次韵袁起岩送示郡沼双莲图

如玉的泉水，似渊的碧水，曲折的方圆形池塘，涌现出并蒂莲花，映照在酒樽旁边。这双莲的美丽，足以压倒小湖边上那几丛普通的水草，为后沼增添了两重莲花的无限风光。它们像苕草与华木一样，名字本就应该并列在一起；又如桃叶与桃根，其根株本是同根相连。还是把吴地的歌曲翻成楚地的曲调来吟唱吧，这新谱的《杨荷》曲，一定胜过当年的旧作。

1. 次韵：也叫步韵，旧时古体诗词写作的一种方式，即按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。次韵要求作者在内容和意境上有所创新，是考验诗人功力的方式。

2. 并蒂莲：一茎产生两朵莲花的现象，被视为吉祥、美好的象征，常用来比喻恩爱的夫妻或深厚的兄弟情谊。

3. 吴歈与楚些：吴歈，指春秋时期吴国的歌谣，后泛指吴地的歌曲。楚些，指以《楚辞》为代表的楚地文学作品，因《楚辞》中多用“些”字作语气词。诗中“翻吴歈为楚些”意指改编和创新。

4. 桃叶根株：典故出自东晋书法家王献之。王献之曾在秦淮河边迎接其爱妾桃叶，并作《桃叶歌》三首，其中有“桃叶复桃叶，桃树连桃根”之句，后世以“桃叶桃根”喻指同根相连的事物或姐妹。

5. 杨荷：即《阳阿》，古代楚地著名歌曲，也是乐舞名。《楚辞·招魂》中有“涉江采菱，发扬荷些”的句子，这里代指高雅动听的新创乐曲。

• 珠渊玉水：形容池水清澈珍贵，如珠玉般晶莹。
• 折方员：员，通“圆”。指池塘形状曲折，有方有圆。
• 酒边：指饮酒之处，或指酒杯旁。
• 压倒：超过，胜过。
• 三级草：泛指普通的水草，或指层次较低的草木。
• 增光：增添光彩。
• 两重莲：指并蒂莲，即一茎开两朵莲花。
• 苕华：苕，指凌霄花；华，即花。一说指美玉名，此处喻指并蒂莲如美玉般相映生辉。
• 元相并：元，通“原”，原本。意为原本就是并生的。
• 桃叶根株：化用“桃根桃叶”典故，晋代王献之为其爱妾桃叶作歌，这里比喻双莲同根相连。
• 吴歈：指吴地的歌曲。
• 楚些：即楚辞，因其多用“些”字为语助词，故称。
• 杨荷：古歌曲名，即《阳阿》，战国时期楚国的歌曲，这里借指新创作的歌曲。

范成大的这首诗是一首题画诗。首联从图画中的景物写起，“珠渊玉水”描绘了池水的清澈，为双莲的出现铺设了一个优美的环境。“涌出双莲照酒边”不仅点出了画的主题，也将画中的花与现实的酒联系起来，仿佛画中的花也能映照出酒的光彩，打通了虚实界限。

颔联和颈联是对双莲的具体描绘和赞美。诗人没有直接描绘莲花的颜色形态，而是通过对比（压倒小湖三级草）和用典（苕华、桃叶）的手法，从品格和意蕴上挖掘双莲的内涵。“增光后沼两重莲”既是写实，也是写意，寓意友人赠画之举为园林增添了光彩。

尾联则跳出画面，抒写自己的感受。诗人认为，面对如此美好的双莲，普通的吴地歌曲已不足以表达，应当用更古老、更高雅的楚辞体来吟唱，创作出胜过当年的新曲。这不仅是对双莲图的极高评价，也表达了诗人对艺术创新的追求。整首诗语言典雅，意境深远，既有对自然景物的细腻观察，又有深厚的文化内涵，体现了宋代诗歌尚理、重学的特点。

这首七言律诗紧扣“郡沼双莲图”展开，联想丰富，用典贴切。首联“珠渊玉水折方员，涌出双莲照酒边”，以珠玉喻水，写出池塘的灵秀，一个“涌”字生动地表现了双莲破水而出的生机与美感。颔联“压倒小湖三级草，增光后沼两重莲”，通过对比“三级草”的普通来反衬双莲的不凡，突出了其超凡脱俗的品格。颈联“苕华名字元相并，桃叶根株本自连”，连用两个比喻，赞颂双莲如苕华并美，如桃叶同根，既形象又富有意蕴，暗合了友人之间的情谊。尾联“好把吴歈翻楚些，杨荷新曲胜当年”，由物及人，由画及声，建议将吴地歌曲翻为新声，以配此美景，暗示了这幅画与这首诗的艺术价值足以超越前人。全诗格调清新，对仗工整，借物抒情，表达了作者对艺术创作的热爱与对友情的珍视。

这首诗是范成大为酬和友人袁起岩所作。袁起岩曾给范成大送来一幅“郡沼双莲图”，并附有诗作。范成大看到画中美丽的并蒂莲，有感而发，依原韵创作了这首诗。诗中通过对双莲的赞美，既表达了对友人赠画赠诗的感谢，也抒发了对美好事物的欣赏之情。宋代文人之间常以诗词唱和，互赠书画作品，以此交流情感，这首诗正是这种文人雅集生活的体现。