次韵正夫游王园，会者六人

园中的山丘地势深远幽静又有些崎岖不平，草木散发出清香，这里的景色显得格外不同寻常。 在花树下豪饮百杯，忘却了物我之分；站在云端之上放眼望去，仿佛能看尽整个江湖世界。 那些不知身在富贵人家、行动迟缓拘谨的人啊，难道还能胜过在青山间肆意放浪形骸的自由吗？ 六位友人潇洒超脱的样子真可入画，我为你们题写画作，名为《竹溪图》。

1. 范成大生平简介：南宋文学家、诗人。字致能，号石湖居士，平江吴县（今江苏苏州）人。官至参知政事。晚年退居家乡石湖，过着闲适生活。其田园诗组诗《四时田园杂兴》六十首，对后世影响深远，是宋代田园诗的杰出代表。 2. 诗歌体裁与形式：此诗为七言律诗。律诗要求中间两联（颔联、颈联）必须对仗。本诗中“花下百杯齐物我，云边一眼尽江湖”与“不知朱户趑趄者，能胜青山放浪无”对仗较为工整。 3. 核心典故“齐物我”：语出《庄子·齐物论》。庄子认为物与我在本体上是平等的，没有高低贵贱之分。在诗歌中常用于表达超脱世俗、物我两忘、与自然和谐共生的哲学境界。 4. 词语辨析“趑趄”：读音为 zī jū。原意是小步慢行。在古诗文中常用来形容步履困难、行动不便，或比喻处境艰难、行事畏缩、拘谨不爽利。与诗中“放浪”（放纵、自由）形成鲜明对比。 5. “次韵”的文学常识：次韵是古人酬答唱和的一种形式，即严格使用对方原诗的韵脚字及其顺序来写诗。这比“依韵”（只用韵字，不限顺序）要求更高，难度更大，常用来展示诗人的才思敏捷。 6. 宋诗风格特点：宋代诗歌相较于唐诗，更重理趣、更尚平淡、更重学问。范成大的诗虽以田园著称，但此诗体现了其豪放洒脱的一面，同时也反映了宋代文人雅集文化的典型场景：游园林、饮酒、品评、题画、和诗。

本诗题目《次韵正夫游王园，会者六人》明确交代了写作缘起：这是范成大为了和答友人“正夫”的诗而作，内容是关于六人同游王园的聚会。 从结构上看，诗歌遵循了“起承转合”的规律。 起（首联）：写景。王园的地形特点（窈窕、崎岖）和环境氛围（草木生香、景色殊异），为后续的情感抒发提供了特定的空间背景。 承（颔联）：写事与心境。写聚会的活动（花下饮酒）和精神状态（齐物我、尽江湖）。这是诗歌的核心部分，表现了诗人及其友人当下的状态——不拘泥于小节，心怀广阔天地。 转（颈联）：议论与对比。由眼前的雅集联想到世俗生活，通过“朱户趑趄”与“青山放浪”的对比，提出了价值判断：诗人认为自然山林的自由生活优于富贵人家的拘谨生活。这是全诗思想性的升华。 合（尾联）：抒情与定格。将此刻的“六逸”风姿视为可入画的境界，并以“题作竹溪图”作结，既是对友人的致敬，也暗示了将这份美好瞬间永久保存的愿望，使诗歌在艺术意象中收束。 在艺术特色上，诗人善于用典（齐物我），善用对比（朱户vs青山），语言既平实（丘园、草木）又清健（百杯、一眼），体现了范成大作为“四大家”之一在诗歌创作上的深厚功力。此诗不仅是记录一次聚会，更是范成大退隐后人生价值观的诗意表达，倡导的是一种超越世俗羁绊、回归自然本真的生命态度。

这首诗通篇洋溢着一种超脱尘俗、向往自然的情怀。首联“丘园窈窕复崎岖，草木生香景倍殊”点明游踪，以“窈窕”、“崎岖”写出园林地势之幽深与不平，以“草木生香”、“景倍殊”渲染环境的清幽与独特，奠定了全诗清高脱俗的基调。 颔联“花下百杯齐物我，云边一眼尽江湖”对仗工整，意境开阔。“百杯”极言饮酒之多，表现诗人豪放不羁；“齐物我”借用庄子典故，表达物我两忘、与自然合一的精神境界。“云边一眼尽江湖”则将视野从眼前花下拉升到辽阔的江湖天地，展现了诗人胸襟之宽广与心志之高远。 颈联“不知朱户趑趄者，能胜青山放浪无？”运用对比手法，将“朱户”（富贵之家）中“趑趄”（拘谨小心）的权贵，与“青山”间“放浪”（自由洒脱）的隐士进行对照，反问语气强烈，表达了对官场世俗羁绊的蔑视和对田园隐逸生活的热烈推崇。 尾联“六逸萧然真可画，为君题作竹溪图”收束全诗，将此次游园的所见所感落笔于画，既赞美了同游者的风雅超逸，又留下了艺术的定格，余韵悠长。整首诗情感真挚，格调高古，体现了范成大晚年退隐后追求心灵自由的精神状态。

范成大（1126-1197），字致能，号石湖居士，南宋著名诗人，中兴四大诗人之一。此诗作于范成大辞官归隐后，或在官暇之余游历园林之时。宋代文人崇尚雅集，常邀约诗友在山水园林中聚会饮酒、吟诗作画。此次范成大与友人正夫及另外四位共六人同游王园，诗人感受到园中自然之趣与同游之人的洒脱，不禁感叹相较于富贵人家的拘谨，山野江湖的自在更为难得，于是写下此诗以记录此次雅集，并将众人风姿绘于心中，题名为《竹溪图》。