次韵子瞻登望海楼五绝

其一：山色与潮声从四面八方涌来，杭州城中金碧辉煌的楼阁繁密如堆。不担心城门会被紧紧关闭，整日倚着栏杆远眺不想返回。

其二：湖面茫茫暮色将临，烟波浩渺气象万千难以描摹。画船已离去，水面上漂浮着红叶；石径上的僧人归来，仿佛踏着白蛇般的小路。

其三：楼阁争高直上不计层数，空中雁阵雍雍鸣叫彼此呼应。昔日吴越钱王的基业依稀尚存，年代久远已无人再谈论这兴衰往事。

其四：荷叶刚刚干枯，稻田飘来穗香，一阵惊雷急雨送来了微微清凉。傍晚放晴，秋山的景色逐渐显现，仿佛洗去了浓艳的妆容换上了素雅的淡妆。

其五：倾倒美酒，细切红色的鱼脍，白天的游览尚未尽兴，又延续到明月当空之时。身处高楼只能辨别出歌舞鼓乐之声，却看不见那如转蓬般往来不定的游人。

• 次韵：按照原诗的原韵、原字及次序和诗。
• 子瞻：苏轼，字子瞻，苏辙的兄长。
• 望海楼：诗中指杭州可以眺望钱塘江的楼阁。
• 严扃锁：紧闭城门。扃，从外关闭门户的门栓。
• 不容滉：难以描摹。滉，同“绘”，描画。
• 蹑白蛇：形容僧人走在白色（或月光下）的小径上，远看如踏白蛇。亦可能指蜿蜒的山路。
• 雍雍：形容雁鸣声和谐。
• 钱王旧业：指五代十国时期吴越国国王钱镠在杭州建立的基业。
• 脍斫红：将红色的鱼（如鲤鱼）细切成脍。斫，用刀斧砍，此处指精细切割。
• 转似蓬：形容游人如随风飘转的蓬草，行踪不定。

这组《次韵子瞻登望海楼五绝》是苏辙的代表性写景抒怀之作。讲解时可以从以下几个要点入手：

一、把握“次韵”关系：首先要明确这是和诗，理解诗人是在特定的韵律框架下进行创作，却依然能做到意境开阔、挥洒自如，可见其高超的诗艺。

二、梳理写景层次：引导学生分析五首诗如何分别从总体印象、湖景特写、历史凭吊、季节变化和宴游感受五个层面，逐步展开对望海楼周边景致的描绘，体会其移步换景、层层递进的写法。

三、品味关键诗句： 1. “山色潮声四面来”：以动感笔法开篇，气势磅礴，奠定全组诗宏大的视野基调。 2. “洗却浓妆作淡妆”：此句是理解全诗审美情趣的关键。它既精准描绘了秋雨过后山色由晦暗转为明净的自然过程，又蕴含着道家“返璞归真”、宋代文人崇尚清淡雅致的哲学与美学思想。 3. “钱王旧业依稀在”与“不见游人转似蓬”：这两句透露了诗歌的深层意蕴。前者怀古，点出在永恒的自然面前，人间霸业终将归于沉寂；后者感今，在繁华喧嚣中体味到个体的渺小与漂泊。一古一今，共同构成了对人生与历史的沉思。

四、体会诗人情感：全诗情感丰富而含蓄。既有面对壮丽山河的兴奋与沉醉（“终日凭栏未拟回”），又有沉浸于自然美景的宁静与超脱（“石

这组诗以五绝联章的形式，从多角度、多层次描绘了登望海楼所见的杭州盛景与内心感怀。

其一总写登楼印象，以“山色潮声”与“金碧烂成堆”勾勒出自然与都市交相辉映的宏阔画面，“不愁”、“未拟回”直抒胸臆，流露出沉醉忘返之情。

其二聚焦湖光暮色，用“苍苍”、“万状”写其苍茫壮阔，“画船人去”与“石径僧归”则以动衬静，点缀出诗意的栖居。

其三由空间转向时间，通过“楼观争高”与“过雁相应”的对照，引出对“钱王旧业”历史兴废的淡淡喟叹，意境深远。

其四捕捉初秋雨后的瞬间：荷叶稻香、雷雨微凉，“洗却浓妆作淡妆”以精妙拟人，将山色由晦转明、由浓至清的过程写得生动传神，充满哲思妙趣。

其五收束于宴游之乐，“昼游未厌月明中”见其尽兴，末句“不见游人转似蓬”则以听觉替代视觉，在繁华喧闹中暗含一丝人世飘蓬的恍惚感，余韵悠长。

全诗写景层次分明，语言清丽自然，既有对壮丽景色的赞美，又有对历史沧桑的沉思，更透露出诗人超脱闲适的人生态度，充分体现了苏辙诗歌沉静稳健、意蕴深长的艺术特色。

此诗创作于宋朝，是苏辙为唱和其兄苏轼（子瞻）的《登望海楼》诗而作的一组五言绝句。苏辙与苏轼兄弟情深，常以诗词唱和。当时苏轼在杭州为官，登临望海楼（可能指杭州能观钱塘江潮的楼阁）有感而发，苏辙依照兄长诗作的韵脚和次序写下这五首和诗。诗歌描绘了杭州城的繁华、西湖及周边的自然美景、历史遗迹，并融入了诗人对世事兴衰的感慨与超然物外的闲适心境。