次韵杨明叔见饯十首·二

年老之时担任同安郡的太守，才识有限如同跛脚的足，只能任凭驱使，随遇而安。
心中没有如明镜般清明的鉴人之明，怎敢担当吏部选拔官员的重任。
只遗憾这虚有的名声还在身上，使我未能摆脱世俗的纠缠与牵绊。
梦中化作一只白色的鸥鸟飞去，翱翔在江南那如水般广阔无垠的天空。

1. 次韵：也叫“步韵”，是旧体诗词的一种唱和方式。要求按照原诗的韵脚和用韵次序进行创作。这组诗是黄庭坚依照杨明叔原诗的韵脚来写的。

2. 吏部铨：指中国古代吏部的铨选制度。隋唐以后，吏部掌管全国文职官员的选拔、考核、任命等事务。诗人以此典故自谦，实则暗含对当时官场选官制度的看法。

3. 白鸥意象：在中国古典诗词中，白鸥是常见的意象，常与“忘机”联系在一起，象征着不存心机、超尘脱俗、归隐江湖的隐士情怀。如辛弃疾词“富贵非吾事，归与白鸥盟”。

• 同安守：指担任同安郡（今安徽潜山一带）的太守。此时黄庭坚在地方为官。
• 蹇足：跛足，行动迟缓。这里比喻自己才能平庸，不堪大任，是自谦之词。
• 信所便：任凭方便，随遇而安。意指顺从其便，不做强求。
• 水镜：水和镜子，比喻指明察秋毫、公正无私的鉴察力。典出《三国志》，常用于形容人识见清明。
• 吏部铨：吏部的铨选制度。指吏部根据资历、才能选拔官员的考核过程。
• 虚名：指诗人已有的名声和官职。
• 世纠缠：世俗事务的牵累与纠缠。
• 白鸥：古诗词中常见的意象，象征自由、归隐、远离尘嚣。
• 江南水如天：形容江南水乡景色，水面开阔，水天一色，象征着广阔的、无拘无束的理想境界。

这首诗是黄庭坚晚年心境的一个缩影。诗的前半部分，诗人将自己比作“蹇足”，谦称“胸中无水镜”，看似是在贬低自己，实则是在表达对现实官场的疏离感。他清楚地知道，自己耿直的性情并不适合充满机巧与斗争的官场（吏部铨），这是一种清醒的自知。

诗的后半部分则转向内心世界的抒发。“恨此虚名在”的“恨”，并非真正的怨恨，而是一种智者对虚名浮利的看透与遗憾。这种“未脱世纠缠”的烦恼，恰恰是诗人追求精神独立的证明。最后，诗人在梦境中找到了出路——“白鸥”与“江南水如天”。这个梦境是那么的自由与广阔，与前文的局促、蹇涩形成了强烈的艺术张力。通过“梦作白鸥”这一浪漫的想象，诗人完成了从现实困境到精神解脱的升华，表达了对自然、自由和理想境界的无限向往。整首诗结构严谨，意蕴深远，体现了黄庭坚作为江西诗派代表人物凝练、深沉的诗歌风格。

这首诗是黄庭坚的自省与言志之作。首联“老作同安守，蹇足信所便”，以谦卑的姿态描述自己垂老之年担任地方官，自比“蹇足”，透露出一种身不由己、听凭安排的疲惫感。颔联“胸中无水镜，敢当吏部铨”，进一步自谦，说没有明察秋毫的能力，不敢担当选拔人才的重任，这实际上是对官场黑暗、清浊难分的一种隐晦批评，同时也是诗人不愿同流合污的品格自白。

颈联“恨此虚名在，未脱世纠缠”，是全诗的转折点。诗人直抒胸臆，表达了被“虚名”所累、无法摆脱世俗烦恼的苦闷。这里的“虚名”既是诗人对自身处境的清醒认识，也包含了超越功名的洒脱。尾联“梦作白鸥去，江南水如天”，以景结情，意境陡然开阔。诗人借“白鸥”之梦，寄托了渴望摆脱尘网、回归自然、获得精神自由的强烈愿望。“江南水如天”的画面，空灵澄澈，与前面官场的浑浊、身心的疲惫形成鲜明对比，将全诗的思想境界提升到对自由与纯净的向往之中。整首诗情感真挚，从现实苦闷到理想解脱的过渡自然流畅，体现了黄庭坚诗歌深厚的哲理性和艺术感染力。

此诗为《次韵杨明叔见饯十首》组诗中的第二首。杨明叔是黄庭坚在贬所或任职地结识的晚辈，两人有诗书往来。这组诗作于黄庭坚在地方任职（同安守）期间，当时他仕途不顺，心境复杂。诗中既有对现实官场生活的无奈与自嘲，也透露出对归隐生活的向往。此诗是写给前来送行的杨明叔的，通过自述心志，表达了诗人身处官场矛盾中的真实感受。