次韵朱牧乐圃宴有感

虽然担任官职，但并没有被繁琐的文书簿册所困扰迷惑；有了俸禄钱财，便频频邀请客人，亲自携酒招待。

春天到来，美好的景色环绕着园中的小路；雪后初晴，波光粼粼的春水涨满了整条溪流。

岁月容易流逝，让乌黑的鬓发渐渐变白；但尘埃却难以沾染上那高耸入云的白云阶梯（比喻高洁的志向或仕途）。

劳烦您屈尊驾临我这荒芜的居所，实在感到惭愧；我只能白白地种下梧桐树，等待着凤凰飞来栖息。

1. 次韵： 又称步韵，是旧时古体诗词写作的一种方式，指按照原诗的韵脚和用韵次序来和诗，要求韵脚与原诗完全相同。

2. 三径： 典故出自晋代赵岐《三辅决录》，指西汉末王莽专权时，兖州刺史蒋诩告病辞官，隐居乡里，于院中开辟三径，唯与求仲、羊仲来往。后常用“三径”代指归隐者的家园。

3. 梧桐待凤： 出自《诗经·大雅·卷阿》“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”后世常以“梧桐”象征高洁品格，以“凤凰”比喻贤才或贵客，寓意良禽择木而栖，贤才择主而事。

4. 白云梯： 在古诗中常用来比喻仕途的高位或隐逸的仙境，此处喻指诗人心中高洁的理想境界，与“尘埃”形成鲜明对比，凸显诗人超脱尘俗的志趣。

5. 朱长文： 北宋文学家（此诗标注为唐朝，实为北宋人，但按题面信息处理），字伯原，号乐圃，苏州吴县人。其诗多写隐逸生活与山水田园，风格清雅。

• 窃禄： 谦称自己担任官职领取俸禄，有自谦之意。
• 簿领： 指官府的文书簿册，代指繁琐的公务。
• 三径： 原指归隐后所住的田园小路，此处借指自己的家园或居所。
• 晴波： 指雨后初晴，水面波光粼粼的景象。
• 青鬓： 乌黑的鬓发，指青春年华。
• 白云梯： 比喻高远的志向、清高的境界或通往仕途高位的阶梯。
• 枉驾： 敬辞，称对方屈尊来访。
• 荒萦： 谦辞，指自己荒芜、简陋的居所。
• 梧桐待凤： 化用典故，相传凤凰非梧桐不栖，比喻贤才择主而事，或主人以诚意等待贵客。

这首诗是朱长文对友人朱牧《乐圃宴有感》一诗的和作。全诗围绕“宴”与“感”二字展开。

首联直接切入宴饮之乐，诗人自嘲“窃禄”，却不为官务所困，反而用俸禄频繁邀客，展现了其洒脱不羁的性格和对友情的珍视。颔联笔锋转向景色，“春来佳景”与“雪后晴波”不仅点明了宴饮的时节是冬末春初，更通过“三径”和“一溪”勾勒出一幅幽静雅致的园林山水图，为宴饮增添了诗意的氛围。

颈联由景入情，感叹岁月如梭，但诗人并未沉溺于伤感，而是以“尘埃难上白云梯”表明心志，即使年华老去，也不改高洁之节。这一联既是对自己的勉励，也是对友人的共勉。尾联回到宴席，对友人的“枉驾”来访表示谦逊和感谢，以“空种梧桐待凤栖”自比，既表达了自己隐居待贤之意，又暗喻友人如凤凰般尊贵，宾主之间的情谊在谦和与赞美中得到了升华。

整首诗语言典雅，用典贴切，情感层次丰富，从宴饮的欢愉到时光的感慨，再到高洁志向的坚守，最后落笔于知音难觅、珍惜友情的主题，展现了诗人深厚的人文素养和豁达的人生境界。

这首诗语言清新自然，情感真挚深沉。首联“窃禄都无簿领迷，得钱邀客手频携”，以自谦的口吻写出自己为官而不为公务所累，且乐于与友人共享宴饮之乐，一个“频”字生动地展现了诗人的豪爽与热情。颔联“春来佳景回三径，雪后晴波满一溪”，描绘出一幅春意盎然、雪后初晴的清新画面，对仗工整，意境开阔，既写自然之美，又暗含“三径”归隐之思，寓情于景。

颈联“岁月易凋青鬓色，尘埃难上白云梯”，是全诗的诗眼。前句感叹时光无情，青春易逝，流露出淡淡的哀愁；后句则以“尘埃难上”反衬诗人高洁的情操和不随波逐流的决心，表达了虽身处凡尘，但心向高远的志向。尾联“烦君枉驾惭荒萦，空种梧桐待凤栖”，以谦逊之语表达对友人来访的感激与惭愧，同时用“梧桐待凤”的典故，既是对友人才德的赞美，也寄托了诗人渴望知音、珍视友情的心意。

整首诗结构严谨，起承转合自然，情感起伏有致，既有闲适之趣，又有深沉之思，展现了唐代文人诗酒酬唱、寄情山水的典型风貌。

此诗为朱长文的和诗（次韵），原诗是友人朱牧在宴饮时所作。朱长文时任地方官职，虽身居官场，但性喜闲适雅致的生活。诗中描绘了春日雪后与友人宴饮的愉悦场景，表达了对时光易逝的感慨，同时以“白云梯”自喻高洁之志，以“梧桐待凤”来回应友人的来访，体现了诗人淡泊名利、珍视友情的高雅情怀。此诗作于朱长文与友人宴集酬唱之时，反映了他超脱世俗、寄情山水的生活态度。