次韵王廷老寄子瞻

新近建成的百尺高台之上歌声与吹奏声回荡，青山临近水边，巧妙而又高峻地耸立着。善解人意的佳人能够写出回文体的诗句，豪放的狂客击鼓如雷鸣般响亮。采摘菊花，传递酒杯，在清醒与沉醉之间反复；采摘菱角，荡起船桨，离去又归来。听说新的一年里想要一起饮酒，春酒还需要多多地酿造备用。

次韵诗：又称步韵，即按照原诗的韵脚和次序进行唱和，是古代文人之间常见的诗歌创作形式，体现了对原作的尊重和才学的较量。
回文语：指回文诗体，可正读倒读皆成文句，如苏蕙《璇玑图》，此处借喻佳人才思敏捷。
撷菊传杯：暗用东晋陶渊明“采菊东篱下”的隐逸意象，以及重阳节登高、饮菊花酒的习俗。
采菱：采菱活动在古诗词中常与江南水乡、女子劳作或游赏相关，如汉乐府《采菱歌》，此处增添清新自然的趣味。
春酒：古代有“春酒”之制，冬天酿造、春天饮用，如《诗经·豳风·七月》“为此春酒，以介眉寿”。

• 歌吹：歌声和吹奏声，常指音乐演奏。
• 百尺台：形容台很高，百尺为虚指，极言其高。
• 崔嵬：形容山或建筑物高大险峻的样子。
• 回文语：指回文诗，一种可以正读倒读的诗体，这里形容佳人文思巧妙。
• 掺鼓雷：掺鼓即击鼓，雷形容鼓声如雷鸣般响亮。
• 撷菊：采摘菊花。重阳节有采菊、饮酒的习俗。
• 采菱：采摘菱角，多为江南水乡的劳作或游乐活动。
• 荡浆：摇动船桨。
• 春酒：冬天酿造、春天成熟的酒，也泛指春天喝的酒。
• 醅：未过滤的酒，这里指酿酒。

这首诗是苏辙写给兄长苏轼的寄怀之作。首联写环境：新建的高台歌吹悠扬，青山傍水，气势高峻，为全诗定下开阔雅致的基调。颔联写人物：佳人能写回文诗，狂客击鼓如雷，一动一静，一文一武，尽显宴会上的多彩才艺。颈联写活动：采菊饮酒，虽醉犹醒；划船采菱，来去自如，表现出超然物外的洒脱。尾联写期待：听说新年要与兄长共饮，春酒得多酿一些。整首诗由景到人，由人到情，层层递进。苏辙通过描绘与友人欢聚的场景，含蓄地表达了对苏轼的思念和团聚的渴望。诗中“醒复醉”“去仍回”既写实，又暗含人生聚散无常的感慨，而“剩作醅”则用朴素的语言道出最真挚的亲情与友情。学习此诗，可关注其情景交融的手法、对仗与用典的技巧，以及宋代文人日常生活的诗意表达。

此诗风格清新明快，展现了宋代文人雅集的生活情趣。首联以“歌吹”“百尺台”“青山”“水”勾勒出一幅高台临水、山水相映的开阔图景，“巧崔嵬”三字赋予静态的山水以灵巧生动的姿态。颔联通过“佳人”与“狂客”的对比，一柔一刚，写出宴席上文采风流与豪放不羁的双重韵味。颈联“撷菊传杯”“采菱荡浆”两个动态场景，既呼应秋日（菊）与夏时（菱）的时节之美，又表现出醉而复醒、去而复回的逍遥自在。尾联笔锋一转，由眼前之乐联想到新年之约，“春酒还须剩作醅”一句充满生活气息，以酿酒未足反衬相聚之殷切，余味悠长。全诗对仗工整，用典自然，将山水之乐、诗酒之欢与兄弟友情融于一体。

苏辙（字子由）与兄长苏轼（字子瞻）感情深厚，常有诗文唱和。王廷老是当时与苏氏兄弟交游的友人。此诗为苏辙依王廷老原诗的韵脚而作的“次韵”诗，寄给远在外的苏轼。诗中描绘了与友人在山水高台间的雅集游乐场景，流露出对闲适生活的向往以及对兄长苏轼的牵挂与邀约之意。从“新年闻欲相従饮”可知，诗作可能写于岁末年初，表达了期待来年与亲人、友人共饮春酒的愿望。