次韵王巩见寄·一

白昼漫长，公务清闲，我慵懒自在，门前若有客人来访，也未曾通报。感怜你身处都门之中却想要避世，劝我将这份忧愁忘却，都融化在那劝酒的盏中。城下柳树在雨后新绿浓荫，湖边荷叶在风中自在翻卷。早该命人备车，去追寻这清新的风景赏玩，用大字写下的新诗，样样都工巧精绝。

一、文学体裁：这是一首典型的“次韵”诗（依韵、次韵、奉和是古诗唱和三种形式之一，次韵最为严格）。二、苏辙其人：北宋著名文学家、政治家，与其父苏洵、其兄苏轼合称“三苏”，同列“唐宋八大家”。其文风与其兄苏轼相比，较为沉稳含蓄。三、宋代理性与闲适：宋代士大夫在经历政治波荡后，往往追求生活情趣与精神自适，诗中“官闲”、“避世”、“忘忧”反映了这一时期文人的心境。四、意象分析：诗中“柳阴”、“荷叶”皆属典型的初夏意象，点明了季节；“酒盏”是文人诗词中常见的舒怀之物。五、书法与诗歌：“大字新诗”暗示了诗人在诗歌与书法（写字大而有力）上的成就，古人常将诗、书、茶、酒视为文人雅趣。

我们来细读这首《次韵王巩见寄·一》。首先，题目“次韵”是诗学中的一个重要概念，它意味着苏辙不仅要写和诗，还必须严格按照王巩原诗的韵脚及其出现的顺序来用韵。这显示了极高的诗歌创作技巧和文人间的交往仪式感。 诗歌第一句“日永官闲自在慵”，“日永”点明是长夏之日，“官闲”则交代了诗人当时的身份状态——可能是处于休假或地方官职清闲的阶段。“慵”字是整首诗情感基调的定海神针，它不是疲劳的慵，而是享受清闲、不愿被打扰的“懒”。配合“门前客到未曾通”，诗人构建了一个自我封闭的小世界，对外界（包括宾客）保持了距离，这正呼应了下一句中王巩“避世”的主题。 第二联提到“怜君避世都门里，劝我忘忧酒盏中”。“怜”是怜惜、同情，但并非施舍式的怜悯，而是同病相怜。王巩在京城（都门）渴望避世，诗人则通过酒来忘却烦恼。这里诗人以“酒”对“避世”，将两种不同的排遣方式并列，展现了宋代文人在政治压力下寻找自我安顿的多种路径。 第三联“城下柳阴新过雨，湖边荷叶自翻风”是全诗最具画面感的一句。这里的写景不是宏大的，而是极为生活化、微观化的。“新过雨”让柳色更翠，“翻风”赋予荷叶以动感。一个“自”字，极妙，荷叶在风中翻卷，全凭自然之力的“自”，不带人为痕迹，既写出了景物的生机，也暗合了诗人希望摆脱世事牵绊，回归自然的心境。 最后一联“早须命驾追清赏，大字新诗事事工”，笔锋一转，提出了行动。“命驾”即叫人备车，这打破了前文闭门谢客的静态，表现出诗人内心那份被雨后美景和友情所激发的雅兴。“清赏”即欣赏清雅之物。而“大字新诗”不仅是夸赞自己（或期待王巩）的新作，更将诗歌上升为一种艺术品，“事事工”三字，显示了苏辙对自己诗歌技艺（包括书法）的自信，也给全诗画上了一个高雅、工巧的句号。

苏辙在这首次韵诗中，巧妙地将“闲适”与“酬唱”结合。首联“日永官闲自在慵，门前客到未曾通”，以“慵”与“未曾通”勾勒出诗人夏日长日、公务清闲时的慵懒随性与超然物外的孤僻感。颔联“怜君避世都门里，劝我忘忧酒盏中”，笔锋转向好友王巩，将避世的清高与酒盏中的忘忧相提并论，既是宽慰友人在京城中的处境，也表明了自己亦从酒与诗中寻找精神寄托。颈联最为传神，“城下柳阴新过雨，湖边荷叶自翻风”，写景极自然，雨后柳阴浓绿，风中荷叶翻卷，画面清新可感，充满了闲静之美。尾联“早须命驾追清赏，大字新诗事事工”，将这种风景的美好导向了雅致的活动——赏景与写诗。一个“早”字，透出迫不及待的兴致；“大字”更显书法与诗歌上的自信。全诗脉络清晰，由闲居到酬答，再到写景与期盼，节奏舒缓而情致优雅，体现了宋代文士对自然和艺术的深刻热爱。

这首诗是苏辙写给好友王巩的次韵诗。王巩与苏辙（及苏轼）交情深厚。王巩曾身处京城（都门）且经历波折（如因关联苏小妹等事生波，后避居），他常有避世退隐的情怀。苏辙当时可能也在京城或某地闲居，在收到王巩寄来的诗作后，便依照其韵脚作了这首诗进行回复。诗中描绘了夏日白昼清闲、闭门谢客的宁静生活，同时表达了对友人处境的体谅与宽慰，最后以相约“追清赏”、写就精绝新诗作结，充满了闲适和雅致的文人生活情趣。