次韵周朝宗六月十日泛湖·三
周邦彦 〔宋朝〕
君才切玉刀,一举成两段。
我如抟沙砾,放手辄星散。
传闻紫贝阙,薜荔充帷幔。
楚吟尚多亡,君诗补其半。
古诗译文
您的才华如同切玉的刀,一次挥动就能将玉石切成两段。
我则像用手聚拢沙砾,一松手便四处飞散。
听说那神仙居住的紫贝宫阙,用薜荔作为帷幔。
楚地的吟咏至今已多有亡佚,您的诗作恰好补全了其中的一半。
我则像用手聚拢沙砾,一松手便四处飞散。
听说那神仙居住的紫贝宫阙,用薜荔作为帷幔。
楚地的吟咏至今已多有亡佚,您的诗作恰好补全了其中的一半。
知识点
1. 次韵:又称步韵,即按照原诗的韵脚和先后顺序作诗相答,是古代酬和诗中难度较高、要求较严的一种形式。
2. 切玉刀:古代传说中的宝刀,刀刃锋利到可以切割玉石,后常用来比喻文思敏捷、才力雄健。
3. 抟沙:将沙子捏聚成团,比喻难以凝聚、容易散失的事物,也常用来形容人心不齐或才力不济。
4. 紫贝阙:出自《楚辞·九歌·湘夫人》,是屈原笔下湘水神灵居住的宫殿,代表瑰丽奇幻的神话世界。
5. 薜荔:一种蔓生植物,《楚辞》中多次出现,如“披薜荔兮带女萝”,因其不依赖泥土、攀援高洁,被赋予清高、脱俗的象征意义。
6. 楚吟:指战国时期楚国的诗歌,主要是以屈原、宋玉为代表的《楚辞》以及楚地民歌,具有浓郁的浪漫主义和地方色彩。
7. 周邦彦(1056-1121):北宋著名词人,字美成,号清真居士,精通音律,格律严谨,被后世尊为“词中老杜”“格律派词宗”。
2. 切玉刀:古代传说中的宝刀,刀刃锋利到可以切割玉石,后常用来比喻文思敏捷、才力雄健。
3. 抟沙:将沙子捏聚成团,比喻难以凝聚、容易散失的事物,也常用来形容人心不齐或才力不济。
4. 紫贝阙:出自《楚辞·九歌·湘夫人》,是屈原笔下湘水神灵居住的宫殿,代表瑰丽奇幻的神话世界。
5. 薜荔:一种蔓生植物,《楚辞》中多次出现,如“披薜荔兮带女萝”,因其不依赖泥土、攀援高洁,被赋予清高、脱俗的象征意义。
6. 楚吟:指战国时期楚国的诗歌,主要是以屈原、宋玉为代表的《楚辞》以及楚地民歌,具有浓郁的浪漫主义和地方色彩。
7. 周邦彦(1056-1121):北宋著名词人,字美成,号清真居士,精通音律,格律严谨,被后世尊为“词中老杜”“格律派词宗”。
古诗注解
- 君才切玉刀,一举成两段:切玉刀,指极其锋利的宝刀,传说能切玉如泥。这里比喻友人才思敏捷,下笔如有神,创作一气呵成。
- 我如抟沙砾,放手辄星散:抟(tuán),把东西捏聚成团。沙砾,沙子和碎石。星散,像星星一样四散分离。此句自谦才思不济,难以凝聚成篇。
- 紫贝阙:用紫贝装饰的宫殿,出自《楚辞·九歌·湘夫人》“鱼鳞屋兮龙堂,紫贝阙兮珠宫”,指代神仙居所或理想中的文学殿堂。
- 薜荔充帷幔:薜荔(bì lì),一种常绿藤本植物。《楚辞》中常用作高洁的象征。帷幔,帐幕。此句形容文学境界的高古、清幽。
- 楚吟尚多亡:楚吟,指楚地的诗歌,主要指《楚辞》及楚国民歌。尚多亡,至今已经亡佚了很多。
- 君诗补其半:称赞友人的诗歌能够继承楚辞精神,弥补了古代诗歌散佚的遗憾。
