次韵谢杜祁公借观五老图

脱离了官场冠冕的束缚，回归安逸闲适的生活，在田园丘壑间纵情欢笑，甚至不拘小节地倒戴着帽子。虽然因为忧虑国事而头发斑白，但报效国家的赤诚之心依然坚定不移。如同鸿雁高飞，找到了远离尘世的道路，其高洁的志向令人难以企及；又像古老的松树，即使无风，其品格也自显清寒高洁。听说您（杜祁公）晚年生活悠闲，多与人作诗唱和，您的新作何不吝惜让我也看看，一起欣赏呢？

1. 次韵：也叫步韵，是旧体诗词和诗的一种方式。要求作者按照所和诗篇的韵脚及其先后次序进行创作。本诗即为司马光依照杜祁公原诗的韵脚和顺序所作的和诗。

2. 五老图：北宋时期著名的历史画题。主要指宋仁宗庆历年间，杜衍、王涣、毕世长、朱贯、冯平五位告老还乡的老臣在南京（今河南商丘）的“五老会”，他们均年过八十，德高望重，时人绘其像为《五老图》，成为后世尊老、慕贤的文化象征。此图后多有题跋，流传至今。

3. 致仕：古代官员正常退休的称谓。起源于周代，汉以后形成制度。一般致仕的年龄为七十岁，有疾患则可提前。杜衍当时已退休，故诗中描写其“脱遗轩冕”的闲居生活。

4. 鸿飞冥冥：成语，出自汉代扬雄《法言·问明》：“鸿飞冥冥，弋人何篡焉。”意思是鸿雁飞向遥远的天空，射鸟的人无法获取。比喻远避祸患，自由自在，也比喻隐者远走高飞。诗中“鸿冥得路”即化用此意。

5. 司马光与杜衍：司马光比杜衍年轻近四十岁，是后辈。杜衍为官清正，知人善用，曾举荐过许多人才，包括后来的名臣。司马光对杜衍的人品和政绩极为推崇，这首诗也体现了后学对前辈贤良的敬仰之情。

• 脱遗：舍弃、摆脱。遗，抛弃。
• 轩冕：古时卿大夫的车乘和冕服，借指官位爵禄或显贵之人。
• 安闲：安逸闲适。
• 丘园：家园，乡村。也指隐居的地方。
• 纵倒冠：形容不拘礼法，狂放不羁的样子。倒冠，把帽子戴反或弄歪。
• 忧民：为民担忧。
• 种种：头发短而白的样子，形容年老。
• 丹心：赤诚的心。
• 许国：报效国家，将身心献给国家。
• 桓桓：勇武、威武的样子。这里形容心意坚定。
• 鸿冥：即“鸿飞冥冥”，指鸿雁飞向又高又远的空际。比喻远避祸患，自由自在。
• 得路：找到了道路，这里指找到高蹈远引、全身远害的途径。
• 松老：松树年久，比喻人阅历丰富，品格高洁。
• 韵自寒：指松树的风格自然带有清高、孤傲之气。寒，清高、高洁。
• 优游：生活悠闲自得。
• 唱和：以诗词相酬答。
• 新篇：新的诗作。
• 画图：这里指《五老图》。

各位同学，今天我们一起来学习宋代司马光的一首七言律诗，《次韵谢杜祁公借观五老图》。这首诗的题目很长，信息量也很大。“次韵”告诉我们这是和诗，“谢”是感谢，“杜祁公”就是杜衍，一位退休的贤相，“借观五老图”则是事件的缘由。所以，整首诗就是司马光为了感谢杜衍借给他看《五老图》而写的。

我们来看诗歌的内容。第一句“脱遗轩冕就安闲”，直接写杜衍退休后的生活，他舍弃了官爵，追求安闲。“笑傲丘园纵倒冠”则进一步描写他这种安闲的状态，在田园中自由自在，甚至不拘小节。这让我们看到一位豁达的长者形象。

但第二联“白发忧民虽种种，丹心许国尚桓桓”是极其关键的一联，它深化了人物的精神境界。“白发”和“丹心”形成强烈对比，虽然头发白了，老了，但那颗报国的红心依然“桓桓”，也就是坚定、勇武的样子。这说明杜衍虽然人不在朝堂，但心始终牵挂着国家和百姓。这既是司马光对杜衍的高度赞美，也体现了中国古代士大夫“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”的优良传统。

第三联“鸿冥得路高难慕，松老无风韵自寒”，运用了比喻和象征的手法。说杜衍像高飞的鸿雁，找到了远离尘嚣的道路，这种境界令人羡慕却难以企及；他又像古老的松树，不需要风吹，自身的风韵品格就是清高的。这里“鸿”象征远祸，“松”象征坚贞。这两句是对杜衍整个人格和选择的总结性赞美。

最后一联“闻说优游多唱和，新篇何惜画图看”，又回到了题目中的“借观”上。听说您退休生活很悠闲，写了很多新诗唱和，那您的新作固然好，但您何必吝惜，不把那幅记录着您和朋友们风采的《五老图》给我看看呢？这里语气委婉而亲切，既表达了对杜衍诗歌创作的欣赏，也巧妙地提出了借观画作的请求，与题目完美呼应。

总结一下，这首诗的艺术特点很突出：首先，它结构严谨，从写人到赞德，再到点题请求，环环相扣。其次，它善于运用对比和比喻，“白发”与“丹心”对比鲜明，“鸿”与“松”的比喻贴切高妙。最后，它的语言典雅庄重，情感真挚，既有对前辈的景仰，又有文人之间的风雅交流。通过学习这首诗，我们不仅看到了杜衍的高尚品格，也感受到了司马光作为一位杰出史学家和政治家的文学修养和对前辈的尊敬之情。

这首诗是司马光对前辈贤臣杜衍的致敬之作，情感真挚，品格高迈。首联描绘杜衍致仕后的生活状态，“脱遗轩冕”显示其淡泊名利，“笑傲丘园”则展现其洒脱不羁。颔联是全诗的警策，“白发忧民虽种种，丹心许国尚桓桓”形成鲜明对比：外表虽因岁月和忧民而衰老，但内心报国的意志却依然坚定威武。这深刻揭示了杜衍即便退居林下，也时刻不忘国家和百姓的高尚情操。颈联运用比兴手法，“鸿冥得路”赞美杜衍能功成身退，明智地选择了高洁的人生道路；“松老无风韵自寒”则以松喻人，歌颂其无需外在环境，自身品格便足以流芳百世，气节凛然。尾联回归诗题，说听闻杜衍晚年诗作唱和颇多，生活优游，然后委婉地表示，您的新作固然好，但何不将那幅记录着诸位长者风采的《五老图》也借给我一观呢？既表达了对杜衍文采的钦慕，也点明了作诗的缘由——借观《五老图》。整首诗结构严谨，从人的状态写到内在精神，再以物喻德，最后落到请求，将赞美与请求融为一体，语言典雅，意境高远。

这首诗是宋代史学家、政治家司马光为感谢杜祁公（即杜衍）借阅《五老图》而作的和诗。杜衍（978年—1057年），字世昌，谥号“祁”，故称杜祁公。他是北宋著名的贤相，为官清正，晚年退居南京（今河南商丘），与五位德高望重的老人交游，时人绘有《五老图》以记其事。司马光读到这幅图或听杜衍提及后，杜衍可能将此图借予司马光观赏。司马光有感于杜衍虽致仕（退休）仍心怀天下的高尚品格，以及其悠闲的生活状态，便写下了这首和诗（次韵），表达了对杜衍的敬仰、对其晚年生活的赞美，并委婉地请求能一睹《五老图》的真容。