次韵王巩九日同送刘莘老

记得分别时头上插着黄花，杯中的绿酒聊以慰藉清冷的悲伤。装饰华丽的船儿牵挽着迟迟不肯出发，歌女们殷勤挽留，不忍就此分离。濛濛细雨无端地增添了离别的泪水，远山也仿佛有意助长愁容，让人眉头紧锁。任凭他人殷勤劝酒，满满的酒杯一饮而尽，从此以后，堆积如山的文书案牍就要告别了。

1. 次韵：又称步韵，是旧体诗词的一种唱和方式，要求按照原诗的韵脚和顺序作诗，也称“次韵”。此诗是苏辙依照王巩原诗的韵脚所作。

2. 重阳节习俗：诗中“头上黄花”涉及重阳节插戴菊花（茱萸）的习俗，古时文人常以此寄托相思或表达节令之感。

3. 意象运用：诗中的“画船”“红粉”“小雨”“遥山”等意象，共同构建了一幅典型的宋代文人送别图，体现了含蓄蕴藉的审美风格。

4. 情感转折：尾联从离愁别绪转向对公务的厌倦，体现了宋代士人“身在官场，心向自由”的矛盾心态，是理解本诗深层意蕴的关键。

• 黄花：指菊花。古人有重阳节赏菊、簪菊的习俗，此处借指送别的时节。
• 渌酒：清酒。渌，清澈的样子。
• 清悲：凄清、悲伤。
• 画船：装饰华美的船，常指游船或送别的船只。
• 牵挽：牵引、挽留。此处指船夫拉纤或缆绳牵系，船迟迟不开。
• 红粉：代指歌女、侍女或送行的女子。
• 留连：留恋不舍，徘徊不去。
• 遽离：匆忙、突然地分离。
• 无端：没来由，无缘无故。
• 颦眉：皱眉，形容忧愁的样子。
• 従教劝：任凭（他人）劝酒。“従”同“纵”，任凭。
• 堆案文书：堆积在案头的公文、文书，指繁重的公务。

这首诗是苏辙与友人王巩一同送别刘莘老时所作。全诗紧扣“送别”主题，从回忆开端，写到眼前实景，再以展望收尾。首联写别时场景，黄花与渌酒既是实物，也是情感的寄托。“慰清悲”三字直接点出离别的基调。颔联通过“画船不发”和“红粉留连”两个细节，将不忍分离的心情刻画得十分生动，仿佛时间在这一刻凝固。颈联借小雨和远山进一步渲染愁绪，这种“以我观物，物皆著我之色彩”的手法，使景物都带上了人的情感。尾联则是一个重要的转折，“十分酒盏”写尽豪饮之态，而“堆案文书自此辞”则透露出诗人对官场繁琐事务的厌倦，送别友人，也像是告别自己的一部分枷锁。整首诗情感层层递进，既有友情的深厚，又有对自由的向往，语言自然流畅，情感真挚深沉，展现了苏辙诗歌中细腻而不失骨力的风格。

这首诗以送别为线索，情感真挚，意境深远。首联“头上黄花记别时，樽中渌酒慰清悲”，以重阳节的黄花和杯酒起兴，点明时令与离别之悲，既应景又含情。颔联“画船牵挽故不发，红粉留连未遽离”，通过“画船不发”“红粉留连”两个细节，生动刻画出主客之间依依不舍的深情，画面感极强。颈联“小雨无端添别泪，遥山有意助颦眉”，移情于景，将自然界的雨与山拟人化，仿佛它们也为离别而伤感，进一步烘托了离愁的浓重。尾联“十分酒盏従教劝，堆案文书自此辞”，笔锋一转，从缠绵的离情中跳脱出来，借酒浇愁，并流露出对案牍劳形的官场生活的解脱之意，使全诗在忧伤中带有一丝豁达与释然。全诗对仗工整，语言流畅，情景交融，是苏辙送别诗中的佳作。

此诗为苏辙在宋神宗时期所作。当时苏辙与友人王巩、刘莘老（刘挚）交好，三人常诗文唱和。刘莘老即将离京赴任，苏辙与王巩一同为其送行。时值重阳节前后，诗人有感于离别之愁与宦海沉浮，遂作此诗以寄情怀。诗中通过描绘送别场景中的细节，表达了深厚的情谊以及对官场事务的厌倦与解脱之感。