次韵王巩游北禅

城头上枯黄的树叶在秋风中萧萧飘落，城外的田野瞬间呈现出一片秋日的景象。
只要有简单的酒器，能随处饮酒便觉得很好，暂时没有官府的敲打扑责之声，就能享受到一份幽静。
人迹稀少，野鸟应该与人一样快乐；池水干涸，水中的游鱼仿佛也带着忧愁。
客人离去后，我知道你的欢乐还未尽兴，于是我们绕着城墙手挽着手，迟迟不愿分别，流连忘返。

1. 和诗：指依照他人诗词的题材、格律或意境进行创作的诗。这首是次韵诗，即需严格使用原诗的韵脚和用韵顺序。“次韵”是和诗中最严格的一种。

2. 苏辙与“唐宋八大家”：苏辙是“唐宋八大家”之一，与其父苏洵、其兄苏轼合称“三苏”。他的诗文风格以平稳、含蓄、淡泊见长，不如苏轼那般豪放洒脱，但在思想深度和结构严谨上自有特色。

3. 王巩：字定国，北宋著名诗人、画家，与苏轼、苏辙兄弟交情极深。他因受苏轼“乌台诗案”牵连而被贬官，但二人友谊始终不渝。苏轼著名的“此心安处是吾乡”一句，便是为王巩的歌姬柔奴所作。

4. 意象分析：诗中的“黄叶”、“野田”、“野鸟”、“水涸游鱼”等都是典型的秋日意象，共同构成了一幅静谧中略带萧瑟与孤寂的秋郊图，同时也寄托了诗人的人生感慨。

• 萧萧：形容风吹叶落的声音，也形容草木摇落的样子。
• 顿作：顿时变成，一下子就呈现出。
• 樽罍：古代盛酒的器具，这里代指酒。
• 敲扑：古代鞭笞用的刑具，这里指官府的刑罚或官场的烦扰。
• 便能幽：就能享受到幽静闲适的生活。
• 水涸：水干，水枯竭。
• 迟留：停留，逗留，徘徊不前。

这首诗是苏辙与友人王巩之间交往酬唱的见证，全诗紧扣“游北禅”的主题，但并未具体描绘北禅的寺庙建筑，而是着眼于游览途中的所见、所感、所悟。

首联写登高所见。站在城头，看到黄叶飘落，目光由近及远，投向广阔的田野，一片秋日的风光。一个“顿”字，写出了季节转换的迅速和诗人内心的感受。

颔联写游览心境。诗人直言只要有酒，随处都是好风景；只要暂时摆脱了官场的烦扰（敲扑），就能体会到真正的幽静和快乐。这既是写当下的感受，也是诗人一生的追求。

颈联写景中寓情。这是全诗最富哲理和情趣的一联。因为“人稀”，所以觉得“野鸟应同乐”，这是一种人与自然和谐相处的融洽感。而看到“水涸”，又觉得“游鱼似欲愁”，这愁绪其实是诗人对自身处境的某种隐喻，也许是担忧仕途的坎坷，也许是感叹时光的流逝。这一乐一愁，将客观景物主观情感化，使诗歌的意境更加深远。

尾联写与友人的情谊。虽然天色已晚，客人（指王巩）将要离开，但诗人深知对方游兴未尽、欢乐未止，于是二人携手绕着城墙，继续漫步谈心，久久不愿散去。这不仅表现了诗人与王巩志趣相投，更深化了诗的主题——真正的快乐，不仅在于山水之乐，更在于知己相伴之情。

整首诗语言朴素自然，情感真挚深沉，结构层次分明，将秋景、心境、物境、友情巧妙地融为一体，展现了苏辙诗歌淡泊平和、含蓄蕴藉的艺术魅力。

这首诗以秋日郊野的景色为背景，通过细腻的观察和深刻的感悟，表达了诗人复杂的心境。首联“萧萧黄叶下城头，顿作野田风日秋”，以“萧萧”之声和“黄叶”之景起笔，点明了季节和环境，营造出一种苍茫、萧瑟的秋日氛围。颔联“粗有樽罍随处好，暂无敲扑便能幽”，由景入情，直抒胸臆。“樽罍随处好”表现了诗人随遇而安的洒脱，“暂无敲扑便能幽”则道出了对官场束缚的厌倦和对清静生活的向往。颈联“人稀野鸟应同乐，水涸游鱼似欲愁”，运用拟人手法，将情感投射于外物。人烟稀少，诗人想象野鸟也因此而快乐；水泽干涸，诗人觉得游鱼也因此而发愁。这“乐”与“愁”既是物态，也是人情，曲折地反映了诗人内心的矛盾与挣扎。尾联“客去知君欢未已，绕城携手更迟留”，笔锋转回与友人的情谊，通过“携手迟留”的细节描写，生动刻画了二人意犹未尽、难舍难分的深厚友情，使整首诗在萧瑟的秋意中注入了一股温暖的情谊。

这首诗是苏辙为和（hè）友人王巩的《游北禅》诗而作。王巩是苏轼、苏辙兄弟的好友，擅长诗文。当时王巩游览了某地的北禅寺或北禅院，作诗一首寄给苏辙。苏辙依照其诗的韵脚和意境，创作了这首和诗。诗中描写了与友人一同游览时所见的秋日萧瑟景色，以及二人远离官场喧嚣、相处时的那份闲适与自在，同时也流露出离别时的依依不舍之情。这反映了苏辙在宦海浮沉中，对清静、自由生活的向往以及与友人之间深厚的情谊。