李才元）买屋藏花、日日忙碌的隐逸生活。诗人自述住在东坊，与公子（可能指张耒或其他友人）往来频繁，隔墙蜂蝶、开门草木，渲染出春日的生机与闲适。中间八句通过仙人画、竹柳、素儿等意象，展现主人的高雅情趣和家中布置的幽美。接着八句赞美李才元身为尚书却气度清凉，忘年之交使在座诸人增光，同时感叹人生易老，劝友人趁休假来此静修。最后八句写张耒虽不出家却能忘怀尘缘，还打算带着菜肴和歌女来助兴，听黄子唱歌，即使不饮也感到清狂。全诗既有对现实生活的细腻描写，又有对超脱境界的向往，体现了宋代文人“仕隐兼修”的心态。诗中“宴坐二十年，非痴实难量”一句，看似调侃友人静坐之久，实则暗含对禅定功夫的赞赏。结尾“不饮亦清狂”更显洒脱，与开篇“及时斗春阳”形成呼应，表达出诗人珍惜当下、享受友情的旷达情怀。

此诗以赏花为引，抒发超脱尘俗之志。开篇“霜雪埋百花，及时斗春阳”以自然景象起兴，暗喻人生际遇。接着写城南高士买屋藏花，闭门为花忙，展现隐逸之趣。诗人自述居所邻近，与公子连车换帷裳，隔墙蜂蝶喧、开户草木香，描绘出一幅生动的春日雅集图。中段引入仙人朱桃椎之画，虚实相映，增添仙逸之气。竹、柳、素儿、屠苏、辘轳床等意象，营造出闲适恬淡的氛围。后段赞美尚书李才元气度如冰壶，忘年宾主使“吾党有辉光”，既颂扬主人，又暗含自矜。末段感叹人生尘土，岁月苍颜，劝勉友人趁休沐之暇来此熏修，宴坐二十年非痴实难量，语含深意。结语写张侯在家说缘忘，欲携肴借红妆，听黄子妍歌，不饮亦清狂，洒脱不羁。全诗融写景、叙事、议论、抒情于一体，语言清丽，意境超逸，体现了晁补之诗风的自然高妙。

此诗为晁补之次韵张耒（字文潜）之作。张耒原诗描写在户部郎中李才元（王舍人）家饮酒赏花的情景。晁补之当时也在京师任职，与张耒、李才元等人交游密切。诗中提及“尚书廊庙具”“忘年此宾主”，可见李才元官居尚书省要职，却能与晚辈诗人忘年相交。诗人借赏花、饮酒、观画、听歌等雅事，表达了对隐逸生活的向往和对官场尘俗的厌倦，同时也流露出与友人相聚的欢愉之情。宋代文人常通过唱和诗来交流情感，此诗即体现了元祐年间文人雅集的风尚。