次韵王浚明咏新居木犀

这株木犀（桂花）仿佛是从月宫仙窟移栽而来，享有高贵的美名，盛开时一帘金碧辉煌的花朵映照着东边的厅堂。香气沁入鼻端，精妙无比，让沉睡的人猛然醒来；眼中所见，仿佛触动了真实的情感，诗句便自然涌现。白天的日光下，花朵朦胧透亮，令人沉醉不已；夜晚的露水沾湿花瓣，凌乱中透着无尽的清幽。你家的倾国倾城之貌何时才能见到呢？就像那淡扫蛾眉的女子，在傍晚的余晖中轻轻捻弄着花枝。

1. 木犀：即桂花，因木材纹理如犀角而得名，宋代常称“木犀”，是文人雅士喜爱的庭院植物。

2. 月窟传说：古代神话认为月宫中有桂树，故称桂花为“月窟移来”，此典常用于咏桂诗。

3. 次韵：和诗的一种方式，即按照原诗的韵脚和用韵次序作诗，此诗为次王浚明原韵而作。

4. “淡扫蛾眉”化用：出自唐代张祜《集灵台》“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”，原写虢国夫人不施粉黛的自信，此处借指桂花素雅之美。

5. 对仗技巧：诗中“鼻端”对“眼底”，“睡魔醒”对“诗句生”，工整而灵动，体现了宋诗注重理趣与修辞的特点。

• 月窟移来：指桂花从月宫（传说月中有桂树）移植而来，极言其来历不凡，带有仙气。
• 金碧照东荣：形容桂花盛开时金黄翠绿（金指花色，碧指叶色），光彩照耀着东边的房屋（东荣，东边屋檐或厅堂）。
• 鼻端入妙：指桂花的香气极为美妙，直入鼻中。
• 睡魔醒：比喻香气提神醒脑，连睡意都被驱散。
• 眼底会真：眼中所见（桂花）仿佛与内心真实感受相契合，触发灵感。
• 日气珑璁：形容日光下桂花树影或花朵通透、明丽的样子。“珑璁”常形容玉石碰撞声或树木明洁。
• 露华凌乱：指夜晚露水沾湿花瓣，显得纷繁而清冷。
• 倾国：原指绝世美女，此处双关，既可能暗喻桂花如美人，也可能指友人王浚明家中的佳人。
• 淡扫蛾眉捻夕阴：化用唐代张祜《集灵台》中“淡扫蛾眉朝至尊”句，这里写女子淡妆在黄昏中捻花，意境清幽。

范成大的《次韵王浚明咏新居木犀》是一首咏物寄情的七言律诗。全诗围绕“新居木犀”展开，但不止于写花，更融入了对友人新居的祝贺以及对隐逸生活的向往。首联从桂花的“贵名”和“金碧”之色入手，直接点出其不凡的出身和视觉效果，为全诗定下华丽而清雅的基调。颔联则深入一层，写花香与花色的感染力：香气能唤醒睡魔，花色能催生诗情，这是将物的特性与人的精神活动联系起来，极富诗意。颈联转写不同时间下的桂花——日光下的“珑璁”与露水中的“凌乱”，一醉一清，形成对比，展现出桂花多样的美感。尾联的“倾国”一词是点睛之笔，表面问何时见到美人，实则将桂花拟人化，以“淡扫蛾眉捻夕阴”作结，既呼应了首联的“金碧”，又归于淡雅，留给人无限遐想。整首诗结构严谨，意象优美，用典自然，是宋代咏物诗中的佳作。

这首诗以“木犀”为题，却处处将花比作美人，构思巧妙。首联“月窟移来有贵名，一帘金碧照东荣”，起笔便赋予桂花仙家气质，以“金碧”二字写其色彩之绚烂，画面感极强。颔联“鼻端入妙睡魔醒，眼底会真诗句生”，从嗅觉与视觉两个角度写桂花之妙：香气能醒神，花色能启诗思，将外在景物与内在灵感打通，极具张力。颈联“日气珑璁无奈醉，露华凌乱不胜清”，一写白日之醉人，一写夜晚之清绝，形成昼夜对照，意境丰富。尾联“君家倾国何时见？淡扫蛾眉捻夕阴”，以问句引出，将桂花比作“淡扫蛾眉”的美人，在夕阴中捻花，既呼应前文“金碧”之艳，又转入淡雅，余韵悠长。全诗咏物而不滞于物，虚实相生，体现了范成大诗歌清丽工巧、善用典故的特点。

范成大是南宋中兴四大诗人之一，晚年退居故乡石湖，常与友人唱和。王浚明（生平不详，当为范成大友人）新居落成，院中栽种木犀（桂花），范成大以此诗相贺。诗中通过对桂花的赞美，既称颂新居环境的雅致，也暗含对友人生活情趣的欣赏。宋代文人常借咏物表达高洁情怀，此诗写于范成大闲居时期，心境平和，故笔调清新雅致，带有隐逸之气。