讲解
这首诗是周邦彦与友人周朝宗在六月泛湖时的唱和之作。前两句通过“切玉刀”和“抟沙砾”两个生动的比喻,将友人的才思敏捷与自己的写作艰难形成鲜明对比,既是自谦,更是由衷的赞美。第三句“传闻紫贝阙,薜荔充帷幔”巧妙化用《楚辞》典故,用神仙居所的华美与高洁,暗喻友人诗作境界的不凡。最后一句“楚吟尚多亡,君诗补其半”是全诗的点睛之笔,周邦彦将友人的诗歌看作是对亡佚楚辞的补充,评价极高,体现了宋代文人推崇“以才学为诗”、追求古雅风格的审美倾向。
学习这首诗时,可以重点体会两点:一是比喻的精准与生动,短短两句就把抽象的才华差异形象化;二是用典的自然与深刻,化用《楚辞》典故而不显生硬,既提升了诗的格调,又准确表达了对友人的推重。此外,这首诗也让我们看到周邦彦除了精通词律之外,在诗歌创作上同样具有深厚的造诣。
学习这首诗时,可以重点体会两点:一是比喻的精准与生动,短短两句就把抽象的才华差异形象化;二是用典的自然与深刻,化用《楚辞》典故而不显生硬,既提升了诗的格调,又准确表达了对友人的推重。此外,这首诗也让我们看到周邦彦除了精通词律之外,在诗歌创作上同样具有深厚的造诣。
古诗赏析
这首诗运用鲜明的对比和巧妙的典故,表达了对友人诗才的极度赞赏。首联以“切玉刀”比喻友人诗才的锋利与果断,一挥而就,毫无滞碍;自比“抟沙砾”,形象地写出自己构思的艰难和易散。一扬一抑之间,突出友人才思敏捷,也体现了诗人谦逊的品格。
后两联转入对友人诗作高度的文学评价。借用《楚辞》中的“紫贝阙”“薜荔帷幔”等意象,暗示友人诗歌意境高洁、古雅,具有屈原楚辞般的瑰丽想象。末句“君诗补其半”更是极高的赞誉,将友人的诗歌提升到接续楚辞传统的地位,认为其足以弥补古代诗歌散佚的遗憾。全诗虽短,但比喻精妙,用典贴切,情感真挚,展现了周邦彦作为格律派词宗在诗歌创作上的深厚功力。
后两联转入对友人诗作高度的文学评价。借用《楚辞》中的“紫贝阙”“薜荔帷幔”等意象,暗示友人诗歌意境高洁、古雅,具有屈原楚辞般的瑰丽想象。末句“君诗补其半”更是极高的赞誉,将友人的诗歌提升到接续楚辞传统的地位,认为其足以弥补古代诗歌散佚的遗憾。全诗虽短,但比喻精妙,用典贴切,情感真挚,展现了周邦彦作为格律派词宗在诗歌创作上的深厚功力。
创作背景
这首诗是周邦彦《次韵周朝宗六月十日泛湖》组诗中的第三首。“次韵”是按照别人原诗的韵脚和顺序作诗应答。周朝宗是周邦彦的朋友或同僚,具体生平不详。从诗题“六月十日泛湖”可知,当时正值盛夏,二人泛舟湖上,周朝宗先作诗,周邦彦以此和诗。宋代文人常有湖上游赏、唱和酬答的雅集活动。从诗中“楚吟尚多亡”等句推测,周朝宗的诗风可能具有楚辞的浪漫与古雅,周邦彦借此诗表达对友人才华的钦佩,同时自谦才疏。此诗也反映出周邦彦对《楚辞》的深厚造诣和推崇。
作者信息
周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。古诗数量:周邦彦全部诗词(474首)名句数量:周邦彦经典名句(1334条)