次韵谢从之以表闾投赠

我献上《长杨赋》那样的辞赋已经三十年，早已甘愿老死在这穷山僻壤之间。
醉卧独眠于秋风之前，这难道是为了声名能够流传？
我如同劣马伏在马槽边，不愿接受鞭策，又怎能与千里马去争奇斗妍。
勉强让我在官道边与人对仗应酬，功名利禄究竟有谁觉得新鲜？
高高耸立的两旁，有蛟龙盘缠，您说“真美啊”，难道真是这样？
才华应当如舟楫，航行在长河大川。
粪土之墙，白白地反复雕琢又有什么意义？里门表彰，您从不吝啬官府的钱。
粉饰太平、期盼盛世或许能等到五百年，但岂能让我为作诗而寒酸地老去，累垮双肩？
归来吧，归来吧，我的心正直如琴弦，回首蓬莱仙阁，惭愧忝列朝班。
哪里用得着一鸣惊人、领先诸子？登楼远望，忽然思念起王仲宣（王粲）。
不如就在家旁购置一亩田地，雨中耕耘，烟中犁地，仰问苍天。
天生这盘谷，足以让我从容盘旋，更有美酒一斗，供我流连忘返。
怎能像那坠落的纸鸢，惶惶不安？不如独守静坐，安度余年。

1. 赋体与献赋传统：汉代扬雄献《长杨赋》《甘泉赋》开启文人以赋求仕的先河，宋代仍有此遗风。
2. 科举与官场酬唱：诗中“强令作对官道边”反映了宋代文人应酬作诗、唱和投赠的普遍现象。
3. 典故运用：全诗用典密集，涉及《论语》（粪墙之雕）、汉乐府（直如弦）、王粲《登楼赋》、韩愈《送李愿归盘谷序》、马援《交趾铜柱》等，体现了宋代诗人“以才学为诗”的典型特征。
4. 归隐意向与园林文化：宋代士人仕途受阻常以“买田”“盘谷”为精神归宿，形成独特的归隐文学，此诗是重要例证。
5. 江湖诗派风格：方岳被归为江湖诗派，其诗多写山林隐逸、牢骚不平，语言简劲，不事雕琢，此诗即有清苦、率真之风。
6. 和韵诗特点：诗题“次韵”即依照原作韵脚次序唱和，受严格限制，此诗能于次韵中舒展自如，见其功力。

方岳的这首诗，表面上是回答友人的赠诗和表彰，实则是一篇充满牢骚与自白的归隐宣言。我们可以从几个层面来理解：
第一，关于“名”与“实”的冲突。诗人早年或许也有献赋求仕的功名心，但历经三十年沉浮，他已“甘老死穷山巅”，认为功名“毕竟谁新鲜”。对方（侯）用金钱为他“表闾”立坊，他视之为“粉饰”，内心并不接受这种虚名。他认为真正的才华应像舟楫济世（“才当如楫航长川”），而不是被用来粉饰太平。
第二，关于“仕”与“隐”的抉择。诗中反复出现“归来”二字，并以“直如弦”自喻刚直不阿，暗示这种性格不容于官场。他以王粲登楼思归自比，向往的是“傍家田一廛”的农耕生活，以及“锄烟犁雨仰问天”的自由。结尾的“一单坚坐三条椽”更是表明，他宁愿过清贫如僧侣的生活，也不愿在险恶的官场中“跕跕愁堕鸢”。
第三，艺术手法上，诗人善用对比和反讽。如“驽马”与“騕褭”，“粪墙”与“雕镌”，“蓬莱”与“盘谷”，在对比中凸显价值取向。而“侯曰美哉岂其然”一句，用对话形式带出讽刺，生动传神。
总体来看，这首诗情感真挚，议论与抒情结合，既是对友人投赠的答谢，也是对自己人生志向的剖白，充分展现了方岳作为江湖诗人清峻、孤傲、不随流俗的品格。

此诗为方岳和答友人投赠之作，全诗共二十八句，一气呵成，既见诗人对自身命运的感慨，也体现了其耿介孤高的品性。诗中多用典故和比喻，层层深入。
开篇“长杨奏赋三十年”至“功名毕竟谁新鲜”，以扬雄献赋自比，却表示早已甘老山林，无意声名。以“驽马”与“騕褭”对比，自谦而不失骨气，对功名的淡薄跃然纸上。
“岌岌两傍蛟龙缠”至“粉饰休盛期半千”，转写他人（侯）对诗文表闾的赞美，诗人以“粪墙”“雕镌”自贬，实则是对权贵虚伪捧场的嘲讽，暗含“朽木不可雕”的愤世之语。
“宁欲老我寒诗肩”至“登楼忽思王仲宣”，反复申说归隐之志，直如弦的刚正与蓬莱仙班的惭愧形成鲜明对比，并以王粲登楼之思，强化怀才不遇、思归故土的情绪。
最后六句“不如傍家田一廛”至结尾，铺写田园之乐与隐逸之安。用“盘谷”“斗酒”勾勒闲适画面，反衬官场如“堕鸢”般的险恶，结尾以“一单坚坐三条椽”的禅定意象，收束全诗，表明安贫守道、不为外物所动的决心。
全诗情感跌宕，由自嘲到愤激，再由思归到恬淡，脉络清晰。用典精切而不晦涩，比喻形象生动，体现了方岳诗风清峻沉郁、兼有江湖派与江西派特色的特点。

方岳（1199—1262），字巨山，号秋崖，南宋诗人、词人。他一生坎坷，屡遭权贵排挤，仕途不顺。此诗为和韵之作，原诗作者为“从之”（名不详），并以“表闾投赠”为题。表闾，即立坊表彰之意，当是友人赠诗中有劝勉或夸赞其声名之意，方岳以此诗作答。诗中流露出作者厌倦官场浮名、自甘贫贱、向往归隐田园的复杂心境。此时他或因仕途失意，退居乡里，故反复以“归来”“不如”等词表达对山林田园生活的向往。